不知不覺中，釋小龍也33歲了。
記憶中的他還是那個光頭、有些可愛的小和尚，怎麼突然之間也過了30歲到了奔四的年紀。
當然，釋小龍在圈內實在沒有多少存在感，要不是偶然看到他主演的一部新電影登陸院線，很多人完全記不起來還有這麼一位沒有翻紅的童星。
釋小龍新片撲街，沒有資源的童星，憑什麼談翻紅？
在3月19日，釋小龍、徐鼕鼕主演電影《燕赤霞獵妖傳》登陸院線，只是當天排片少，單日票房只拿下2725元，一直到發文時間的3月26日，電影上映一週在院線只有9365元票房，加上網路平臺的票房才勉強過了十萬。
值得玩味的是電影在第二天就被髮行方放到了網上，這樣的操作實在少見，因為院線電影一般都不會採取快速登陸網路平臺的做法，這樣於投資者而言損失更大。
然而《燕赤霞獵妖傳》發行方投資不到位，直接導致電影物料宣傳不足，最後只能提前網播，以尋求最快速回本。
釋小龍工作室也予以批評譴責，然而一切無濟於事，畢竟他一個不紅的藝人，無法對抗這些影視發行公司，最終有苦也說不出。
當然，這場風波中的焦點還是《燕赤霞獵妖傳》這部電影的質量問題，發行方之所以快速上線網路，其實就是對電影質量的不自信。
從豆瓣評分來看大部分人也是透過網路平臺瞭解到這部影片，以看待網大的標準來看電影製作還算合格，只是一些劇情邏輯存在問題，那實際情況大概就是如果在院線看確實會值不回票價，但如果當網大看，中規中矩。
其實，這部片子拍得確實不盡如人意，《燕赤霞獵妖傳》描繪了一個人妖共存的世界，而釋小龍塑造的燕赤霞自然也是修行弟子。
只是與我們以往影視作品中看到不同的是在電影中燕赤霞與大戶人家小家沈思柔（徐鼕鼕 飾）有了感情糾葛，只是沒想到這位大小姐也是被狐妖附體。
《燕赤霞獵妖傳》其實就是人與妖各種故事，燕赤霞代表的自然是正派，而妖這一邊有好妖，也有壞妖。正是在這樣複雜的背景設定下，整部電影的劇情出現不少懸念和反轉，只是劇情多少還是有些想當然了。
最終，電影還是屬於網大的質量。
雖然是網大，但這已經是釋小龍近些年來為數不多演男一號的機會，只是燕赤霞在劇情設定中比較平淡，所以並沒有多少讓釋小龍發揮的空間。
最讓人唏噓的還是5歲出道成名的釋小龍，現在已經33歲了，怎麼越混越慘了。
當然，越混越慘並不是釋小龍的專屬，縱觀整個娛樂圈已經成年的這一代童星，除了楊紫、張一山、關曉彤之外，其餘大部分童星在圈內也是屬於不吃香的那一類演員。
童星的命運，為何大多相似？
比如，曾經與李連杰合作而被稱為“李連杰兒子”的謝苗已經到了36歲，可是他幾乎沒有出演熱播劇的機會。
於是謝苗索性就紮根在網大領域，只是受限於作品成本低，他也就成為名副其實的網大爛片王。
又比如曹駿，如果不是參加《演員請就位》拿到讓人心疼的劇本，很多人甚至已經遺忘了這位演員。在拿了一波熱度之後，曹駿主演的《我們的逆青春》得以網播，但也僅此而已，曹駿想要更多的曝光幾乎不可能，因為沒有商業價值。
再比如王莎莎，長著一張娃娃臉，但才29週歲的她已經在《山海情》中演孩子的母親，這就是不紅童星女演員的現狀——有角色就已經不錯了。
再看看釋小龍，當年和郝劭文的《笑林小子》系列大紅大紫，後來漸漸長大也有《少年包青天》系列作品，成年時代有鍾漢良有《火線追兇》，只是到了流量時代，釋小龍徹底被遺忘。
不難發現，童星的命運大多相似，年少成名最後大多“傷仲永”。
其中的原因有多方面，第一點就是業務能力：大多數童星成名早，所以被光環包裹的情況下很容易就迷失自己，一般就是在演技水平上沒有進步。
童星在很小的時候養成了自己的表演習慣，在長大後自然還會延續這些他們自認為表演合格的方式，所以不難發現大部分童星成年後塑造角色會出現用力過猛的情況。比如曹駿在《上陽賦》王莎莎在《演員請就位》中的表現就是典型的很想把角色演好，但是效果適得其反。
當然，業務能力只是其次，真正扼制了童星進一步發展的原因是：這個時代不再需要那些已經過氣的童星了。
目前的娛樂圈處於流量時代，誰最受歡迎？自然是那些有人氣的當紅明星，投資方在選擇演員的時候更多的考慮是流量、粉絲基數，最後才是演技。
這些因素恰恰也是童星們最缺少的，因為童星大多會經歷長大求學的一個過程，在這個過程中會缺少曝光，既然沒有作品，那市場自然就遺忘了他們。
所以在流量時代，童星自然是第一批被拋棄，而第二批被拋棄的就是老戲骨。
前段時間圈內大佬王中軍在接受採訪的時候就說過：“我們不會為一個60歲的老頭兒寫劇本，陳道明老師再牛，也沒有一部以他為主的戲了”老戲骨們尚且只能給各種當紅年輕明星當配角，更不用談這些早已經過氣的童星。
所以釋小龍主演的電影《燕赤霞獵妖傳》上映就撲街也是情理之中，因為是市場拋棄了他，這一切都是市場的選擇。
當然，童星們也不是完全沒有希望，不管這個演藝圈再怎麼發展，觀眾的審美水平還在，只要演員的演技對得起自己這個職業，遲早還會有發光的一天，即便是配角也沒有關係。