由浙江省博物館主辦的“古物影——黃賓虹古璽印收藏展”於6月1日至9月3日在浙江省博物館武林館區三樓書畫廳舉行。展覽將黃賓虹生前所藏古璽印一百二十九鈕，與其手書釋文印譜一一對照陳列，並輔以其印學、古文字學手稿及書畫作品四十餘件，以期於一字一鈕間，體現其蓄物求知之精神，令觀者感受其匠心獨運、博雅風流。
圖文/蔡樹農 美術報
璽印原本是古代社會生活中的信物，至宋元成為藝術品類。隨著金石學興起，樸學家又以訓詁考據規範其學術品格。黃賓虹自幼癖好金石，蒐集古印，編成譜錄；梳理印學，積稿盈尺；考釋古文，辨析六書義理。初求識字，究極丹青，其更以金石貫通書畫，以藏養學，創穫頗多，樂此不倦。
黃賓虹收藏古印始於十九世紀八十年代。彼時，年僅二十餘歲的黃賓虹得汪啟淑舊藏漢銅印數鈕，愛不釋手，出入攜行。居歙中時，又以舊瓷、書畫交換古印，由此愛銅印之名遠播。在黃賓虹初到上海之際，畫名未顯，而“富藏印”之名已著。奇、異、未經譜錄是黃賓虹所藏古印的特點，廣東古文字學家商承祚曾用“奇品琳琅”來形容。
旅居滬上近三十年，黃賓虹藏印屢失屢得，可千百計。據褚德彝《金石學錄續補》記，至一九二〇年，黃氏收藏古璽印已達二千餘鈕。它們陪伴著黃賓虹北上南歸，幾經波折，最終入藏浙江省博物館的有九百餘鈕。
黃賓虹藏巴蜀古印並釋文：
印面
封泥
印花
釋文
黃賓虹藏“李堪”白文印並釋文：
印面
封泥
印花
釋文
印學：
對於印學，黃賓虹的研究十分廣博，有以年代疊加印章材質為序，分類梳理印史；有以文字（圖畫）蛻變為脈絡，闡述古印演變；有以印人為線索，講述文人治印、篆刻流派；又有古印流傳佚聞趣事，更涉及偽印、印譜發展史、印文變遷、璽印製度、石章印鈕工藝等。
從篆刻藝術的角度出發，黃賓虹論摹印篆法、筆法、刀法，研究治朱文、白文印時的不同側重，將印品與士人氣象相關，主張工於刀不如勝於筆，刀筆渾融，得其精意所在而不必肖其貌，胸饒卷軸方得氣韻高舉。
《頻虹藏漢銅印記》手稿
黃賓虹《金石書畫編 第三編 篆刻古今異同》手稿 約1926年
文字學：
鑑藏三代古印，從藝術角度來說，可直探篆刻創作的篆法、刀法，得上古之雄厚古茂、秀勁奇肆；從文字學研究角度來看，釋古文字，可考史證經，知古籀之遺傳。
寓居北平的十年間，黃賓虹多杜門不出，每日整理六國文字二小時。他將古璽印與卜辭、金文、古陶、木簡相印證，明籀篆嬗變之跡，經籍迻寫之源，觸類旁通，時多弋獲。更輯錄成譜，著為專書。黃賓虹曾言：“餘獲一古印，冀獲一新字，新字愈多，則佐證益充。”以藏養學、蓄物求知，這便是黃賓虹收藏的核心。
黃賓虹《識字一首》手稿
1946年黃賓虹《古印文字證 釋許》手稿
黃賓虹《古印文字禹跡考》手稿
貫通·金石書畫
“初求識字，究極丹青，據德依仁，永保箴銘。”這十六字概括了鑑藏古印之於黃賓虹的意義。
黃賓虹從象形為文、文字證印、以印證經、以印考史、圖畫稱書五個方面梳理文字與圖畫的關係。從漢字的生成與蛻變感悟文字的結構方法，在金石瑑刻中體察筆墨的剛健渾厚。玉器、銅器之上的圖案象形，可悟得上鉤下勒、鉤花點葉；刻石、刻玉中可悟得積點成線、錐畫沙法。考書畫本原，參究籀篆，上窺鐘鼎款識、璽印文字，將寫字作畫之理法活用，則可得宏古樸茂，剛柔相濟，渾浩流轉，元氣淋漓。所謂一本可以萬殊，即不難殊途同歸。
1929年黃賓虹集金文“清名遊跡”七言聯
款識：“集金文得‘清名甫裡懷皮陸，遊跡西湖見白蘇’十四字為楹語。越園先生博笑。時己巳秋日，天都黃賓虹書於滄碧樓。” 鈐：夔紋影象印，“黃質印信”朱文印，“濱虹藏商周秦漢璽印”白文印。餘紹宋舊藏。
1939年黃賓虹《古鉨印中之三代圖畫》手稿
1949年後著名書畫家作品限制出境名單
作品原則上不準出境者（25人）：