王羲之是行書集大成者，其代表作《蘭亭序》，驚豔了後世1000多年，通篇遒媚飄逸，字字精妙，點畫猶如舞蹈，有如神人相助而成，被歷代書界奉為極品。
後人在行書方面，再也無法超越王羲之，所以中書協劉洪彪副主席“超越古人”之論，是調侃，當不了真！
劉洪彪講書法
在日新月異的今天，書壇對創新的有了更迫切的要求，劉洪彪副主席提到：
書法一定要創新，老在古人的範圍打轉轉，出不了好作品！
很多書法名家開始“創新”之路，比如功力深厚的曾翔老師，放棄傳統路子，結合西方後現代藝術，創作之前，大吼一聲，用拖把寫字，揮斥方遒，洋洋自得！
曾翔書法
還有邵巖教授，先用注射器，再用漁網，並對自己作品，頗為自負，說自己的作品，可比王羲之《蘭亭序》！
漁網書法
這些教授、專家，一方面搞創新，一方面對傳統書法作品進行抨擊，尤其是明清時期的書法，動不動就說是“館閣體”！
甚至連啟功老先生也沒有放過，說他的作品是形同“火柴棍”，是“館閣體”。
啟功書法
啟功先生的書法，其實在書法界早有公論：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書。”只是不符合現代書壇的審美觀點而已！
啟功的書法有如此高的評價，是跟他學習清代大書法家梁詩正的書法有關！
梁詩正書法
啟功先生曾經說過：200多年來，書法，我只服他！他的書法深得王羲之真傳，不愧為最美行書之一！
據書法史記載：
梁詩正得王羲之、王獻之的真傳，後來又學柳公權，繼參趙子昂，晚年師顏真卿，李北海等人，其行書作品有疏朗有致的佈局，挺秀雙逸的風神，簡單有效的筆法，縱橫自如的取勢，被譽為“清代最美行書”。
梁詩正書法
梁詩正是乾隆的大學士，也是書法著作《三希堂法帖》主編，他在編著時，接觸了王羲之等130多位名家大作，他臨寫百家名帖，作品翩若驚鴻，婉若游龍，瀟灑流麗，讓人歎服不已！
乾隆經常讓梁詩正代替自己在名帖名畫上進行題跋，包括不乏《快雪時晴帖》、《富春山居圖》、《清明上河圖》等名作。
梁詩正書法
透過這些跋文，可以看出梁詩正的書法，屬於典型的傳統路數，不被當今所壇所喜，被這些專家、教授貶為：“館閣體，格調太低！”
書法本是一門傳統藝術，書法首重“繼承”，在繼承上再去創新，而不是胡塗亂抹，這是不是創新，這是褻瀆！
在“醜書”橫行的今天，可能更需要學習王羲之、梁詩正這樣傳統書法，才是書法的出路。