引春天。枯黃的原野變綠了。新綠的葉子在枯枝上長出來。陽光溫柔地對著每個人微笑，鳥兒在歌唱飛翔。花開放著，紅的花，白的花，紫的花。星閃耀著，紅的星，綠的星，白的星。蔚藍的天，自由的風，夢一般美麗的愛情。
每個人都有春天。無論是你，或者是我，每個人在春天裡都可以有歡笑，有愛情，有陶醉。
然而秋天在春天裡哭泣了。
這一個春天，在迷人的南國的古城裡，我送走了我的一段光陰。
秋天的雨落了，但是又給春天的風掃盡了。
在雨後的一個晴天裡，我同兩個朋友走過泥濘的道路。走過石板的橋，走過田畔的小徑，去訪問一個南國的女性，一個我不曾會過面的瘋狂的女郎。
在—個並不很小的莊院的門前，我們站住了。一個說著我不懂的語言的小女孩給我們開了黑色的木柵門，這木柵門和我的小說裡的完全不同。這裡是本地有錢人的住家。
在一個陰暗的房間裡，我看見了我們的主人。寬大的架子床，寬大的涼蓆，薄薄的被。她坐起來，我看見了她的上半身。是一個正在開花的年紀的女郎。
我們三個坐在她對面一張長凳上。一個朋友說明了來意。她只是默默地笑，笑得和哭一樣。我默默地看了她幾眼。我就明白我那個朋友所告訴我的一切了。留在那裡的半個多小時內，我們談了不到十句以上的話，看見了她十多次秋天的笑。
別了她出來，我懷著一顆秋天的痛苦的心。我想起我的來意，我那想幫助她的來意，我差不多要哭了。
一個女郎，一個正在開花的年紀的女郎……我一生裡第一次懂得瘋狂的意義了。
我的許多年來的努力，我的用血和淚寫成的書，我的生活的目標無一不是在：幫助人，使每個人都得著春天，每顆心都得著光明，每個人的生活都得著幸福，每個人的發展都得著自由。我給人喚起了渴望，對於光明的渴望；我在人的前面安放了一個事業，值得獻身的事業。然而我的一切努力都給另一種勢力摧殘了。在喚醒了一個年輕的靈魂以後，只讓他或她去受更難堪的蹂躪和折磨。
於是那個女郎瘋狂了。不合理的社會制度，不自由的婚姻、傳統觀念的束縛，家庭的專制，不知道摧殘了多少正在開花的年青的靈魂，我的二十八年的歲月裡，已經堆積了那麼多、那麼多的陰影了。在那秋天的笑，像哭—樣的笑裡，我看見了過去一個整代的青年的屍體。我彷彿聽見—個痛苦的聲音說：“這應該終結了。”
《春天裡的秋天》不止是一個溫和地哭泣的故事，它還是一個整代的青年的呼籲。我要拿起我的筆做武器，為他們衝鋒，向著這垂死的社會發出我的堅決的呼聲“Jeaccuser”（我控訴）。
一九三二年五月
點評鑑賞
巴金的中篇《春天裡的秋天》（寫於一九三二年春天）描寫了一對青年男女在封建專制家庭摧殘下愛情的悲劇，是一個“溫和地哭泣的故事”，也是“整整一代的青年的呼籲”。小說全篇成功而嫻熟地運用第一人稱手法，透過男主人公林敘述和描寫了他和少女鄭佩瑢的戀愛生活、愛情悲劇，筆調柔婉，簡潔細膩，抒情氣息濃郁，就象一首精妙雋永的散文詩，充滿媚人的詩情味。
具體考察這種動人的抒情氣息和媚人的詩情味的來源，存在於內容、語言形式諸多方面，而各種修辭手法精當貼切的運用，尤其是比喻的運用，則尤有不可忽視的突出意義‘ 老詩人艾青說：“比喻的作用，在於使一切無生命的東西活起來，而且斌予思想感情。”（轉引自黃漢生《修辭漫議》）巴金在《春天裡的秋天》中對於比喻的運用，正是如此，多想感情是他筆下各種結構形式的比喻的真正靈魂。
作者簡介
巴金，1927年完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。主要作品有《死去的太陽》、《新生》、《砂丁》、《索橋的故事》、《萌芽》和著名的《激流三部曲》：（《家》、《春》、《秋》），1931年在《時報》上連載著名的長篇小說“愛情的三部曲”：（《霧》、《雨》、《電》）。1982年獲“國際但丁文學獎”。散文集《隨想錄》（包括《隨想錄》《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》）。其中《家》是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。我國文學界有“魯郭茅，巴老曹”的美稱，也就是說，我國文學界的泰斗主要有魯迅、。郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺這六位。
