李清照是我國詩詞史上著名的女詞人， 然而其詞中我們卻總是感到滲透著莫可名說的孤寂感。
例如， 她在《點絳唇》中寫道：“寂寞深閨， 柔腸一寸愁千縷。”在《滿庭芳》中寫道：“無人到， 寂寥渾似， 何遜在揚州。”在《浣溪沙》中寫道：“闢寒金小髻鬟鬆， 醒時空對燭花紅。”在《蝶戀花》中寫道：“獨抱濃愁無好夢， 夜闌猶剪燈花弄。”在《鷓鴣天》中寫道：“甫能炙得燈兒了， 雨打梨花深閉門。”
讀李清照的詞， 這種無法言說的徹骨孤寂總是撲面而來。這種孤寂感既來自詩人的敏感天性， 也出於其一生的遭際。
詩人的天性讓李清照感到寂寞， 藝術家的敏感讓李清照分外敏銳。一朵花開， 一聲鳥啼， 都會在她的心中掀起層層漣漪， 尤其是當向外發展受到限制時， 她只能更加關注自身的內心體驗， 這容易將人的內心體驗導向寂寞。少女時代的李清照其浪漫純真的詞作已經顯出淡淡的孤獨之感。她在《浣溪沙》中， 以“黃昏疏雨溼鞦韆”的詩句微妙地傳達出一個多情少女眼見鞦韆被黃昏暮色吞沒， 被細雨潤溼而觸發的淡淡的哀愁與寂寞。《如夢令》中“綠肥紅瘦”的感嘆是惜花， 更是憐人， 花兒在寂寞無人知的狀態下枯萎凋謝了， 自己的青春是不是也會像花兒一樣無聲無息地凋謝？這首詞於婉轉嬌媚中透露出幽怨、孤獨與寂寞之情。
婚後的李清照更多的是因為愛而寂寞。初為人妻的李清照常因丈夫的不時遠遊而愁緒更濃， 寂寞更深。例如， 她在《鳳凰臺上憶吹簫》中寫道：
香冷金猊， 被翻紅浪， 起來慵自梳頭。任寶奩塵滿， 日上簾鉤。生怕離懷別苦， 多少事、欲說還休。新來瘦， 非幹病酒， 不是悲秋。休休！這回去也， 千萬遍《陽關》， 也則難留。念武陵人遠， 煙鎖秦樓。惟有樓前流水， 應念我、終日凝眸。凝眸處， 從今又添， 一段新愁。
人所共知， 李清照與趙明誠十分相愛。但二人總是聚少散多， 李清照便經常處在寂寞的等待中。更何況李清照沒有子嗣， 生存的威脅時刻折磨著心性頗高的她， 而此中隱情又不好明說， 只能對著樓前的流水自言自語， 這種深入骨髓的寂寞只有女性自己才能夠深深體會。
中年之後的李清照， 經歷了人生的種種危機， 生命流逝， 紅顏難駐， 聚散不定， 死生無常， 這一切都讓她產生無限感慨。然而她年事已高， 詞中曾經的激情澎湃、熱情洋溢也只能化作一聲無奈的嘆惜， 化作無人能懂的孤獨和寂寞， 這是一種深味人間悲涼之後的人生荒漠感。
她在《憶秦娥》中寫道：“西風催襯梧桐落。梧桐落， 又還秋色， 又還寂寞。”秋色年年， 寂寞年年， 這是李清照晚年心境最準確的寫照。將這種孤寂之情表達到極致的， 當屬《聲聲慢》。該詞起筆“因愁慘而淒厲的氛圍籠罩全篇， 使讀者不禁為之凝神”。在這種基調的籠罩下， 詞中柔腸欲斷的女性情感表達的不僅僅是簡單的閨怨情結， 詞人的獨特遭遇和社會的動盪不安使其內涵更加複雜與深沉， 一字一淚， 纏綿哀怨， 是無奈， 更是深悲。
若說作者早年之寂寞因為矜持而不能言明， 那麼她晚年的寂寞則因為太深重太廣闊而根本無法用語言來表達， 也沒有物件來訴說， 只能獨自“尋尋覓覓， 冷冷清清， 悽悽慘慘慼戚”。