畫家單國棟在自己的荷花園品蓮
一、
走進單國棟的藝術館，首先進入視野的，是他那獨具一格的院落，兩座池塘，錦鯉遊暢。各種茅草，肆意地雜生著。你看在眼裡，向他投去滿眼的狐疑：你就住在這個院子？
我開著眼界，長著見識，彌補著閱歷的空白之處。我的腦中，映出莊子：“鯈魚出遊從容，是魚之樂也。”
此時，他的眼睛也在盯著你。彷彿你的臉，就是他的一面鏡子。
他就是要原生態的樣子，迴歸大自然的樣子。這個樣子，讓他時時能想起他的故鄉大西北，他是隴中的漢子，敦厚、樸實、木訥、執拗。
我聽著他那濃重的腔音，頓時，倍感親切。他把自己一腔的情懷，全部都傾盡他的畫面裡；他在那裡，盡情地揮發著他的才情與熱忱。
元亨利董事長楊波和著名作家林夕及單國棟一起欣賞作品
二、
一位職業藝術家，他就是要在表現質色上與眾不同，那他在生活習性上也可以有別於人，比如，張大千與齊白石的長鬍須。
我們在惠顧他們藝術的同時，同樣會包容他們在生活上，或者在儀表上的特立獨行，甚至可以忽略為生活小節。因為這些習性，很可能時刻會影響到他們的創作情緒、創作思維甚至創作靈感。
對於這座雜草叢生的院落，我是打心裡頭喜歡，並非常理解並尊重藝術家的審美取向。
一個藝術家，一定要有偏執的一面，甚至，愈偏執愈好。我的理解主要是在藝術表現上脫去俗氣，標新立異，切勿雷同，產生距離，與他人越遠越好。你惟有這樣，才能讓人耳目一新，並印刻於心。也惟有這樣，他人才能會包容你在生活習性上的與眾不同。試想，一個腹內草莽之人，只追求外在的奇裝異服，誰會去理解或去寬容？
作者和林畫家單國棟
進入藝術館，參觀他的兩廂三層的繪畫作品，一廂為油畫，另一廂為國畫，他是兩棲畫家，他有別於其他畫家，俗話說“藝多不壓人。”
他的油畫，是在藝術院校所修的主業，以前，他一直從事油畫作品，後來，他開始調整繪畫軌道，向國畫領域開掘而來。
三、
他在繪畫的業餘時間裡，酷愛讀書，以期充實並拓展自己的知識範圍。因為，他深知，你的知識愈深厚，你在畫面裡傳遞出的內蘊就愈有力量。
特別要提一下他組織的讀書會，令人由衷地擊掌！
讀書會的層面很高，可謂名人云集，特別值得一提的是，“茅盾文學獎”獲得者軍旅作家柳建偉就在此列；還有這次專程趕來的才女作家林夕，她已出版長篇小說多部，散文集十幾部。此次，林夕還贈送了她的長篇小說《背後陽謀》，我將認真拜讀，以示謝意！
單國棟藝術館月季園
我羨慕這個讀書會，以他們這樣的年齡，還能有此種舉動，珍貴之極。
這種情懷，是我二十幾歲時的行為，我甚至恨自己沒有把根紮在北京。
這個能將五湖四海之人，緊緊凝聚在一起的城市；這個有容乃大的大都市，無意間勾起了我對過往閱歷懷舊的眷戀之情……
我在心裡祈福著：發揮團隊精神，溝通閱讀新識。知識靠積累，知識靠領悟，知識靠溝通。我人雖然不能和你們在一起，可我對知識的渴求和慾望，與你們是同樣的。
我將在遙遠的大西北，時時地關注著你們的閱讀，我那乾旱的心室之門，將始終地張開著，我將像貪婪的嬰兒那樣地吸吮乳房，獨處閱讀，並且，我會無時無刻地關注你們前行的腳步！
單國棟國畫作品 《太行魂》39x234年代2016
四、
藝術館三樓餐廳內，擺放著一個偌大的圓形轉動餐桌，單國棟有著很大的號召力，十來個人，聚集在一起，內斂低調的他，竟把我推上主席並請我來主持。我，忐忑不安，受寵若驚。推辭不掉，只好濫竽充數。我在心裡嘀咕著，我何德何能，讓他這般的抬愛。你們個個都是精英，我坐在這個主位上憑什麼？讓我怎麼開口，想著想著，我終於想到在座的就數我年長，我只能以這種藉口領受了這個任務。
單國棟油畫作品《聖山》規格：70X200(CM)
我在想，他實在是不瞭解我，我一向在社交場合很低調。一是我不勝酒力，二是心裡最不願在公眾場合露面，我不擅也不願說得比做得多，職業與前輩的諄諄教導，一個作家永遠都要以作品說話，永遠都應該是讀者追尋作者的過程。可當今世風日下，職業的操守精神，丟失得太多，甚至是尊嚴盡失，竟連起碼的職業底線都不顧及了，簡直是行業的廉恥！
魯迅先生就曾告誡：“我沉默，我感到充實；我張口，我感到空虛。”
因為，他不瞭解我，我只能在此宣告，此事，下不為例，並請予理解為盼！
飯桌上，因為只有林夕和我是爬格子的，故我倆聊得頗多。我們是那樣忘情地投入其中，我們談著陳忠實與他的《白鹿原》，談著托爾斯泰與《復活》，談著肖洛霍夫與《靜靜的頓河》，談著馬爾克斯與《百年孤獨》，談著卡彭鐵爾與《人間王國》，談著比較文學，談著長篇小說的廣場結構與河道結構……
單國棟國畫作品 《紅色江山》 (區域性) 60x360(CM)