古人曾說沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春，所有的新生事物終究會以迅雷不及掩耳之勢取代舊事物，就是所謂發展的眼光看問題，從古代便是如此，新事物快速產生，不適宜現狀的舊事物逐漸被歷史的浪潮所埋沒，時至今日，依舊如此。
當下最火的流行文化莫過於是玄幻穿越小說之類，一個無論多廢柴的男主角在經過異世重生之後總是會變得天下無敵，各種奇遇源源不斷，各種美女投懷送抱，可以說是妥妥的人生贏家，當然，有些古代的小說總會涉及到一系列功法學習。
說到武功，其實早在中國古代就有所謂中國功夫，並且與現在電影電視上所展現的表演性功夫不同，乃是確確實實的真才實學。
在古代，根據門派的不同，所學習的武功也是多種多樣，輕功曾經也是一門強大的技法，被很多人學習和使用著。但是最終，古代非常厲害的輕功竟然失傳了，其實原因很簡單。
飛簷走壁
說到輕功，我們多數人見到相關訊息可能都是存在於小說和故事中，當然，在早年，電視等各種媒體還並不是很發達，所以，人們所能真正見識到武功的唯一方法就是憑藉自己的超凡想象力，直到後來，香港武俠片瘋狂湧入大陸，才讓多數大陸觀眾在大熒幕上見到了“武功”。
最典型的就是金庸老爺子大量作品的不斷熱播，進入大陸之後，更是掀起了一股武俠狂潮，比如“射鵰英雄傳”中的降龍十八掌，九陰白骨爪，都是我們中二少年時期競相模仿的物件，除此之外，最羨慕的可能就是那飛簷走壁的輕功了。
說到輕功，在影視作品中的表現難免是有些誇張的，比如隨手一個內力運作，本人就飛出七八米開外，甚至有些鏡頭一轉立刻出現在一個不可思議的高度，諸如西遊記中一個筋斗十萬八千里就更加離譜，當然，在神話的設定之下它是合理的。
金庸先生的武俠小說中對於輕功都有獨特的描寫，甚至還有相關的功法，比如倚天屠龍記中武當派的梯雲縱，射鵰中桃花島的專屬輕功，足見金庸老爺子對於輕功之類還是有所側重的，當然，這些僅存在於小說之中。
真實的輕功
其實現實之中也有這些武俠小說的縮影，也就是說輕功確實存在，但是遠遠沒有武俠小說之中那麼誇張，很久之前曾經有過一個影片，一位號稱輕功非常了不起的高僧曾經展示過所謂的輕功。
影片中的主要表現就是不斷從三米多的高牆上縱身跳下，自身顯得身輕如燕，毫髮無傷，這就是一個所謂的高手所展示的所謂輕功，其實仔細看來這位是有真功夫的，畢竟一般人縱身從差不多一層樓的高度跳下，很難保證毫髮無傷。
其實真實的輕功並不是讓自己能夠飛簷走壁，來去自如，而是像那位高僧一樣能夠在許多常人達不到的地方安全著陸，其實說到底就是對自己身體素質的修煉，體態輕盈，協調性好乃是第一首要因素，當然，就人體自身的重力原因，平地起跳的高度遠端不上是輕功。
除此之外，身體的靈活性，每次踩踏的著力點都是相當重要的因素並且需要長期的苦練，隨著時代的推進，號稱輕功高手的人也越來越少，就當下人的刻苦程度和身體素質，最像輕功的也就是那些數年如一日的跳高跳遠運動員了。
失傳原因
就古代人們的社會狀況和現實狀況來看，時代更替時常會導致戰亂髮生，也就是說，輕功作為一種出其不意的功法應該是很有效果的，但是為什麼最後還是失傳了，原因主要有以下幾種。
第一個原因就是輕功自身的弊端，我們都知道，憑藉當時古人的現實狀況，要想實現反重力學的飛簷走壁壓根是不可能的，所以當時的他們不可能像武俠劇中那樣上躥下跳，而是有一定距離的自上而下跳躍，憑藉自身的靈活性脫逃。
但是問題來了，古代每逢戰亂之年基本都是危機四伏的，即使你的輕功再好也不一定隨時有坡度供自己逃走，此外，即使有一定坡度自己也不可能保證一定安全出逃，一不小心就會深陷絕境。
第二個原因就是輕功自身的弊端，輕功的練就需要超長時間的積累磨合，也就是說要想在輕功方面有所建樹，必須內天花很長時間用於練習，也就是說，一旦決定學習輕功，基本沒有時間去學習其他功法。
說白了，輕功就是一門逃跑技術，沒有絲毫的攻擊性，如果遇到比自己弱的對手可以運用輕功，如果對面實力實在太強，相信即使輕功在手，逃跑的機率也並不是很大。
最後一點原因，就是古代的重男輕女思想嚴重，古代根深蒂固的性別歧視導致許多東西都是傳男不傳女，所以導致更加適合學習輕功，身體輕盈的女性沒有學習的機會，而那些一脈單傳的男性卻活在上一代人的保護之下。
許多男性因為是家裡的獨苗，所以一早就受夠了父母的呵護，即使家中存在輕功的精要所在也做不到艱苦努力，耐下心來刻苦學習，即使學會的也都是半斤八兩，真正用起來都是花拳繡腿。
總結
所以說，曾經乃是身法絕學的輕功，最終因為時代背景的影響，女的符合條件但是沒機會練習，男的有機會練習卻狠不下心，最終，這門功夫也是被淹沒在了時代的浪潮中。
這或許就是中華文化的取其精華棄其糟粕了吧，對於一些時代發展中雞肋的東西，在不斷的最佳化中最終會消失，雖說我們當下已經沒有所謂的武林高手了，但是那些競技場上健步如飛的運動員不正是當代的輕功高手嗎？