我們時常能看到藝術家們因為備受認可而風光無限，但是還有很多背後的寂寞和無奈是我們看不到的。在中國近代繪畫史上，黃賓虹無疑是一位承前啟後繁榮的山水畫巨匠。他曾經發出無奈之嘆：“身後50年，才會有人欣賞我的畫！”其實黃賓虹是一位筆墨功利型兼文人學者型的一代大家。
黃賓虹出身詩書世家，畢生都在傳道講學，他跟齊白石還並稱為“南黃北齊”，兩人年齡也僅僅相差1歲，但是出身、經歷、藝術追求卻完全不同，甚至可以說是南轅北轍。對比齊白石的“雅俗共賞”，黃賓虹則更偏向“曲高和寡”，以學者的態度將“繁”和“雅”做到了極致。
黃賓虹的山水世界，蘊含著深層的文化內涵和崇高的美學價值。他的山水畫構造，早已經超出國畫的一般畫法，達到了一種常人無法達到的生命哲學與人生極致的藝術境界。有人曾這樣評價他的作品：“近視之幾無物象可尋，遠觀則景物粲然。”
黃賓虹的畫作上，山水都變得活潑起來，樹木好似有了呼吸，墨跡的深淺融合成為一幅天然圖畫。不管是山體還是植物都充滿了生機和活力，留白之處也讓房屋瓦舍顯得更加醒目。總體看來，畫面氣勢恢弘，開闊大度。
黃賓虹在作畫前，首先凝神靜氣思考周全，一旦落筆則精氣充足，氣勢油然而生。黃賓虹作畫善於將各種墨法靈活交替運用，尤其是注重幹墨、焦墨、積墨的用法，並且以花青色、淡赭色作為適當鋪設，在其作品中並沒有太過濃豔的色彩。僅僅簡單的配色就濃淡相宜，色墨交融，真乃神來之筆。
黃賓虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋質，後改名質，字樸存，號賓虹，別署予向。原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江省金華市。中國近現代國畫家，擅畫山水，山水畫一代宗師。也是書法家，與白蕉、高二適、李志敏合稱“20世紀文人書法四大家”。
黃賓虹自少喜繪畫、篆刻。6歲能臨摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水冊。13歲應童子試，名列前茅。16歲在金華麗正書院肄業。21歲，補凜貢生，任兩淮鹽運使署錄事。1907年去滬，參與吳昌碩主持的海上題襟館活動，協助鄧實、黃節、柳亞子等編輯《政藝通報》《國粹學報》《國粹叢書》，並與宣廬愚、鄭午昌等組織宙合社、藝觀學會、爛漫社、蜜蜂畫社，在神州國光社、商務印書館、有正書局等單位工作十三四年。1930年在上海任中國藝術專科學校校長。1937年舉家遷至北平任教。1948年秋，應杭州國立西湖藝專之聘，南下任教。解放後任全國第二屆政協委員，中國美術家協會理事。1955年九十壽辰時，獲華東行政委員會頒發獎狀，被稱為“中國人民優秀的畫家”；同年3月25日病逝於浙江杭州。
黃賓虹精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受“新安畫派”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”；80歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗練凝重，遒勁有力，行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂“黑、密、厚、重”畫風，正是他顯著特色。
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