這是最好的時代，這是最壞的時代。自從《上癮》大爆之後，文娛資本開始將目光放到耽美這一小眾領域，在此之前，IP改編劇是言情、漫改和兩大盜墓小說祖師《鬼吹燈》和《盜墓筆記》的天下，但許魏洲和黃景瑜的大火讓資本看到了一條以往幾乎沒人涉足的路。在《上癮》之後，演藝界似乎進入了耽美紀元，《逆襲》《鎮魂》《陳情令》紛紛上線，其中《鎮魂》和《陳情令》捧出爆紅流量，這麼振奮人心的趨勢下，連陳凱歌獨子和羅雲熙都參演《皓衣行》，明年更是有超過59部耽改劇備案。
姑且不說某些耽美小說是否適合拍成劇，就算拍了的也面臨魔改，《皓衣行》變成尊師重道，然而只要看過原著的人都知道這本書和尊師重道沒有一毛錢的關係，而是欺師滅祖。不過這不是這篇文章的重點，按理說，在如此多的耽美、言情被拍的背後，創作者的地位理應水漲船高，但事實卻相反。
5月鬧得轟動的起點作者遭遇霸王條款，創作者創作的作品版權居然不屬於作者，此等無理之事直到現在還沒答案。另一大流量創作基地lofter更是被全網下架，據網友爆料，平臺的下架與有大批“機器人”連續2個月在平臺內刷不合法圖片和連結有關，也就是說，這個無數作者的精神世界，被陷害致死。
一些認為這些創作平臺活該被封殺的網友說，如果平臺沒問題，那為什麼會被封，又或是“你們敢把同人文念給父母聽嗎”。那麼，《魔道祖師》的番外《香爐》、《皓衣行》原作《二哈和他的白貓師尊》是否就老少咸宜，是否真的有資格被粉絲帶到課堂上向未成年人推銷呢？還是說，只有被資本看中的作品才有價值，其餘的創作都是活該被抹除的塵埃？
儘管數量眾多的耽改劇使市場呈現一幅欣欣向榮的現象，但也不要忘記在這繁榮的背後是創作者被踐踏，創作被構陷，營銷滿天飛的背後，是時代的血淚。