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自蘇東坡開創豪放詞並提出以詩為詞的主張以來，宋詞便逐漸向兩個截然不同的方向發展。一者不顧音律，以詩為詞，開發詞的表達能力，力求像作詩一樣為言志而填詞；而另一者則注重文字雕琢、力求格律嚴謹，音調諧美，走上了工巧抒情之路。
後者多為婉約派，在北宋末年發展之巔峰，至南宋沒落。而前者則大多是豪放派、辛派詞人，他們繼承了蘇東坡的主張，甚至更進一步提倡以文法為詞，風格也更加雄闊豪邁，在時事艱難、士人慷慨悲歌的南宋成為了主流。
其中最具代表性的詞人就是辛棄疾，辛棄疾不僅將詞的題材開拓到更為廣闊的天地，且風格也更加慷慨激昂，豪放不羈；其詞言志抒情、議論時政、經史子集信手拈來，可謂徹底擺脫了詞體的羈絆，進入自由如意的境界。
今天向大家介紹的就是辛棄疾的一首經典詞作——《沁園春》。這首詞最能代表辛棄疾“以文為詞”的手法，全篇如信手遊戲之作，卻成千古名篇：
“
沁園春·將止酒戒酒杯使勿近
南宋·辛棄疾
杯汝來前，老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜，於今喜睡，氣似奔雷。汝說劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋。渾如此，嘆汝於知已，真少恩哉。
更憑歌舞為媒。算合作平居鴆毒猜。況怨無大小，生於所愛，物無美惡，過則為災。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招則須來！
”
《沁園春》這個詞牌彷彿是為豪放派詞人量身定做的一般，它的句式為四言句，中間穿插六言、七言等，長短相間，參差錯落，極為適合以賦體入詞。而它的節奏短促鏗鏘，詞調沉鬱奔放，語言鋪排有勢，這樣的特點就決定了《沁園春》更為適合用以“以文法作詞”！辛棄疾的這首《沁園春》就很好地詮釋了這一點！
這首詞單單題目就頗為新穎：“將止酒，戒酒杯使勿近”。本是辛棄疾自己貪杯愛酒，卻為了戒酒怪酒杯靠近自己。上闋開篇起句就以教訓的與其對酒杯發令：杯，汝來前！而後述說自己要戒酒的原因：老夫長年飲酒，以致喉嚨乾渴，患病嗜睡，鼾聲如雷等等。故而要“檢點形骸”。
而緊接著酒杯也被擬人化開口回答，酒杯說：劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋！好像在勸辛棄疾如劉伶那般放縱，即便醉死何妨！結尾一句則是辛棄疾感嘆：我好歹算你知己朋友，你都這樣說了，對朋友也太沒愛心了吧！上闋對話滑稽新奇，實在令人忍俊不禁。
下闋辛棄疾轉而語氣強硬地感慨道：有歌有舞加上酒，就跟毒藥一樣了；更何況愛極生怨、過度成災。所以辛棄疾發出了強硬的命令：勿留亟退！還加上一句威脅的話，你再不走，我的力氣還是能把你摔碎的！可見戒酒之決心！
而酒杯也被這一番道理加一番威脅教訓得誠惶誠恐，拜道：你說讓我走我現在就走，等你招我來，我也會馬上來！“麾之即去”可見辛棄疾戒酒成功，而最後卻又多餘了一句“招則須來”就有些耐人尋味了，想來幾天之後又該是一番痛飲！
辛棄疾這首《沁園春》大量使用了散文的句式，將以文為詞的手法發揮到了極致，經史子集信手熔入，同時使用擬人化手法，塑造了一個就被的喜劇形象，對話之間滑稽風趣。讀此詞如讀詩、如讀文、又如讀小品、觀戲劇，令人為之捧腹！
只不過捧腹之後細思詞意，難免黯然。俗話說借酒消愁，辛棄疾嗜酒以致身體抱恙，雖不曾說愁，卻愁在其中，抑鬱難平！酒雖好戒，而愁最難平，故而此刻將酒杯“麾之即去”，他日又得“招則須來”。尋思之下，這幽默風趣的文字何嘗不是辛棄疾愛國的慷慨悲歌！
