崔勝輝
崔勝輝
中國書協書法培訓中心教授、導師工作室導師、隸書委員會委員、“中國書法公益流動大講堂”全國巡講專家組成員、“翰墨薪傳工程”首批專家組成員，中國國家畫院研究員、碩導，清華美院書法高研班、人民大學藝術學院書法研究生班特聘教授，北京人文大學書法學院院長，全國第十一屆書法篆刻展特約評論員，全國第十二屆書法篆刻展評委，多次擔任中國書協舉辦的全國單項展、綜合展賽評委。
隸書對聯的創作
楹聯是書法創作中的一種形式，且運用廣泛，既有實用性又有藝術性。在書法創作中，各種書體都可以以楹聯的形式出現。
隸書吟處睡時聯
就楹聯的實用而言，正書最為適合，如隸、楷，或行楷，這便於普通觀者的識讀。記得某地的住宅小區是由一位著名的篆書名家題寫的名稱，眾人皆不認識其字，如果有人乘坐計程車前往，告知認不出字名的小區，司機便能送達，這也成了趣聞。如果用草書題寫，恐怕認識的人也不會多。匾額、楹聯處於公眾場所，首先要有可識性，然後再具藝術性。
楹聯由上下聯組成，若置於門堂兩側，中間有一定距離，所以更注重單聯的完整和美觀，字的排列多關注上下字和單聯的整體關係。
隸書漢石林風聯
自楹聯這一書法形式進入書齋、展廳之後，位置發生了變化，上下兩聯由遠距離的分置改為近距離的並列擺放。從創作的藝術效果而言，在之前注重單聯相對獨立的基礎上，強調上下聯的左右呼應關係，更加註重上下聯合為一體的整體感，其難度在於要在兩行字中從單字、字組、墨色、虛實等方面有很強的操控能力和想象能力，甚至單看上下聯都不成立，只有放在一起時才精彩。
隸書積照素懷聯
至於隸書的楹聯創作，可以以不同時期、不同體式所出現的字法和風格有選擇地進行運用。如取法篆隸、簡帛、摩崖、漢碑等等，章法可有行有列、有行無列，再參以字形大小、字勢正奇、字距遠近、點畫粗細、墨色變化等予以變化。
隸書十里半坡聯
隸書本身具有端莊、整飭、朴茂等藝術特質，上述的技術處理固然可以增加視覺感，但度的把握需要注意，氣息是關鍵，技法是為之服務的，氣息是個人審美和作品品格的定位。