走進詩摘詞選，品味詩意人生
詩詞微塾
語法規律
詩是語言的藝術，一般情況下是要遵循語法的規律的。但詩又是一種特殊的文體，它因受到格律的制約，如字數、平仄、押韻等，所以在語句用法上又有其自身的特點。主要表現在以下幾個方面：
一、倒裝。
就是為了平仄與押韻的要求，將符合語法要求的詞、成份及句子通過後語前置的方法，這就是倒裝。主要有：
1.詞的倒裝。
有些詞，根據平仄和押韻的需要，對其前後順序進行顛倒。如：天地、東西、千萬、鬥牛、古今、往來等，這樣的顛倒並不會影響意思的表達。如杜甫的《出郭相訪》：“還往莫辭遙”，這是為了平仄的要求倒裝；賈島《戲贈友人》：“書贈同懷人，詞中多苦辛”，這種倒裝，既是平仄的要求，也是押韻的要求。
2.成份的倒裝。
即把句子成份按語法應在後面的，放到前面了。
其一，主謂倒裝。如魏徵《述懷》：“古木鳴寒鳥，空山啼夜猿”，應為“古木寒鳥鳴，空山夜猿啼”。
其二，主賓倒裝。即賓語前置。如祖詠《望薊門》：“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌”，第一句應為“積雪生萬里寒光”。
其三，補語提前。如：“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”，按正常的語序，應是：“風折筍綠垂，雨肥梅紅綻”，這裡的“綠垂”與“紅綻”都是補語。
3.句子倒裝。
有的是半句倒裝，有的是整句倒裝。如張仲素《春閨思》：“提籠忘採葉，昨夜夢漁陽”，應是：“昨夜夢漁陽，提籠忘採葉”，因為昨夜夢到了漁陽，以至於在今晨仍然在想著夢中的情景，而忘了採葉。再如孔仲平的《寄內詩》：試說途中景，方知別後心。
行人日暮少，風雪亂山深。按一般的順序應是：行人日暮少，風雪亂山深。試說途中景，方知別後心。
雖然這樣寫詩意上也流暢，但顯得過於平直，沒有韻味。而將兩聯轉過來，意味就大不相同。
二、成份的省略。
絕句的語言要特別精煉，它的每一句都有字數的限制，且要符合聲韻的要求，因而凡是能夠精簡的字詞，要儘量精簡省略。
1.省虛詞。
這是一種常見的方法。如：“海日生殘夜，江春入舊年”，“生”與“入”字後都省略了“於”；“菱蔓弱難定，楊花輕易飛”，在“蔓”與“花”字後各省去一個“因”字，“弱”與“輕”字後各省去一個“而”字；“南山晴有雪，東陌霧無塵”，“山”與“陌”之後各省一個“雖”，“晴”與“霧”後各省一個“而”字。
2.省實詞。
如明謝榛的《秋閨曲》：“可憐南去雁，不為倚樓人”，這“倚樓人”後面省去了“捎書”類似的文字；王夫之《補落花詩》：“盡情撲翅欺蝴蝶，塞耳當頭叫子規”，這“欺”後面省去了“人的”。
3.省平行語。
如“桃葉傳情竹枝怨”，“枝”後省了一個“傳”字，應該是“桃葉傳情竹枝傳怨”；同理，“西澗流水東澗水，南山雲起北山雲”，其實應為：“西澗流水東澗流水，南山雲起北山起雲”。
4。省人名、地名、書名等。當然這裡能簡省的都是有名的。如：“寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西”，“玉關”就是“玉門關”，省了一個“門”字，但人們仍然能明白；如“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，“王謝”指的是“王導”與“謝安”，大家都明白的。
三、互文。
詩中有些字詞本應合在一起用的，但有時卻因字數、平仄等限制，而被省略了，有點類似於“省平行語”，但這種省是前面省了後面有的，後面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。如：“萬壑樹參天，千山響杜鵑”，全句意思應該是：“萬壑樹參天、響杜鵑，千山樹參天、響杜鵑”，前句省略了“響杜鵑”，後句省了“樹參天”；戴復古的“東園載酒西園醉”，應是：“東園載酒醉，西園載酒醉”，“東園載酒”後省了“醉”字，“西園”後省了“載酒”。
本文轉載於網路，如有侵權請聯絡刪除
向下滑動檢視詳情