緣起
或許是小時候在祠堂看戲的慾望沒有得到很好的滿足吧，或許是父親唱戲經歷的濡染吧，又或許是年紀漸老，心態漸趨平和吧，總之，不知何時竟迷上了越劇，那咿咿呀呀竟就在我的心裡盛開成一朵清荷，嫋嫋娜娜，清麗絕倫。
但我只是迷，比不得張岱的痴。張岱不是戲子，但他會隨性地突發奇想，他會擇一月明之夜，攜三五僕人，帶幾樣簡單道具，徑上金山寺，搭臺，自導自演自唱，意興闌珊時，收起戲服，悄然迴轉，徒留一眾被吵醒的山僧在風中驚愕不已。
同樣，我也比不得當下一些狂熱的戲迷。他們只要知道了周邊村子有在唱戲的，不管是哪個劇團，也不論演員如何，必定或步行，或騎車，或乘車，欣欣然前往。更有甚者，驅車千里，只為偶像的一段演唱。
我不痴，也無法狂熱，只是不由自主地入迷。
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越劇《紅樓夢·黛玉葬花》單仰萍
猶記得，讀初中時，正是為賦新詞強說愁的年紀，也正是紅樓越劇熱時。有家境好的愛唱愛跳的同學會抄了一些唱詞，她唱，我們胡跟著咿咿呀呀得哼。“繞綠堤，拂柳絲……”“我一生與詩書結了閨中伴，與筆墨結了……“其實也不太清楚在表達什麼，只是被唱詞裡邊的那種氣氛感染，再加上那時特別喜歡林黛玉，喜歡她的孤傲和多情，也就會跟著同學悲切切地來幾段。
越劇是需要用嵊州方言來唱的，那個時候，我學不來那個方言，唱著唱著就會變成普通話；也轉不來那個調調，根本沒有越劇的味道，但我們也不管，只是就這麼唱著，喜愛著。
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很多戲迷的第一首越劇卡拉OK就是《勸黛》
多年以後，人近中年，走進卡拉OK廳，聽到了這些熟悉的旋律和唱段，我似乎見到了失散多年的了老友一般，感覺非常親切，想要給予熱切的擁抱，只是苦於中間隔著唱腔和方言。於是，我很想找個老師來拜師學藝，只是無緣師傅的調教，我便開始了自學。一邊聽，一邊琢磨，一邊模仿。一段段，一曲曲，一幕幕，一本本，越劇為我打開了一扇審美的大門，為我的生活充填了繽紛的色彩，為我開啟了人生的另一個境界。我開始真正為越劇而入迷。
我迷於越劇的世界
簡單而純粹
或才子失意，佳人相助，歷經磨難，有情人終成眷屬，哪怕生不能執手結連理，死也能化蝶翩翩雙飛舞；或恩愛成仇，薄倖郎，負心漢，人間不能清算，陰間必定公平審判；或好人壞人，官場情場，清正貪腐，你死我活，可是鬥來鬥去，終究好人好報，壞人死有餘辜，滿場觀眾拍手稱快。男女情，山河戀，家國義，一眼看穿，或許一出場便已知結局，相比於小說，正像是黃酒之與白乾，黃犬之與駱駝。故事情節簡單，沒有小說的曲折婉轉；人物關係簡單，沒有小說的繁複龐雜；人物性格簡單，沒有小說的複雜人性，要表達的主題更是簡單，但在簡單中讓你蕩氣迴腸，讓你淚眼婆娑，讓你哽咽難受氣憤攥拳。
這就是戲曲的力量，這就是越劇的魅力。它帶著你入境，入情。明明是一介女流，她偏偏化身多情風流子，變身帝王霸氣樣，她可以柔情萬種，她可以豪氣沖天，跟著她，你也已經不是女兒身，你潛意識裡想要扮演的角色會紛紛呈現，你看得淋漓盡致，同時，也演得酣暢盡興。
一部《甄嬛傳》，寫成小說，曲曲折折，厚厚的一大本；拍成電視劇，洋洋灑灑幾十集；編成越劇，它只有短短的兩個小時。幾個場景，幾個人物，幾段唱詞，幾句唸白，夠了，人物之間的各種複雜關係，他們豐富的內心活動，盡已呈現，皇的自以為是孤獨悲哀，王的多情無奈，妃的爭寵嫉妒自保爭鬥，蕩氣迴腸，真是讓人感嘆，感嘆人間不易，每一個人都不容易。
越劇《西廂記·琴心》
陳慧迪/俞景嵐/邵夢嵐
我迷於越劇的世界
典雅而從容
典雅的骨架是從詩詞裡支撐起來的，含蓄婉轉，詩的語言，畫的呈現。從容的姿態是從古典賦文而來，鋪排，比喻，擬人，一句句，一串串，似乎是信手拈來，卻是鮮活典故。你看，黛玉的世界，“牡丹謝，芍藥怕，海棠驚，楊柳帶愁，桃花含恨”；你聽，鶯鶯耳中的琴聲“莫不是步搖得寶髻玲瓏，莫不是裙拖得環佩叮咚，莫不是風吹鐵馬簷前動，莫不是那梵王宮殿夜鳴鐘”。現代人，一句“我愛你”，在越劇裡你可以找到很多種表達，不管是男撩女，還是女撥男，都是美極了，妙極了，那種才是愛情該有的美好，那才是一見鍾情的曠世美麗。孟麗君被邀游上林苑，皇帝真是撩妹高手，你聽，“看雲中鴻雁飛過聲聲鳴，卿可知此鳥乃是恩愛禽？”“看池邊一片嫩綠隨風搖，卿可知此乃新栽相思草？草木有情也相思，問酈卿人若鍾情何時了……”你看，梁山伯真是呆傻，祝英臺一直在暗示“雄的就在前面走，雌的後面叫哥哥。”“你不見雌鵝她對你微微笑，她笑你梁兄真像呆頭鵝。”當然，越劇唱詞中還有大量的俚俗哲語，讓人捧腹，忍俊不禁中或許會有淚花閃動。
典雅從容的曲詞，配上不同流派的唱腔，或細膩清脆，或高亢有力，或婉轉柔和，真是美輪美奐，讓你不由得就浸淫其中無法自拔。
我為越劇迷，願來自鄉野的這朵清荷永遠盛開在我心中。
— END —
文： 清晨滴露
本期編輯：東方笑
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