接連不斷的K-POP組合正在宣佈復出
9月19日，K-POP女子組合KARA宣佈復活。為了紀念出道15週年，將於11月發行專輯。今年6月Instagram上成員們聚在一起的訊息被報道後，大眾對重新開始活動的期待也隨之提高。
•KARA奎利曬出了合照
繼T-ARA、GFRIEND成員VIVIZ、科切拉音樂節一夜復歸的2NE1之後，上個月與KARA同期的少女時代也時隔5年重新開始活動。
這也是K-POP積累歷史，不斷變化和進步才出現的現象。是誰實現了KARA的復活？
在日本大受打擊 KARA於2007年3月以4人組合出道。同年2月Wonder Girls，8月少女時代出道，可以說是“2007年組”的一員。但是，與其他二代女團相比，這一路並不平坦。
2008年成員金成熙退出。剩下的奎利、勝妍、妮可加上具荷拉和智英，成為了5人組合。隨後5人實現了大熱門。
2009年在韓國國內大獲成功的KARA，以這樣的氣勢第二年進軍日本。2010年8月發表出道單曲《Mr。》後，Hip Dance（扭臀舞）備受矚目，大獲成功。2011年，她們與少女時代一起參加了“NHK紅白歌會”。
•KARA 2。0
毫無疑問，KARA在K-POP的全球發展中的作用是巨大的，尤其是日本瞭解kpop很大一部分也是因為KARA，此前BoA、東方神起、BIGBANG雖然將韓流在日本的道路進一步拓寬。
但是，KARA和少女時代等於韓流的印象已經深深地刻在了日本人的腦裡。
只是這時KARA的活躍與其他K-POP組合多少有些不同。K-POP的全球熱銷大體上與國內的人氣成正比，但是KARA卻給人一種日本比韓國更有人氣的印象。而且KARA的方法也給了不少後代團參考。
其原因在於積極接近日本偶像的活動。不僅大量使用日本創作者的樂曲本地化（風格當地化），在綜藝節目等電視上大量出鏡也延續了成員人氣。之所以能夠做到這一點，是因為全體成員日語相當熟練。因此對於重視偶像親切和人品的日本粉絲們來說相當討喜。
與公司鬥爭的KARA成員
但是，KARA在日本大舉進攻偶像市場的過程中，也發生了很大的問題。公司辜負了她們。
2011年1月，勝妍、妮可、智妍三人向所屬經紀公司DSP Media提出瞭解除合約的申請。因為公司給的的待遇非常惡劣。雖然3個月後風波平息，重新開始活動，但是2年前東方神起的分裂依舊是陰暗面，當時一度成為問題的K-POP的負面——“奴隸合約”在日本也受到了關注。
當時的K-POP世界現在回想起來與日本演藝界非常接近。演藝企劃公司一般是以經營者為家長的家族主義、強權體制，而且各公司都在擔心行業風評差影響自己的面子，瀰漫著隨時上社會版面新聞氛圍。
後來勝妍在YouTube原創的K-POP紀錄片中這樣說道。回想當時的情況，也不由得感嘆到
“如果與經紀公司（演藝企劃公司）發生糾紛，就要知道什麼時候該讓步或者該鬥爭的時候。我們因為經紀人而名聲大噪，但是我認為如果藝人的健康都受到損害或者受到不當的待遇的話，不能坐視不理。必要的話就反抗吧。”
但是，即使發生這種騷亂，KARA的人氣也沒有下降。可能是因為東日本大地震前後，KARA的負面新聞沒有受到太大關注，自然也沒有給人留下負面印象，反而繼續在日本活動，也進一步拓寬了認知度。參加《紅白歌會》也是當年年末的事情。之後KARA也順利進行活動，2013年在東京巨蛋舉辦單獨演唱會。
但是，從那時到結束的時間也還為時過早。2014年1月妮可，4月智英和DSP的合約到期退出。7月加入新成員許英智的KARA雖然以4人組重新出發，但並沒有持續多久。2016年2月奎利、勝妍、具荷拉三人結束了合約。活動就此停止，2019年還遭遇了具荷拉去世的悲劇。
•KARA具荷拉
回顧這樣的過去，此次KARA的復活也頗為意外。
在韓國和日本，由製作公司主導的女團大多由公司方面掌握商標權。因此，在退所後，在沒有得到允許的情況下，很難使用組合名稱繼續進行活動。實際上過去也有不少解約後只能改名活動的團體。
KARA也不例外，因此要想重新開展活動，就必須由DSP代理。只是因為與DSP過去發生過沖突和4名成員與其他公司簽了合同，所以重新開始KARA的活動的難度很大。
儘管如此，DSP還是在今年1月被RBW公司收購，所以才得以復活。可能是因為有了別的公司加上老闆死了，過去的阻力消除了吧。
DSP是隨著創始人李浩英與病魔抗爭多年後。於2018年被病魔戰勝後去世，其勢力弱化程度顯著的公司。另一方面，RBW是令女子組合MAMAMOO大獲成功的，也算實力派的企劃公司。去年4月收購了OH MY GIRL所在的等WM娛樂公司，今年又收購了DSP，正在急劇擴大勢力。
KARA的復活也是這種準備就緒的結果。
擺脫七年詛咒
KARA的復活讓人聯想到同一年出道的少女時代。8月少女時代也為了紀念出道15週年時隔5年重新開始活動。但是其復活卻是相當出乎意料的。因為8名成員中有3名離開了少女時代企劃公司SM娛樂。
之所以能夠做到這一點，還是在於SM娛樂公司的姿態。過去因為妨礙了東方神起分裂的JYJ的活動而被公正交易委員會禁止的SM ，如今變成了寬容對待出走藝人的體制。
這樣的事情現在在K-POP中正在普及。打造出TWICE、NiziU，Stray kids等組合的JYP ，儘管旗下的男子組合GOT7雖然在2021年全體成員解約，但是之後在其他企劃公司也沒有改名，繼續活動。可能是因為擁有商標權的JYP允許他們使用組合名稱。
•退社後仍然使用GOT7活動
女子組合MAMAMOO今年雖然有1名成員退出，但是仍然維持著組合的團體合約，RBW也同意繼續團體活動。而KARA目前的活動根據地也是RBW。
韓國演藝界在2009年公正交易委員會制定了藝人合約最長7年的標準合約書。雖然這也是為了維護因“奴隸合同”而成為問題的藝人的權利，但是7年前後組合面臨解散和成員退出接連產生了副作用。影迷和媒體稱這是“7年詛咒”，並因此持否定態度，但最近隨著演藝企劃公司和藝人們和解，七年詛咒也沒有多大的影響，目前為止爭奪組合名稱的現象也很少，除了GFRIEND。
過去因合約問題而引發巨大爭議的KARA也是因為K-POP不斷變化和進步才得以實現的。也正符合“可持續性的娛樂”志向。
相反，我覺得日本的娛樂公司格局就很小了。
最近日本的解約新聞鬧的都很難看，演藝企劃公司LIBERA不顧合約結束的前一天，單方面宣佈解除與所屬演員淺倉唯的合約，引起了軒然大波。2月份，東出昌大丑聞事件曝光之後，所屬社社長在發表解約的時候發的宣告臭罵了東出昌大一頓。而遠至2016年，傑尼斯跟SMAP成員解約也不對付，更別說AKS和吉本興業了。
•因不管私生問題，淺倉唯和事務所鬧翻，直接被趕走
這些完全是把藝人解約當做了背叛，甚至還要把解約作為“懲罰”來進行制裁。
據筆者確認，目前活躍在K-POP的日本出身人士達60人以上。這一數字從3年前開始翻了一番。如果包括練習生在內，估計有10倍以上的年輕藝人們來到韓國謀求發展。
•曾經在日本作為偶像活動的福富月
這不僅僅是因為K-POP在音樂方面非常成功，而且在制度設計和待遇方面，韓國演藝界的信賴度跟日本比起來也在提高。在韓國如果出道成功就有可能獲得多個國家走紅的機會，舞臺日程也不少，那麼誰還會去幼稚的日本演藝界呢？
現在傑尼斯也容許退社的藝人使用組合身份，但是大多數是解約十年以上的藝人，如果KARA是在傑尼斯之類的事務所門下，她們有這麼順利重組嗎，還是被揹負背叛公司的罵名呢？
•KAT-TUN（6人版）
與KARA和少女時代可以復活的不斷更新的韓國演藝界相比，和事務所發生衝突就會受到制裁。甚至冒著被封殺的風險，這種舊態依然的日本演藝界更難以讓年輕人滿意了。