離別是每個人都經歷過的，不管是大人還是小孩，應該都有一定的體驗。當然離別也是有程度區別的，暫時的離別不算什麼，就怕久遠的離別。更有生離死別，那是離別後一輩子也不能相見的。
還有離別是最動感情的，所以離別前有飲酒餞行，有灞橋折柳，有長亭相送，文人們還有臨別贈詩的慣例。如白居易的《賦得古原草送別》，李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》等。
關於寫離別的詩是特別多的，欲飲琵琶馬上催，孤帆遠影碧空盡，還有蔡文姬的胡笳十八拍，還有蘇武與李陵。最心痛的是荊軻刺秦王，那風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還，如此的慷慨赴死，如此的蒼涼悲歌。
今天我們要說的是李白的送別詩，李白是浪漫豪放的詩人，也沒有怎麼當官，很少受過拘束，一輩子游山玩水，訪道求仙，所以送別的詩，寫得也不是那麼悽楚，不是那麼催人淚下。
李白的《送友人》就是這樣的詩，據說是約754年他在安徽宣城送客時所寫。從詩所表現的畫面來看，寫出了離別的大氣象，雖有一點送別的蒼涼之感，但絕沒有小女子一樣的哭哭啼啼，沒有江淹《別賦》裡說的黯然銷魂者，它和後來那些宋詞裡所寫的送別場面也是根本不一樣的。
《送友人》
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
這首詩一眼看去，就有一種大境界。首聯兩句就運用對仗，從山水落筆，山是翠綠的山，水是清澈的水。橫是靜，是山的形狀；繞是動，是水的態勢。北郭與東城，指的是方位，是具體送別的地點。
總的手法是動靜結合，把送別置於青山綠水之下，一開始就拉開了視野，擺脫了少數送別詩那種局於一隅的小家子氣。
頷聯此地一為別，孤蓬萬里徵，仍是對仗，不過這是一種流水對了。它把分別和別後的情形一氣之下表達了出來，雖然像一蓬無根的茅草那樣隨風遠去，不知何時是歸程，但表現了一種男子漢的凌然氣概。
浮雲遊子意，落日故人情，這六、七兩句，是寫離別的佳句，歷來被人稱道。這是名詞句，對仗工整，還恰當地運用了比喻的修辭手法。
想象到離別後遊子就像浮雲一樣飄忽不定，不知道行蹤；而此時兩個人騎在馬上，就像太陽捨不得下山那樣，不忍離去。這裡有情有景，把抽象的感情寓於具象的景物之中，達到了很好的藝術效果。
尾聯揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴，不忍別終究還是要別，於是一揮手，一回頭，只覺得人遠天涯近。這裡一揮手，何其灑脫。不說人此時如何囑託，只寫兩匹馬蕭蕭而鳴，頻頻致意。
總之李白的這首《送友人》一反常態，跳出了送別詩慣於纏綿悱惻的窩臼，景色恬淡而不陰沉，感情濃烈而不傷感，彷彿有一種豁達樂觀的態度。
讀這首詩，我忽然想起了“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州”，好像大丈夫離別出門，就是去建功立業似的，有那麼一股慷慨激昂的英雄之氣。
難怪李白被稱為“謫仙人”，他就是在貶謫期間，也是詩酒放蕩，放浪形骸，亦道亦仙，從來就不知道憂鬱悲傷為何滋味，何況一個小小的別離呢？
李白把別離寫得如此愜意，一千多年後，我們現在讀起來仍然感覺到它的蕩氣迴腸，有一股說不出的快意。
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