在清代初期的江南地區，有一批明代文人“遺民”的繪畫作品呈現出靜美之韻和自然生氣的特點，他們對故國山河的眷戀全部變成了畫面上的具體的山山水水，一改自明末以來的陳腐習氣。這些人被稱為“金陵八家”，包括龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀八人，這篇文章主要介紹他們的作品。
龔賢又名豈賢，字半千、半畝，號野遺，又號柴丈人、鐘山野老。其創作以五代董源、巨然的畫法為基礎，以宋初北方畫派的筆墨為主體，參以二米、吳鎮及沈周等人的筆風墨韻，同時結合自己對自然山水的觀察和感受，形成了渾樸中見秀逸的積墨法。存世作品有《高崗茅屋圖》，《松林書屋圖》，《四景山水冊頁》，《千巖萬壑圖》，《山光水影圖》等。
高崗茅屋圖 龔賢
描繪江南山水，山石高懸，山隨畫活；坡上茅房二座，附近山石堆砌，古木依石而生，細長勁直；湖水盡白，形成墨白對比，虛實相生。
松林書屋圖 龔賢
千巖萬壑圖 龔賢
長卷繪寫千巖萬壑，氣勢磅礴，山巒、高丘、林木、山澗、農舍、清江、葦渚、野渡、空舟等等應有盡有，雖紛繁複雜，然筆筆不懈，盡顯出一種沉寂蕭疏、清和靜謐之美感。
山光水影圖 龔賢
樊圻字會公，更字洽公。山水師趙令穰，劉松年、趙孟頫等而能自成風貌，存世作品有《江干風雨圖》，秋山聽瀑圖》，《柳溪漁樂圖》等。
秋山聽瀑圖 樊圻
此圖繪江南深秋時節，高峰上一瀑長懸，野樹環繞的小亭中兩士子在靜聽泉瀑聲。山下溪橋上一小僮快步運來書酒。整幅意境清幽，了無塵痕。
高岑字善長，又字蔚生，其繪畫初以平實工穩為本，及至中年以後，崇尚寫意，追求性靈與境界，其畫漸至神采飛揚，晚年則愈發天馬行空。存世作品有《江山無盡圖》，《谷口幽居圖》，《江行圖》，《訪友圖》等。
江山無盡圖 高岑
此卷氣息高古，不落俗世，偌大的一幅長卷，山石都用粗狂的筆墨來勾畫整體的效果，用濃墨點苔，都是高岑典型的筆墨特點。
谷口幽居圖 高岑
鄒喆字方魯，山水工穩而有古氣，富有簡淡清逸的情趣。存世作品有《鄉郊秋霧圖》等。
鄉郊秋霧圖 鄒喆
此幅畫薄霧之下的山光水色，畫面大開大合，雲、水、山、樹佈置得宜，阡陌河湖穿插有致，全畫給人一氣呵成之感。
吳宏字遠度，號竹史、西江外史。畫作大多取材於自然景物及仰慕的桃花源仙境，構圖疏密相間，氣勢雄闊。存世作品有《燕磯莫愁湖圖》，《江樓訪友圖》，《柘溪草堂圖》等。
江樓訪友圖 吳宏
此幅畫皴法已帶唐伯虎亂柴皴法度，構圖渲染全是金陵畫派作風，江天開闊，漁隱互答，是其佳品也。
葉欣字榮木，學宋趙令穰法，復師明姚允在之意，能獨抒性靈，山水畫素以“工細幽淡”著稱。存世作品有《探梅圖卷》，《梅花流泉圖》，《白鶴嶺圖》等。
探梅圖卷 葉欣
梅花流泉圖卷 葉欣
胡慥一作胡造，字石公，所作山水蒼莽渾厚，人物形十嫌備。尤擅寫菊，用筆雅雋，獨創一格，極其神妙。
謝蓀字緗酉，又字天令，存世作品有《青綠山水圖軸》等。
青綠山水圖 謝蓀
此圖繪近景溪水岸邊房舍錯落；遠處高山聳立，林木繁茂。構圖深遠、高遠兼備，富有空間層次變化。用筆工整細密，山石樹木以石青石綠點染，畫風清麗淡雅。