“世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲闌。”
——黃庭堅
這是宋代書法家黃庭堅讚揚五代時書法家“楊風子”——楊凝式的詩句，楊凝式經典代表作《韭花帖》的字型介於行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭集敘》的筆意，被稱天下第五行書。
儘管《韭花帖》無論在用筆還是在章法上都與《蘭亭序》迥然有別，但其神韻卻與之有異曲同工之妙，董其昌曾說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側取態者有殊，然欹側取態，故是少師佳處。”當代書法家崔學路盛讚：楊凝式《韭花帖》乃五代上承晉唐下啟宋元及至而下千年逸清經典之作。
楊凝式
（873－954年）
字景度，號虛白，陝西華陰人。唐末為秘書郎，五代時官至太子少師，也稱“楊太師”。他曾佯瘋自晦，所以“楊瘋子”便成了他的雅號。他能吟詩，多雜詼諧，尤善於書札。楊凝式的字多寫在牆上，筆法縱逸遒放。黃庭堅至洛陽遍觀僧院壁間墨跡，他說：“楊少師書，無一字不造微入妙，當與吳生畫為洛中二絕。”又說：“有晉以來，難得脫然都無風塵氣似“二王”者，惟顏魯公，楊少師彷彿大令爾；魯公書今人隨俗多尊尚之，少師書口稱善而腹非也。欲深曉楊氏書，當如九方皋相馬，遺其玄黃牝牡乃得之。”此後，書壇以“顏楊”並稱。
楊凝式《韭花帖》
【釋文】：晝寢乍興 輖飢正甚 忽蒙簡翰 猥賜盤飧 當一葉報秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜實謂珍羞 充腹之餘 銘肌載切 謹修狀陳謝伏惟鑑察 謹狀 七月十一日 狀
《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26釐米，寬28釐米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，內容是敘述午睡醒來，腹中甚飢之時，恰逢有人饋贈韭花，非常可口，遂執筆以表示謝意。
《韭花帖》不僅字型，用筆有蕭散之感，更重要的是《韭花帖》的字距，行距均拉開至極限，打破了行書行距與字距都不大的舊格局，一些字甚至超出結字常規，或左右錯位、或上下不齊、或頭重腳輕，或疏，或緊……然而一切出於自然，毫無造作之氣，顯示出一種空靈淡遠的美。通篇形態宛若一個閒雅奇士，一舉手，一投足，無不雅逸風流，沉靜自若。散落的布白與平中寓奇的結體，相得益彰，使得作者蕭散閒適的心境躍然紙上。無論是從書法本身，還是文字內容，你都能真切地感受到作者這種散淡的心境。楊凝式被視為歷來承唐啟宋的重要人物。“宋四家”（即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）都深受其影響。
目前所知《韭花帖》有三本：一為清內府藏本，今藏無錫博物館，曾刻入《三希堂法帖》中；一本為裴伯謙藏本，見於《支那墨跡大成》，今已佚；一本為羅振玉藏本。據考證，三本中只有羅振玉藏本為真跡。此帖歷來作為帝王御覽之寶深藏宮中，曾經入宋徽宗宣和內府，和南宋紹興內府。元代此本為張宴所藏，有張宴跋，明時歸項元汴、吳楨所遞藏。乾隆時鑑書博士冒滅門之罪，以摹本偷換，摹本留在宮中，即為清內府藏本；真跡後來流入民間，清末為羅振玉購得收藏，今不知所在。
楊凝式《韭花帖》版本對比
以下區域性對比，共7幅。所有圖片使用相同的比例，即字大小相同。
因兼及收藏印，故圖片大小不同。
對比圖7-1
對比圖7-2
對比圖7-3
對比圖7-4
對比圖7-5
對比圖7-6
對比圖7-7
書法由唐到宋，楊凝式是一轉折人物，蘇軾評曰：“自顏、柳沒，筆法衰絕。加以唐末喪亂，人物凋落，文采風流掃地盡矣。獨楊公凝式筆跡雄傑，有二王、顏、柳之餘，此真可謂書之豪傑，不為時世所汩沒者。”
楊凝式在書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的重要人物。而且他那自出新意的作品，絕俗的書法品格，深深地影響了宋朝的書壇鉅子。比如“宋四家”（即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）都深受其影響。從書法史的大局看，他是唐宋書法相承而趨新的轉軸人物。
這就是楊凝式，一個低調地影響中國千年書法的“瘋子”。