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故宮即將迎來它的600歲
美麗而歷史悠久的故宮
為我們打開了一扇視窗
使我們有機會走過幾百年前
“宮裡人”走過的路
與歷史在這一刻相遇
咱們今天就一起從故宮藏畫裡出發
學習一下“宮裡人”的審美吧
故宮裡的藏畫有多“奇葩”？
大多數人以為的故宮藏畫是這樣的
北宋 王希孟 《千里江山圖》
但它也可以是詭異的、俏皮的、奇葩的。。。
你要問我為啥
只能說古代人的審美真的非常前衛
話不多說，先上圖
南宋 李嵩 《骷髏幻戲圖》
南宋李嵩的《骷髏幻戲圖》
這個擅長畫民俗人物畫的大師
描繪出了一個歡樂的場景
卻給人一種莫名的詭異感
畫面中央是一個大骷髏席地而坐
用懸絲在操縱著一個小骷髏
這是宋代市井常見的木偶表演形式
懸絲傀儡演出
大骷髏身後有一個餵奶的婦人
這個表演吸引了對面的小孩
正伸手準備迎過去
而站在身後的婦人連忙的衝上前試圖阻止
李嵩將骷髏畫的精準而又生動
然而在古代繪畫中出現骷髏
並不是什麼新鮮事
透過骷髏和人的對照
展現人世間生死輪迴的世態景象
如果我們用現代人的思維去看這樣一幅畫
或許會曲折當時畫家的境遇
不過古代繪畫就運用障眼法的
還屬他最厲害
明 朱見深 《一團和氣圖軸》
這是明朝皇帝帝朱見深的《一團和氣圖軸》
這位皇帝不僅開明而且還熱衷於繪畫
你以為畫面中只畫了一個笑臉漢？
這幅千古名畫，迷惑了無數人
這幅繪畫遠看是一個彌勒佛
近距離仔細觀看就會發現其實是三個人
兩邊人物的臉被藏在“笑臉漢”的腦袋裡
另外兩雙手在身前比劃著
這幅畫是朱見深對朝野團結安定的一種期望
以及對儒、釋、道三教和平相處的期許
體現出中華民族的中庸思想
但是說到超級會給自己“加戲”的帝王
非雍正莫屬了
這個超級宅男，最喜歡宅在書房裡勤於政事
不過他超乎常人的想象力
卻使他在畫中無所不能、所向披靡
比如頭戴“洋捲髮”上山捉老虎
雍正行樂圖冊·刺虎 清代 故宮博物院藏
甚至被做成了動圖，不要太搞笑
當然還可以在湖畔悠閒的洗個腳
清 雍正行樂圖冊·水畔閒坐
或者換上道服在山崖邊打個坐
順便擺個ok的手勢
雍正行樂圖冊·道裝像 清代
雍正的百變造型
也成為了宣傳自己的最佳方式
並且這些畫像還融入了西方元素
這一時期以郎世寧為代表的
外國傳教士進入宮廷
將西方文化和繪畫技法帶入中國
極大地影響了清代宮廷繪畫和審美趣味
這種中西結合的藝術產物也愈發的時髦起來
清 郎世寧《畫瑪常斫陣圖》
故宮藏畫中奇特的繪畫還真不少
古人清奇的腦洞給我們帶了獨特的視覺感受
同時也吸引著我們挖掘其背後的故事
不僅如此，對於在故宮中生活過的人
我們似乎也充滿著好奇。。。。
故宮裡的女子為何這麼“閒”？
看過描繪故宮女子的繪畫
會發現她們的生活好像有點閒
不是在談天就是在散步
或者賞花賞月
難道故宮的女子每天都在“放假”嗎？
清 冷枚《宮苑仕女圖》
其實偌大的皇宮好似“囚籠”
久居深宮之中，不找人談談心，得多憋屈呀
於是，約上姐妹們出門走起。。。
清 丁觀鵬《宮妃話寵圖》
看看畫面中的妃子們都是一派和諧的場面
滿滿的姐妹情深、情比金堅的氛圍
不安的小編卻早已自動腦補
“宮鬥劇”的畫面
丁觀鵬對女子的眼神、姿態、服飾等細節刻畫
將宮廷女子的典雅氣質和神態展現的淋漓盡致
放大看，小主們一顰一笑真的很美
站著聊累了
可以坐在亭子裡看看花草、釣個魚
也是相當愜意呀
清 冷枚《春樂圖》
全能藝術家冷枚作為宮廷畫師的領銜者
古人以“工丹青，妙設色，畫人物尤為一時冠”
來評價他的畫作
冷枚將西洋技法融入中國畫
重視畫面的空間感、層層潤色
加上細緻入微的寫實表現
使畫面中的女子形象鮮活、靈動
你看看下面這張倦意的小眼神
清 冷枚《春閨倦讀圖》天津博物館藏
畫面中身著一襲長裙的仕女髮髻高挽
S形曲線的動態隨性又優雅
淡妝搭配纖細修長的手指
慵懶中還透著俏皮
深閨中的貴族女子經常會看書學習
可是春乏的季節難免越看越困
倦意上頭，眼神都有一絲迷離
清 郎世寧 《乾隆帝妃古裝像》 藏於故宮博物院
說到化妝
妃子們的化妝技術可是很厲害的
精心研究古代的妝容
進行各種復古“cosplay”
清廷畫家陳枚甚至用畫筆記錄下
宮廷嬪妃一年十二個月的深宮生活
每個時節的故宮女子都美的很特別
清 陳枚 《月漫清遊圖》 正月寒夜探梅
正月的上元節逛花燈
宮廷內燈火通明，梅花也開的正好
清 陳枚 《月漫清遊圖》 二月楊柳鞦韆
盪鞦韆是宮廷女子最愛的娛樂專案之一
隨風飄動的裙襬，有飄飄欲仙之感
一片熱鬧歡快的氛圍
清 陳枚 《月漫清遊圖》 六月碧池採蓮
六月蓮花池的蓮花盛開
乘船採蓮，景色別樣好
清 陳枚 《月漫清遊圖》 八月 瓊臺玩月
八月十五月兒圓
約上姐妹去賞月
看她們笑的多開心
當然，她們文藝起來
也相當有才氣
既能賞花還能作畫
清 郎世寧 《雍正十二月行樂圖》部分 藏於故宮博物院
為了精進刺繡
討論學習、互相借鑑
清 陳枚 《月漫清遊圖》 十月 文窗刺繡
爐火邊探討古物
品畫鑑賞青銅器樣樣精通
瞧，她們討論的多認真
清 陳枚 《月漫清遊圖》 十一月 圍爐博古
故宮裡的妃嬪們大多數時光
都呆在紫禁城中
一個人守著空蕩蕩的房間得多寂寞呀
透過繪畫我們可以看到
她們透過各種形式來豐富宮廷生活
傳達出一種悠然自得的生活態度
故宮裡的直男審美—明清帝王鬍鬚圖鑑
要說到故宮裡最時髦的男人們
皇帝是當仁不讓的
不同時期宮廷帝王的鬍鬚
也保持著各自獨特的風格
從明清的帝王畫像中
我們就可以看出很大的差別
故宮的第一位主人明成祖朱棣
留了“美髯公”關羽同款的鬍鬚
看來是有定期進行保養和修剪
飄逸中沉穩大氣，顯現帝王風範
不過也有人認為這種鬍鬚過於豪放
搭配黝黑的面板，像一個鐵打的東北硬漢
想想看古代的帝王如若沒有漂亮的鬍鬚
怎麼凹造型？
鬍鬚作為男性的顯要特徵
也是一種權利與尊貴的象徵
不同時期的鬍子樣式也不同
明 《明宣宗坐像》
明朝皇帝的鬍鬚大多比較茂盛
嘴唇上邊留著“八字鬍”
下巴留著很長的山羊鬍和絡腮鬍
明 《明憲宗坐像》
不過明代後期的帝王畫像
我們會發現鬍鬚變的稀少
相對於狂放的鬍鬚造型
這種鬍鬚樣式更加內斂
明 《明思宗半身像》
明朝最後一位皇帝明思宗朱由檢
標準的國字臉加上小山羊鬍
盡顯一代君主的風範
而清朝的鬍鬚樣式卻很特別
畫風也變的清秀起來
清 《努爾哈赤畫像》
清太祖努爾哈赤雖然未曾入主北京故宮
但是他的直男審美卻對清朝產生了極大影響
我們會發現他的下巴是沒有鬍鬚的
嘴唇上的髭和兩鬢下的髯毛格外稀疏
有一種毛髮清逸飛舞的感覺
清 《順治皇帝畫像》部分
順治皇帝福臨為了統一大清
鞏固皇權地位
進一步推行“剃髮令”
十日內不剃髮就要斬首
當然剃髮令中還有一項
就是剃鬍須
為了配合金錢鼠尾的髮型
清朝官方對鬍鬚有這麼兩個要求
下嘴唇鬍鬚要全都刮掉，上嘴唇十餘根
形成稀鬆的“八字鬍”
中間的也要用鑷子鑷掉
清 雍正帝半身像
雍正皇帝的“八字鬍”
下巴處乾淨整潔
給人不怒自威的感覺
清 《心寫治平圖》 乾隆元年
25歲的乾隆帝青澀中又有一股傲氣
但竟然沒有鬍子？
“素面朝天”的帝王畫像反而不習慣了
隨著清朝局勢的穩定
“剃髮令”中的規則也放寬了
鬍鬚樣式再次基礎上也發生了改變
清 《乾隆帝畫像》
年紀大了的乾隆皇帝
還是留起了“八字鬍”
下巴也長出了稀疏的小山羊鬍
清 《道光帝全身像》
道光帝延續清朝傳統的鬍鬚樣式
但缺少了前朝帝王的威嚴氣度
直到清朝末年這種樣式依然盛行
故宮裡的直男審美，不僅表現在鬍鬚上
還有帝王對藝術的審美認知上
比如說乾隆和雍正的審美
真的太太太太不一樣了
乾隆多才多藝
對於繪畫和書法也是頗有研究
古時候人們在古畫上蓋印章也是相當講究的
可是像乾隆這樣狂蓋的還真不多
硬是給王獻之的《中秋貼》蓋了80多枚印章
不僅如此，乾隆時期的工藝水平極高
我們看看乾隆打造的“瓷器之母”
各種釉彩大瓶
這個瓷瓶運用17種釉彩
代表了清代最高的制瓷工藝
可是未免也太花了吧！
不過乾隆就是喜歡這種絢爛的色彩
清 乾隆 洋彩洋紅地花卉三多小碗
清 乾隆 洋彩綠地花卉紋瓶
乾隆喜歡浮華和繁瑣的花紋
沒辦法，有顏有錢就是任性
這種風格也受到很多藏家和民眾的喜愛
也有一批熱衷極簡風的小夥伴
或許會比較喜歡雍正的審美品味
以清新典雅的色調為主
清雍正 仿哥釉六方貫耳瓶
清雍正 藍釉堆白魚藻紋盉式蓋碗
清 雍正款天藍釉細頸瓶
“完美主義”的雍正喜歡素淨的瓷器
重視別緻的器型和雅緻的色彩
突出器身的曲線美
滿滿的“性冷淡風”
（不過也有例外~）
正是帝王們獨特的審美
才造就了這麼多精緻細膩而與眾不同的文物
留下了最美麗的中國顏色
說說你最喜歡的故宮文物吧~
參考資料：
明清肖像畫藝術表現形態的嬗變研究—張一涵
（圖片均來源於網路）
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