01。我們的童年因這些國漫而精彩
動畫是一種綜合藝術，它集合了繪畫、攝影、音樂等眾多藝術門類的藝術表現形式，透過動畫，創作者往往能夠創作出一些超乎現實的畫面和劇情。
在世界各國，這一種藝術都深受人們的追捧和愛戴——-
我國是一個動畫大國，縱觀中國動畫史你會發現，中國動畫起於20世紀20年代，興於60-80年代，轉型於90年代至今。
每個時期的國漫都有每個時期的經典之作，尤其是上海美術電影製片廠（簡稱：上美影）製作的動畫，不僅是國人心目中的經典，還曾影響到了高畑勳、宮崎駿等日本動畫大師——-
雖然前些年的國漫普遍呈低齡化的態勢，讓我國的動畫事業只停留在一個“量多質低”的階段，遠遠不能把“動畫大國”變成“動畫強國”。
但若把時間再拉回數十年前，國漫劇情的深度和畫風都得拉高一個檔次，其中有不少都是80、90後心目中的經典——-
在神話題材方面，我們有《寶蓮燈》、《少年英雄哪吒》、《西遊記》；在武俠題材上，也有《虹貓藍兔七俠傳》、《中華小子》；在玄幻題材則有《神兵小將》。
再說回上美影，《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》、《魔方大廈》，都是經典中的經典——-
這些國漫，其主題大多都是主角團隊與邪惡勢力對抗，宣揚愛與勇氣。
不過既然要宣揚愛與勇氣，那麼作為對比和襯托，強大的對立角色或是嚴峻的環境是不可或缺的，而這些場景，往往會因為駭人的外觀設計、刺耳的音效、暗沉的打光和色彩，給人留下深刻的印象。
用一個詞概括的話，無疑就是“童年陰影”了——-
而這其中，有不少畫面和劇情即便是放在今天也毫不遜色，勾起觀者解讀的慾望。
02。那些童年陰影
雖說國漫的童年陰影千千萬，但我想把這一部放在首位作介紹，因為這一部國漫也算得上是經典當中的遺憾了。
大約自2000年起，國漫掀起了一場中外合拍的風潮，當時很多在電視上熱播的動畫都是誕生於這個背景。例如《馬丁的早晨》、《鴨子偵探》這種歐美風滿滿的動畫其實是有中國動畫製作公司大量參與制作的；
再比如像《中華小子》這部極具中國古代武俠風情的動畫也有法國電視臺投資——-
而今天要談及的國漫便是這其中的《中華小子》。這部動畫在宣傳之初就以“首度以外國人的眼光演繹中國功夫”為標題，不過對於只懂得在電視上看動畫的孩子來說，這樣的宣傳標語並沒有留下太深的印象。
只是覺得這部動畫流暢的打鬥、武術和魔幻結合的設定給人以眼前一亮之感——-
《中華小子》的故事以單元劇的模式來講述，每個故事條理清晰，降低了理解劇情的門檻。此外，全片無不貫穿了“中西結合”的理念，既結合了中國的武俠、神話，也結合了西方的魔幻。
因此在這部動畫中，你能看到主角團這邊的江湖情義、對立角色的西方魔法、以各國神話為原型的人物、道具，而這部劇的“童年陰影”也正是來自後者——-
在故事中，有一個以《山海經》的“刑天”為原型的角色，與書中描述的一樣，這個刑天也是在失去首級後以雙乳為眼、肚臍為口，上半身裸露，用僅有的依附於身體的眼和最擺出各種豐富的表情；
後來，當主角團們在山洞內部找到刑天被砍下的首級並讓其與身體對話的場景，同樣也是駭人萬分——-
另外，動畫中出現的一種叫“火鬼”的怪物也是《中華小子》中經典的童年陰影。
這些火鬼身材矮小，瘦至皮包骨，走路姿勢形似樹懶，五官則有點像哥布林；僅是這樣的外觀就已經將不少觀眾嚇到了——-
然而最恐怖的，還是火鬼能夠透過接吻的方式將人類同化，在劇情裡，火鬼的首領就曾把捉來的小虎同化成了火鬼，這個仍保留著大量人類特徵的“火鬼”，讓不少孩子都被嚇得晚上不敢一個人睡了吧——-
當然，《中華小子》帶給我們的童年陰影其實遠不止這些，作為一部結合了魔幻元素的武俠動畫，它可以說承襲了這兩個要素中最陰暗的部分。
不過這份陰暗，也只給我們帶來了視覺上的衝擊，而接下來要介紹的這一部，童年陰影就是透過劇情的核心所表達出來的了——-
《神廚小福貴》是《虹貓藍兔七俠傳》製作方的又一傾力之作，故事講述的是在清朝末年，八國聯軍入京，慈禧攜光緒出逃時，為其做飯的民間大廚洪老頭被太監小李子陷害，關進了大牢。
洪老頭的孫子洪福貴為救爺爺，決心成為宮中的首席御膳大廚，借這一稱號懇求慈禧免爺爺一死。於是小福貴便開始了曲折的成長路——-
本以為《神廚小福貴》只是講述小福貴不斷克服困難、提高廚藝，最終獲得首席御膳大廚的稱號救出爺爺的故事。
然而在宮中，小福貴結識的人都有著多重身份，而他自己則成為了漩渦中心，被迫捲入了一場政治鬥爭中——-
隨著故事的發展，劇中的角色相繼迎來了自己的結局。小福貴的爺爺在牢中身體狀況日漸下降，在得知小福貴成為御膳大廚，過於興奮而死。
這一看似唐突的結局卻展現了一個時代的悲劇。
原本洪家就是家道中落，再度為宮廷做飯時能夠光宗耀祖，不料不但沒有得到褒賞，反而還被陷害入獄；然而他們所一直追逐的朝廷只是一個腐朽的政治體系，而爺爺卻因這樣的“榮耀”興奮而死，實在是諷刺——-
而從進宮以來一直在表面上幫助小福貴的小李子，其實也只是個一直在封建的夾縫生存的可憐人，即便是發現自己受騙也無力反抗腐朽的勢力，最終還是淪為工具繼續為朝廷效力——-
女主小飛蝶則是一個流落到民間的公主，後為在刑場上救小福貴才暴露自己的身份；然而當她恢復身份後不久，就淪為政治聯婚的工具，被許配給反派K大人的兒子，不願向命運低頭的小飛蝶最終逃離了王宮，從此不見了蹤跡——-
小福貴本人，在失去了親人、朋友後雖成為了首席御膳大廚，但因為遭到了K大人派遣的殺手追殺，得知宮廷險惡的小福貴，在為太后做完最後一次菜並懇求其放過小李子後，便離開了王宮，回到民間。
最後小福貴在一處原野中，似乎聽到了小飛蝶的呼喚，便騎馬向遠方奔去。從一些細節中可以推知，小福貴似乎不堪各種事件的打擊，最終陷入瘋癲——-
在這個故事當中，每位角色悲慘的身世都讓人深思甚至是窒息，畢竟誰都無法想象，在一部子供向的動畫當中，竟揭露了封建社會的種種殘酷，正是這些殘酷，給當時幼小的孩子帶來了精神上的陰影，至今回想起來，也有一股壓抑感圍繞在心頭——-
在說完視覺上的童年陰影和細思極恐式的童年陰影后，那麼接下來要介紹的這一部就是兩者的結合體了。
要問上美影和“童話大王”鄭淵潔這兩位分別在不同領域承包我們童年的大佬，如果碰撞在一起會產生什麼樣的化學反應，那麼答案就是《魔法大廈》。
這個名字聽起來頗有童趣的動畫，卻是不少80後、90後心目中印象最深刻的童年陰影，沒有之一——-
《魔方大廈》講述的是小男孩來克因拼不回打亂的魔方，出氣將其拋擲在地，突然間魔方變大，好奇心重的來克變進入魔方世界，展開了一場又一次的冒險。
雖然《魔方大廈》承襲了上美影一貫的上色風格，但卻以一種荒誕怪異的手法設計場景和人物。
例如故事中出現的房屋、汽車，都呈現出一種現實中不存在的扭曲狀或怪比例；而人物的設計則大多是雙目猙獰、臉色蒼白、臉上有兩個顯眼的腮紅。僅是這些畫面，就足以讓觀眾覺得毛骨悚然——-
隨著劇情的展開，《魔方大廈》的陰森程度又要再升一個臺階了，一個個荒誕的故事似乎都在對映現實。
在第七集裡，萊克進入到一個充滿著笑容和喜悅的世界，經過一番詢問，他才明白居民們其實都把負面情緒儲存在一個叫“夏河銀行”的設施裡，而一個叫“怪里怪氣”的小孩，卻妄想把這些負面情緒全都釋放出來——-
當他借萊克的手進入到夏河銀行時，怪里怪氣便把所有的負面情緒釋放，被負面情緒佔據的居民不堪重負，城市失去了正常的運作能力：交通癱瘓、人與人之間在相互爭鬥。
所幸在萊克的幫助下，居民們的負面情緒被重新儲存，而怪里怪氣也被抓起去消除負面情緒——-
這個看似皆大歡喜的結局，卻因為種種駭人的畫面而沒能讓人高興起來。而所謂的消除負面情緒的“夏河銀行”，也引發了觀眾們的深思：沒有負面因素的人生真的是完美的嗎？現實中不也存在著這些所謂的以“保護”為名封殺嗎？而這些道理，二十多年前的大人都知曉，而如今的大人，卻深陷這樣的迷宮之中——-
當然，這些知識藏在劇情裡的核心，是一種事後的細思極恐，對於孩子而言，真正恐怖的還是那些陰暗的畫面。
當兩種恐怖的要素集聚在一起時，自然是成為了童年中最恐怖的陰影了——-
不知該說幸運還是不幸，《魔方大廈》原計劃是要製作26集的，但因內容問題最終被混剪成10集播放，而後又因為內容的問題，最終改為只能在電視上播放前10集的內容，直至今天，《魔方大廈》還沒有播出過26集完整的內容。
這樣一個沒有結局的結局，反倒是為這部本就陰暗的動畫再蒙上一層陰影，而這樣的陰影，至今都揮之不去——-
03。為何揮之不去？
與這些年的國漫相比，這些經典的國漫給我們帶來的衝擊還要高上好幾個檔次。
不知是否是因為這些國漫的尺度太大，才讓後續的國漫在很長一段時間裡都陷入一種低齡化的困窘裡——-
然而，只將美好的一面展現給孩子，這樣的做法真的是正確的嗎？這樣的做法，不就像是《魔方大廈》裡的夏河銀行一樣，長期將這些“負面情緒”隱藏起來，最終只會變成一個個工業複製品嗎？——-
那些帶給我們童年陰影的國漫，雖然給年幼的孩子帶來了不少衝擊，然而這些衝擊，不也蘊含著一些道理嗎？
《中華小子》的畫面雖恐怖，但它取材於優秀的神話故事，這其實也是孩子瞭解這些文化的一個視窗。與之類似的還有《黑貓警長》第四集《吃丈夫的螳螂》，雖然讓剛剛新婚的母螳螂將丈夫吃掉會有點兒驚悚，但這無疑又是生物界的常識，也能讓小孩子知道這種犧牲的背後其實有著為後代提供營養的目的——-
而《神廚小福貴》揭示的種種黑暗，也不過是歷史的縮影；《魔方大廈》中的故事，更是揭露了各種現實，不斷引起人們的思考，最終悟出新的道理。
因為深刻，所以銘記，這或許就是經典國漫的“童年陰影”能夠始終縈繞心頭的原因。
所幸，近年來的國漫也開始走出低齡化的束縛，在劇情和製作技術上都邁入了新的臺階。
相信在未來，會有比上述這些更具深意和衝擊力的國漫出現……吧？