「人生也許就是不斷地放下，然而令人痛心的是，我都沒能好好地與他們道別。」
這是李安《少年派的奇幻漂流》裡的經典臺詞。
當派回到岸上，那頭陪伴他經歷了險象橫生卻又壯麗絢爛的漂流旅程的孟加拉虎，跳到岸上，頭也不回地竄入樹林中，彷彿這一路上的互相陪伴從未發生，再也不見。
• 《少年派的奇幻漂流》/2012
《少年派的奇幻漂流》裡，告別是一場重頭戲。
主角派從少年長大成人，面對生死，他終於學會了正式告別。而戲外的李安，則用一部又一部注入了父親元素的電影，去跟父親告別。
最近，網飛新上的高分韓劇《Move to Heaven：我是遺物整理師》，也在述說著告別的故事。
《Move to Heaven：
我是遺物整理師》
2021
導演： 金成浩
主演： 李帝勳 / 湯峻相 / 洪承熙 / 李宰旭 / 崔秀英
型別： 劇情
製片國家/地區： 韓國
首播： 2021-05-14（韓國）
集數： 10
豆瓣： 9。2
《我是遺物整理師》5月14日開播，一次性放出10集，目前豆瓣評分9。2，是近期難得的題材、劇情、製作都線上的走心韓劇。
從死亡中觀照人生
《我是遺物整理師》的題材在亞洲影視作品裡並不常見——遺物整理師。我們在日常生活中很難接觸到這個小眾職業，遺物整理師們專門接受委託處理亡者的遺物、清掃房間。
在東亞文化中，這份工作可能稍顯晦氣，但這部劇卻把這個看起來喪喪的職業，拍出了幾乎集集催淚、極盡溫柔的故事。
該劇根據韓國第一代遺物整理師金璽別的散文集《離開後留下的東西》改編而成。
故事主線圍繞著一間名為「天堂移居」的工作室，男主角
可魯
（湯峻相 飾）是一名阿斯伯格症候群患者，他與池珍熙飾演的爸爸
韓靜佑
每天接受委託，對逝者的房間、遺物進行細心清掃整理，為他們做「最後一次搬家」，以便亡者能順利抵達天堂。
阿斯伯格症候群患者有明顯的社交障礙，幾乎沒有正常人類的喜怒哀樂，如同人工智慧一樣，不能接受既定的規則被改變。
但可魯的優勢是，他擁有「影印機式」的記憶，過目不忘，而且天然的情感屏障使得他在面對死亡和遺物時不會產生情緒波動，可以很好地處理負面事件，並且能夠敏銳地發現他人容易忽略的細節。
這樣的人物設定，使得遺物整理師這份工作幾乎是為可魯量身定製的。
第一集中，可魯和爸爸去整理一位因工傷意外去世的亡者房間，在處理遺物的過程中，還原出了亡者生平兢兢業業、面對老闆敢怒不敢言、受了工傷也無處申訴的苦命打工人模樣……
透過整理遺物，透過一封書信、一張照片、一本筆記乃至一個空罐子，串聯起亡者生平的點點滴滴，折射出一個個豐盈而動人的人生。
《我是遺物整理師》並不是泛泛截取了普通人的生活片段，它每一集所呈現的人物、事件都特別典型，聚焦了同性戀、孤獨老人、被棄養者等等社會邊緣群體，以死亡包裹著社會議題，既溫柔又犀利，在如水的敘事節奏中，緩緩帶出那些可能被長期忽略的人生難題。
我們忌諱「死亡」這個字眼，但《我是遺物整理師》就是要把死亡擺到檯面上，讓觀眾不得不正視死亡。
它告訴我們，生與死是共生關係，正是因為有了死亡的存在，生命才如此可貴。
而透過這些亡者遺物的展示，我真切感受到每個普通人存在的意義，他們曾經在這個世界哭過、笑過、愛過、恨過，人生的路，每一步都留下了痕跡。
在告別中擁抱新生
這個劇中還有一條情感主線。
池珍熙飾演的爸爸第一集就因病去世，逝世前，他委託了他的弟弟
尚九
（李帝勳 飾）加入「天堂移居」，併成為可魯的監護人。
尚九是一名有犯罪前科的非法格鬥選手，因為打黑拳入獄，天生反骨，對人類和社會充滿了憤怒，但實際上內心脆弱，以戾氣偽裝自己。
尚九和可魯這一對叔侄組合，充滿了戲劇張力。
他們一個反叛乖張，一個規矩得體，在日常相處和工作過程中製造了不少笑料，也使得該劇帶來的情緒體驗更為豐富。
尚九本來很抗拒遺物整理師這個工作，接下這項任務只是為了錢。但在工作過程中，他看到了形形色色的人間百態，也漸漸觸控到了生命的溫度。
比如第五集中的同性愛人。
男醫生愛上了男患者，倆人一見鍾情、惺惺相惜，共同度過了一段美好的時光。可惜好景不長，因為承受不了世俗的壓力和父母的強權，醫生結束了這段感情。
世事無常，分手後不久，這位急診科醫生就死在了患者的刀下。
在給戀人留下的情書中，他這樣寫道：
「在第一次遇見你之後，我萌生了對明天的希望。為了你，我想成為比昨天的自己更勇敢的人。為了你，我不會再卑怯的隱藏。在我死之前，都不會再放開你的手。」
醫生的這封情書，幾乎是「TNT」級別的淚點。
世間男女都逃不過情愛，而有些時候，我們放開戀人的手，不是因為不愛，而是因為太愛了，因為偏見、因為跟別人不一樣、因為不懂如何愛下去……
還有第六集的老夫妻，他們在世時得不到世人的關愛，決定攜手赴死。
整理遺物時，可魯在老人的屋子裡發現一間生機盎然的花房，每一盆花都代表了他們的愛，翠菊是「珍貴的回憶」，千日紅是「永恆不變的愛」，杜鵑花是「愛情的喜悅」，風信子是「謙遜的愛」……
這對患難夫妻把對世界的失望和對彼此的熱情一起封存，在無可期待的淒涼晚景之中，以綠植印證愛意。
他們不是不貪生，而是已經無法活。
這些亡者心中，其實飽含著對生的留戀。對遺物整理師來說，整理遺物的過程，也是重新審視生命和生活的過程。
尚九在一次次遺物整理中，慢慢為千瘡百孔的心打上了補丁。
似乎是從《入殮師》開始，日本和韓國的影視作品愈發關注死亡話題。讓臨終之人體面地離開，讓亡者的靈魂安然棲息，代表了一個社會能給普通人的最後的尊嚴。
因此對待死亡的態度，就反映了我們對生命的尊重程度。
在面對亡者時，《我是遺物整理師》的鏡頭語言和配樂隱忍而節制，不刻意煽情，卻透露出了無限深情。
在柔和的光線中，可魯將亡者生前的毛線衣、電子產品、碎紙片、鋼筆、杯碟、飾品一樣樣收拾乾淨，放入鮮黃色的盒子裡。
這種虔誠的儀式感，不止是對亡者的致意，也是對生者的啟示。
如同皮克斯的動畫《尋夢環遊記》所告訴觀眾的，真正的死亡是世界上再沒有一個人記得你。《我是遺物整理師》的落點也是如此——
死亡不是終點，遺忘才是。
只要還有一個人留存著亡者的物件和與TA有關的記憶，把它們細心安放、妥當珍藏，那麼亡者就仍未遠去。
所以，這部劇雖然以「死亡」為命題，真正的核心卻是「向死而生」。從死亡中找到勇氣，在告別中重新出發。如何面對死亡、學會好好告別，是貫穿一生的課題。
世事變幻無常，可魯在吃著煎蛋的時候，不曾想到這是他和爸爸的最後一頓早餐；少年派在船上的時候，也預料不到這是一趟海難之旅，但就算哭得再撕心裂肺，一切仍會倉皇結束……
無論是主角還是觀眾，誰也不知道和眼前人的這一次分別，會不會就是永別。我們往往已經和很多人見過了最後一面，只是我們未曾察覺。
命運的大手翻雲覆雨，推搡著大家往前。往事故人，大風一吹，便消散如煙。《我是遺物整理師》以一顆悲憫之心溫柔安撫著被命運擺弄的普通人，體恤地整理他們的人生。
當意識到告別是一件人類無能為力的事情後，我們可以做到的，只有在有生之年裡，在一次次的「再見」裡，學會「好好說再見」。
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陳國富監製，《你好，舊時光》導演沙漠執導
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這是「不散」第
1470
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