五一檔裡，懸疑片
《秘密訪客》
被寄予厚望。
導演
陳正道
，此前憑藉《記憶大師》《催眠大師》《摩天大樓》三部作品在華語懸疑題材佔有一席之位。
演員上，郭富城、段奕宏、張子楓、許瑋甯等主演都是實力派。
再加上
全員惡人
的劇情設定，拉滿觀眾的期待值。
然而，上映後的成品讓人大失所望：豆瓣5。7分。
雖然2021年才過去5個月，但本年度最失望影片，我必投它一票！
陳正道是中國新銳導演中的“百變星君”，事實上，他的商業型別片創作經驗很豐富。
青春片有《盛夏光年》，愛情片有《幸福額度》《第101次求婚》，親情片有《重返20歲》等等。正式拍電影前，他甚至還給五月天、陳奕迅等歌手拍過MV。
所有型別片裡，他最擅長的還是包含軟科幻的懸疑恐怖片。
無論是打破了臺灣本土票房記錄的《宅變》，還是讓他在內地展露頭角的《記憶大師》《催眠大師》，我們可以看出華語電影一直是陳正道的創作試驗田。
這次的《秘密訪客》也是陳正道的一次新嘗試。
不同於《記憶大師》《催眠大師》致力於構建邏輯思維上的算式型懸疑，《秘密訪客》的看點則在於心理情緒的驚悚。
用陳正道導演的話說，這是一部新型的柔性懸疑電影。
“我說的‘柔性’，是指你得把自己代入其中一個角色，離他們很近，你可能夠更享受到這部片的觀影樂趣，能更看得進去。”
然而，這部電影的問題就在於，
人物立不起來，故事缺乏張力。
電影開場就是一樁校車事故。
校車司機於困樵（段奕宏 飾）是個勤勤懇懇的打工人，但日常總是被貴族學校的熊孩子們捉弄。比如拿出一百塊錢讓於困樵立刻熄火下車給自己繫鞋帶。
不過這次惡作劇事件卻救了他一命，校車被大卡車撞下山崖時，於困樵還在路邊抽菸平復心情。
之後於困樵，急著檢視情況，失足跌落了山崖，再醒來發現絕大部分孩子都在這出交通事故中喪生。他扒了半天只找到一個尚有意識的小男孩，連忙抱著一路狂奔衝向醫院。
到了醫院後，受傷的於困樵暈倒在了門口，再醒來，就身處在汪家的地下室裡了。
汪家是典型的富裕家庭：住的是裝修奢華的私人豪宅，吃的是精緻可口的高階料理，一家四口看上去關係和諧美滿。
男主人汪先生（郭富城 飾）內斂，女主人汪太太（許瑋甯飾）優雅，大女兒汪楚瞳（張子楓 飾）優秀，小兒子汪楚祺（榮梓杉 飾）聽話。
汪先生告訴於困樵，那些失去了孩子的家長會利用錢、權讓他付出代價，但他可以住在自家地下室裡避避風頭，因為於困樵救了汪先生的小兒子。
於是，於困樵就像“寄生蟲”一樣，以“家人”的名義住進了汪家。
這
一住就是
三年
。
三年裡，於困樵吃得好住得好，和汪家人相處融洽，時不時還能出門放風。但隨著時間越來越久，這個家越來越不對勁。
比如汪家的書房有密碼，汪先生經常一待就是一下午；比如汪太太經常會情緒崩潰，還鬧著要離婚；比如楚瞳會半夜夢遊到地下室，說些奇奇怪怪的話……
這個家裡似乎藏著於困樵不知道的秘密。
整部影片時長近兩個小時，前100分鐘幾乎都在設定謎題，鋪墊這個充滿詭異的家庭故事。
直到影片即將結束時，才借汪先生之口將所有的謎底逐一揭開：這個四口之家是
臨時拼湊的家庭
，而這個家組建起來的原因是汪先生想懲罰於困樵。
當然，這不是一個簡單的悲痛富商利用私刑懲罰底層校車司機的故事。
影片背後涉及的社會議題實際上有很多。
有對弱勢群體的關注，比如校園暴力、同妻代孕，也有對當代社會的反思，比如階級分化、家庭結構。
這些議題任意拎出來一個，都是很好的素材。
遺憾的是，受限於創作者本身的能力，電影的敘事部分比較糟糕。
故事沒有具體的發生背景，且取景於韓國，這種過於架空的設定，讓社會議題浮於表面從未真正和劇情融入在一起。
群像的敘事視角，導致每個角色的展現都是淺嘗輒止，很難令觀眾投入到故事中和角色產生共情。
《秘密訪客》的主要人物是郭富城飾演的汪先生和段奕宏飾演的於困樵。
汪先生是整個故事的發起者，於困樵是整個故事的終結者。只有於困樵走出汪家，他就會發現這一切都是騙局。
問題在於，於困樵這個人物本身缺乏戲劇可能性，他不關心外面的世界，也不向往自由。即便次要人物角色媽媽和姐姐各種裝神弄鬼，他也不想走出去。
這意味著，前期整個故事的發展是停滯的。當真相開始揭開時，故事流動起來了，電影也要結束了。
而汪先生這個主要人物在絕大部分時間都是靜態平面的。
直到揭秘後，觀眾才能在短時間內透過影片的倒敘補敘手段獲取到大量資訊，得以瞭解到他背後的故事和行為動機：攢局原因是他愛得太深。
兩個主要人物沒塑造好，次要人物更是差勁，
全是工具人
，只為情節服務。
比如汪太太為錢入局，因出軌又想離開。可為啥發現前妻日記後還要砸相機、嚇小孩，無愛何來恨？
比如汪楚瞳忍受不了家庭氛圍想出走，甚至多次煽動於困樵，然而事實上汪先生從未真正限制過她的自由。
這種劇作處理導致的後果就是敘事節奏十分拖沓，
設謎解謎比例嚴重失衡
，劇情缺乏吸引力和可看性。
借用李成儒老師的話來形容看《秘密訪客》的觀影體驗就很合適：如坐針氈、如芒在背、如鯁在喉。
當大部分觀眾都覺得乏味無趣時，從商業片角度來說，《秘密訪客》已經失敗了。
電影要追求深層次的表達固然沒錯，但前提是先把基本的故事講好，這是商業片應該達到的最基本的標準。
客觀來講，《秘密訪客》也並非毫無優點，它哥特式的視聽語言很出眾，在形式上是內地電影少有的高階感。
針對室內場景的拍攝鏡頭，形式多變且富有層次感；背景音樂與環境音相融合，加深了驚悚感；旋轉樓梯、方形餐桌、地下室等場景佈局，加強了神秘和陰森感。
在這部電影裡，我們能再一次體驗到陳正道高超的鏡頭排程能力和氛圍營造水準。
然而再華麗精美的視聽語言也掩蓋不了一個事實：人物沒塑造好，故事沒講精彩，電影就真的不好看。
一眾好演員，一批好班底，捧出了這麼個成品，咋不讓人失望？
這次的《秘密訪客》再次說明了一個萬年不變的創作真理：劇本是重中之重。
拜託，各位導演在嘗試新東西前，先把劇本搞好啊！！！