文丨AshuraSJ@bigfun社群
·亞森·羅賓
原型：《亞森·羅賓》系列
亞森·羅賓
和其他偵探小說主角不同，於1905年誕生於法國偵探小說家莫里斯·勒布朗筆下的亞森·拉烏爾·羅賓·當德萊齊（Arsène Raoul Lupin d‘Andrésy，注*）是一個相當另類的存在。亞森·羅賓和其他偵探最大的區別之處在於，他除了“偵探”這一身份，還兼有與“偵探”同為一枚硬幣兩面的“怪盜”（Gentleman thief，直譯為“紳士竊賊”）身份——雖然在整個《亞森·羅賓》系列的54部作品中，只有11部介紹了他“盜賊”的一面，其他都是以各種推理、解謎和破案為主；但這種自相矛盾又引人遐想的雙重身份設定，無疑為這一角色附上了一層與眾不同的神秘色彩。
*注：法語中“Lupin”的發音與“魯邦”更接近，但因為亞森·羅賓系列最初引進中國時，負責翻譯的譯者是廣東人，所以最早的中譯本中是譯為“亞森·羅蘋”；有說法認為這一角色的現實原型是著名的法國大盜和無政府主義者——亞歷山大·馬裡烏斯·雅各布（Marius Jacob，1879-1954）。
亞森·羅賓最初登場於1905年的短篇小說《亞森·羅賓被捕》（The Arrest of Arsène Lupin），在這部作品中為了一位心儀的女子而自願被捕入獄，之後又指示其手下犯案、放出自己即將越獄的預告，以近乎不可能的形式成功越獄。這部作品成功奠定整個亞森·羅賓系列的基調，初步確立其風流倜儻、擁有高超作案手段的形象。之後，勒布朗不斷完善亞森·羅賓的人物設定，將其塑造成為人爽朗樂觀、多情而尊重女性、熱衷於劫富濟貧的愛國主義者；同時他（在表面上）還是個家財萬貫的紳士兼偵探，經常在自己持股的報紙《法蘭西回聲報》（ cho de France）宣傳自己劫富濟貧的義賊事蹟，可以說是一個與傳統嚴謹偵探形象相去甚遠的典型法國人形象——據作者勒布朗本人形容，亞森·羅賓是一個“誘惑者、無政府主義者、藝術愛好者和愛國者”，這在當時被視為是一個“理想而浪漫”的法國人。
因為持有與其他偵探截然不同的“盜”這一身份，亞森·羅賓在推理破案之外還精通多種特殊技藝，包括但不限於易容、變裝、體操、拳擊、醫術、鬥牛、擊劍等——據說他是個英俊瀟灑的風流美男子，但從來沒有人見過他的廬山真面目；此外，“俠盜”或“怪盜”的性質，也使得亞森·羅賓的經歷極盡怪力亂神，大多都與各種超自然力量、古代遺蹟、國際政治緊密相關（如1910年《813之謎》中甚至出現了德皇威廉二世），又讓其帶有探險家的性質，這是其他偵探角色所少有的；
此外一個很有意思的事情是，亞森·羅賓在自己的系列中多次與另一位虛構偵探角色——來自英國的夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）對峙交鋒。設定中亞森·羅賓誕生於1874年，比福爾摩斯小了整整20歲，對後者心懷敬意又十分想與其較量；福爾摩斯近乎蒼白如紙的感情生活，也與“紳士怪盜”豐富的感情經歷形成了鮮明對比。二人初次會面於1906年的《遲來的福爾摩斯》（Sherlock Holmes Arrives Too Late，注*），之後又四次對局，每次亞森·羅賓都能以微弱的優勢勝過福爾摩斯。這種法國俠盜對英國偵探的勝利使得當時的法國讀者十分受用，反過來又使得亞森·羅賓的人氣越來越高。
1908年的《亞森·羅賓與福爾摩斯》（Arsène Lupin contre Herlock Sholmès），別稱《怪盜與名偵探》、《亞森·羅賓智鬥福爾摩斯》
*注：因為勒布朗在作品中多次描寫法國人亞森·羅賓挫敗英國人福爾摩斯，導致很多福爾摩斯的粉絲非常不滿，開始抗議並抵制亞森·羅賓系列；福爾摩斯的作者阿瑟·柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）雖然沒有對此發起強烈批評，但也表示這種拉踩行為多少有些不道德。因此在後來的作品、以及對此前作品的重印版本中，勒布朗把夏洛克·福爾摩斯（Sherlock Holmes）的名字改成了“福洛克·夏爾摩斯”（Herlock Sholmès，法語發音接近“艾洛克·休爾梅”），並將福爾摩斯助手華生（Watson）的名字改為了“威爾森”（Wilson）。
某種程度上而言，作為一種偵探形象中的異類，亞森·羅賓在後世的影響力遠遠大於其他偵探前輩或後輩——主要是針對流行文化領域。在歐美地區，亞森·羅賓在此後多位作家的作品中登場，原作者勒布朗的遺作《亞森·羅賓的最後之戀》（ Le Dernier Amour d’Arsène Lupin）在2012年以完全的原面貌出版，又引起了人們的廣泛關注。包括人們熟知的超級英雄蝙蝠俠，其形象在某些方面也參考了亞森·羅賓；
2008年由Frogwares製作發行的3D解謎冒險遊戲《福爾摩斯VS亞森·羅賓》
不過，對亞森·羅賓最為執著的，毫無疑問是與法國相隔千里的東方島國——日本。著名作家南洋一郎（1893-1980）在二戰後改寫的《亞森·羅賓》系列在日本引起轟動，使得亞森·羅賓的俠盜義賊形象更加突出，成為日本讀者耳熟能詳的經典形象；之後1967年開始連載的《魯邦三世》（ルパン三世）漫畫中，主角更是直接被設定為亞森·羅賓的孫子，除了顏值以外各方面都和爺爺一樣，是個兼具偵探和俠盜身份的奇特人物；另外，日本推理小說家江戶川亂步筆下的經典反派“怪人二十面相”（“千面人”），以及漫畫家青山剛昌作品《名偵探柯南》（名探偵コナン）中的怪盜基德，其靈感都來源於“紳士怪盜”亞森·羅賓。
魯邦三世。“魯邦”這個譯名更切近亞森·羅賓原名的法語發音；不過這張猴臉想必和他爺爺並不相像
怪盜基德
作者介紹：
莫里斯·馬裡·艾米爾·勒布朗（Maurice-Marie- mile Leblanc，1864-1941），法國小說作家，代表作《亞森·羅賓》系列（1905-1939，最終作釋出於2012）。
莫里斯·勒布朗
與筆下擁有離奇經歷的“紳士怪盜”不同，作者勒布朗的一生並沒有太多起起伏伏。他出生於法國魯昂的一個富裕之家，其父親是當地的造船廠老闆，這使得勒布朗從小就衣食無憂，有足夠的時間精力去做自己喜歡的事。他有一個姐妹喬吉特·勒布朗（Georgette Leblanc，1869-1941），是法國著名歌劇女高音、舞蹈家和作家；
喬吉特·勒布朗
在家裡的資助下，勒布朗在多個國家進學研修法律，但後來被辭退了。之後他便回到法國，移居巴黎從事寫作。勒布朗的早期作品大多是模仿福樓拜和莫泊桑風格的正統文學作品和犯罪小說，雖然文學價值較高、也得到了業內人士的讚賞，但在商業上並沒有取得多大的成果。1905年，在擔任《我無所不知》（Je Sais Tout）雜誌編輯的朋友的百般邀請下，勒布朗勉強創作了一部連載式短篇小說《亞森·羅賓被捕》，不料這部作品一經誕生後受到廣泛歡迎，在商業上取得了巨大成功。大感意外的勒布朗遂再接再厲，專心創作亞森·羅賓為主角的短篇小說，之後又開始挑戰長篇小說，此後一共寫出16部長篇小說、2部中篇小說和36部短篇小說及故事集。
與因筆下角色太受歡迎而感到苦惱的阿瑟·柯南·道爾類似，怪盜羅賓的超高人氣使得勒布朗也陷入了困境。雖然亞森·羅賓系列使其名利雙收，並讓他獲得了法國榮譽軍團勳章，但和道爾一樣，勒布朗追求的是更高境界的、具有純粹文學性質的正統文學作品和嚴肅向犯罪小說；可是讀者的狂熱和作品的賣座，又令他不得不繼續創作亞森·羅賓題材的作品。認為自己“被羅賓綁架”、成為“羅賓的影子”的勒布朗一度想撒手不幹，因此在1910年的《813之謎》（813： La Double vie d‘Arsène Lupin）中讓羅賓跳崖自殺——這和福爾摩斯在《最後一案》中與宿敵莫里亞蒂墜崖身亡的內容如出一轍；但和福爾摩斯相同的是，粉絲們對自己偶像死亡的結局極度不滿，迫於輿論壓力，勒布朗只得讓羅賓在1912年的《水晶瓶塞》（Le Bouchon de cristal）中復活，並在之後為了迎合讀者，將羅賓的故事格局寫得越來越大，中後期作品甚至與破案推理沒有多緊密的聯絡，完全變成了類似007系列的冒險類故事。
“成也羅賓，敗也羅賓”的勒布朗，就連去世也顯得十分具有戲劇性：1941年，勒布朗在法國南部的佩皮尼昂（Perpignan）病重。當其病入膏肓之時，突然說出了一句莫名其妙的囈語“羅賓出現在我身邊了，快阻止他”，當地警方以為有人想要加害這位作家，因此專門派出警力在勒布朗的宅邸外24小時戒嚴，但直到勒布朗去世時也沒發現任何可疑分子——或許從這件事可以看出，亞森·羅賓成就了勒布朗，最終卻讓他為名所累，成為作家餘生中不可分離的“夢魘”。
設定要素：
-亞森·羅賓的立繪中出現了手槍和佩劍，這兩種武器僅僅是原作中這位怪盜學會的多種技藝中的一部分；
在原作中，亞森·羅賓的父親是一位體操、拳擊、擊劍和日本武術的教師，他在羅賓“還在吃奶”的時候就教導其拳擊和擊劍技術——雖然有些離奇，但也算是交代了羅賓熟練掌握劍術的由來；此外，作為一名文武雙全的“怪盜”，槍自然是不可缺少的必備道具——用不用是另一回事，關鍵是得有。
-從第二立繪中亞森·羅賓的領口和袖口來看，他穿著的是一件修改後的法式襯衫。這在一方面與其法國出身相符，另一方面也體現出其注重儀表打扮、風流倜儻的“紳士”形象。
法式襯衫被視為是最正式、最優雅、最具貴族氣質的襯衫，是正裝搭配的最優選擇；其最大的特徵有6點，分別是高領、領撐槽、法式翻疊袖、法式門襟、貼身剪裁，以及無前胸袋和後褶。雖然亞森·羅賓的這件襯衫並沒有完全顯露出來，但較高較長的寬領以及上翻後固定的翻疊袖，已足以確認這件襯衫的主要型別。通常在穿著法式襯衫時，需要將翻疊袖向後翻起，並用專門的袖釦或袖釘進行固定，而袖釘在很大程度上正是法式襯衫的精髓之一。
法式襯衫
-亞森·羅賓的兩張立繪中都出現了大量的玫瑰裝飾，不過有點特別的是，這些玫瑰都是藍色的；
現實中其實並不存在天然的藍色玫瑰，立繪中玫瑰的顏色應該或多或少參照了法國的國花——鳶尾花。藍紫色給人以夢幻的感覺，如同亞森·羅賓神秘莫測的雙重身份一般令人沉迷；此外，“玫瑰”是法國傳統左派的標識，而“藍色”則是傳統右派慣用的顏色，“藍色玫瑰”在某種意義上可能也暗示了亞森·羅賓的政治立場：愛國主義，但既非左派也非右派，而是獨立於兩者之外的“無政府主義者”。
鳶尾花