新版的《半生緣》在眾多觀眾都不期待的情況下開播了，而它播出之後的效果也確實沒有讓觀眾失望。毀經典、毀原著，這次就算是影后劉嘉玲，都沒能拯救這部年代劇的收視和口碑。
從最近播出的作品來看，導演果然對於經典始終著迷。
儘管表現中庸的《新倚天屠龍記》被批評了，但是還是奮不顧身地投入翻拍經典的行列中。
最近的《鹿鼎記》和《半生緣》就是最好的證明。
《半生緣》這部作品是在兩年前就開始籌備，角色剛剛官宣的時候惹來了一段時間的爭議。
不過觀眾的建議片方顯然並不在意，反而堅持用了蔣欣和劉嘉玲這樣和本來角色完全不符合的演員。
最終呈現的作品，就是這個瓊瑤風濃郁，又茶又白蓮花的效果。惹得觀眾氣憤不已，直言毀了自己心中小家碧玉的顧曼楨和顧曼璐。
悄然上線，存在感極低
最近熱度比較高的三部劇，《鹿鼎記》、《隱秘而偉大》、《狼殿下》，這三部劇有的是被罵的停不下來，有的是口碑爆炸的好評，有的則是流量演員帶來的熱度。而新版《半生緣》在這些同期的劇中，顯得熱度差了不少。
第一個原因是因為改名，新版《半生緣》改名為《情深緣起》。
光是名字就沒有什麼讓人看的慾望。再加上首播當天並未做宣發，片頭片尾也幾乎沒有點明和《半生緣》的關係，所以在沒有原著支撐的情況下，觀眾對劉嘉玲和蔣欣是真的沒有什麼期待。
不過看了劇之後，也不難發現，片方選擇不做宣傳的上線，多是害怕造成《鹿鼎記》現在面臨的局面。畢竟劇中的兩位經典角色，怎麼也是不少人的回憶，如今被塑造的一股子瓊瑤白蓮味，當然很難服眾。
比起《狼殿下》因為肖戰要降低存在感，這部劇完全是因為毀經典所以才迫不得已放棄宣傳，儘量低調地不引起網友的注意。
角色和原著不符，畫風逆轉
在《半生緣》的故事中，其實講述的是年輕人之間的情情愛愛，但是在情愛中有不得不妥協的現實。
在顧曼楨和顧曼璐兩姐妹的人生變故中，除了惋惜之外更多的是對人性和社會的反思。在原著中兩人都是纖弱的上海女人，大姐做了舞女，妹妹則單純柔軟。
從外形的角度看，劉嘉玲進組的時候52歲，蔣欣進組的時候也沒有任何減肥的跡象。兩人一個年齡過大，一個體型過大，根本沒有原著中兩姐妹的韻味。
何況52歲的劉嘉玲去做舞女，真的現實嗎？即便片方在後期多麼努力，也改變不了劉嘉玲作為50歲成熟女人的特質。
從角色的經歷來看，兩姐妹算是被同一個男人辜負，被命運折磨和玩笑的人。但是劉嘉玲和蔣欣身上都有著大姐大的氣質。要說顧曉東飾演的偽君子能夠鬥地過這兩個姐妹，是真的一點都不可信。
而在最早的版本中，不論是梅豔芳還是吳倩蓮都與角色相當貼合。
兩人的嬌小符合上海女人的外形特質，梅豔芳身上有著舞女的俗，而吳倩蓮的身上也有不施粉黛的純。
對比劉嘉玲的高階氣質以及蔣欣的鐵憨憨外形，新版《半生緣》可以說是一開始就輸在了選角。
年齡不是硬傷，編劇才是
其實從劇中不難看出，編劇已經儘量在暗示觀眾這個版本中的顧曼璐年紀有點大的資訊。但是顯然年齡真的不是最大的硬傷，劇中的情節，人物改編之後的設定，才是觀眾認為它不被叫做《半生緣》的原因。
劇中的顧曼楨是一個非常善良的角色，因為她的善良所以世鈞對她是愛地死去活來。但是在這種劇中的顧曼楨卻總演出了一種白蓮花的味道。對於養育自己的姐姐，她是又拉又扯。
雖然一起生活了多年，但卻總是無法接受姐姐舞女的身份，到了百樂門就是一頓撒潑打滾。
但是在原著中，顧曼楨其實對姐姐的職業並不抗拒，對於姐姐養大自己辛苦，她能感同身受，也很坦然。
所以編劇非要設定顧曼楨撒潑打滾也要姐姐從良的情節，真的讓顧曼楨這個角色從善良變成了讓人討厭的白蓮花。
除此之外，這部戲中的顧曼楨，就是用哭貫穿始終。感動到哭、難過到哭、愛到哭、恨到哭，總是就是把瓊瑤那一套哭哭啼啼的模樣放在了這部作品中。
而另外一位主要角色顧曼璐也是如此，在原著中顧曼璐其實是一個高中還沒畢業的女人，作為舞女的她，雖然貌美氣質好，但是真的沒什麼文化。
但是在此劇中，編劇硬是把顧曼璐變成了一個文縐縐的文學家。說出的臺詞不符合角色的身份，還矯情地要命。
比如顧曼璐說了一段將人生比喻成為桃花扇的名句，而這句話正是出自張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》。
雖然作為觀眾，筆者能夠理解她的無奈的處境，但是這樣文縐縐的語言，真的不適合21世紀的影視劇。
瓊瑤的風格其實相當經典，但是在今天看來已經太過時了。
這部《情深緣起》選角上的失敗其實也尚可理解，畢竟不論是蔣欣還是劉嘉玲的演技都是出彩的。而劉嘉玲影后的身份，也算是用演技保證了角色的呈現效果。
只是角色是一方面，這部劇的劇情走向，角色人設才是最讓觀眾無法接受的。
只能說導演其實也不能只沉浸在自己的作品中。市場能不能接受，還是需要看一下時代的趨勢，以及觀眾的口味。
《情深緣起》的口碑撲街，一直都不止是單純怪演員。過於自信地大段改編，以及執著於瓊瑤風格的苦情路線才是這部劇真正不討人喜歡的地方。