前言
杜甫的作品中，有一組詩比較特殊就是《曲江三章章五句》。
這組詩，每一首五句，前三句句句押韻，只有第四句不押韻。第一首押平韻，第二首押仄韻，第三首押平韻。
三首詩脈絡相續，第一首自傷懷才不遇；第二首故作曠達，放歌自遣；第三首，略有激憤，此處不留爺，自有留爺處，我要去歸隱了。
一、遊子空嗟垂二毛
曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨風濤，遊子空嗟垂二毛。
白石素沙亦相蕩，哀鴻獨叫求其曹。
第一首的中心句是第三句：遊子空嗟垂二毛。
遊子空嗟，表示居無定所，事業無成；垂二毛，雙鬢斑白，光陰流逝。
仇兆鰲《杜詩詳註》中點評：
首章自傷不遇，其情悲。在第三句點意，上二屬興，下二屬比。菱荷枯折，引起二毛。沙石相蕩，自比飄流。哀鴻求曹，念及同氣也。
前兩句寫景興起，引出第三句抒發感慨。後兩句用比，白石素沙亦相蕩，白色的沙子和石頭在水中漂流磨礪，比喻自己的際遇。哀鴻獨叫求其曹，把自己比作孤鴻哀鳴，迷離之中，前途渺茫，尋求伯樂的提攜。
這首詩的押平聲韻：高、濤、毛、曹，第四句白腳仄聲：蕩。
二、非今亦非古；莽，押韻嗎？
即事非今亦非古，長歌激越梢林莽，比屋豪華固難數。
吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。
在這首詩中，作者先是放聲長歌，故作曠達，然後又和弟侄一起，心如灰、淚如雨。表現出對於現實的失望。
清代浦起龍《讀杜心解》：
“非今亦非古”五字，自道其詩。語非誇而格獨立，於漢魏六朝之外，闢我堂階；於“輕薄為文”之倫，任渠嗤點，不擬古，不諧今，確然自信。
清朝郎廷槐《師友詩傳錄》：
阮亭答：七言五句，起於杜子美之“曲江蕭條秋氣高”也。
這組詩的形式“非今亦非古”，和近體詩不同，也和常見的古體詩不同。在漢魏六朝的古體詩中，很少見到齊言的七言詩， 但是三首詩又都是五句，前人未曾作過。
這首詩也是前三句押韻，第四句白腳，第五句也押韻。這裡就有個問題，很多解讀這首詩的文章，把莽標音的mǎng，如果這樣讀，肯定是不押韻的。
看這首詩的其他韻腳，古、數、雨，用漢語拼音也知道，韻母是ǔ，所以莽一定也這樣。查康熙字典看以看到：
【唐韻古音】莫補切，音媽。【楚辭·九章】陶陶孟夏兮，草木莽莽。傷懷永哀兮，汨徂南土。
莽，是草的意思，與“媽”同音，莫補切。媽不讀作ma，讀作“姥”。 即李白《夢遊天姥吟留別》的姥（mǔ）。
從《楚辭·九章》中也可以看出，草木莽莽，汨徂南土，莽與土是押韻的。
三、故將移住南山邊
自斷此生休問天，杜曲幸有桑麻田，故將移住南山邊。
短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年。
前兩首，作者懷才不遇，黯然自傷；放聲長歌，心灰淚雨；第三首詩中，則表示不如學習李廣，歸隱南山算了，
雖然沒有李廣那樣有才能，沒有李廣那麼有功勞，但是內心中對於自己的不遇是不甘心的。
四、改為七絕如何
這三首詩，假如去掉第三句的話，形式上都成了七言的絕句。第三句是關鍵表意的句子，去掉後詩意有跳躍之感。
不過，我個人感覺也更有詩味，您覺得呢？
第一首去掉：遊子空嗟垂二毛。
曲江蕭條秋氣高，菱荷枯折隨風濤。白石素沙亦相蕩，哀鴻獨叫求其曹。
第二首去掉：比屋豪華固難數，
即事非今亦非古，長歌激越梢林莽。吾人甘作心似灰，弟侄何傷淚如雨。
第三首去掉：故將移住南山邊。
自斷此生休問天，杜曲幸有桑麻田，短衣匹馬隨李廣，看射猛虎終殘年。
這三首都屬於古體絕句，唐人有不少七言的古體絕句。
結束語
這組詩和其秋興八首一樣，不可割裂欣賞，渾為一體是聯章詩詞的特點。
有人說這組詩是至德二載，杜甫在安史之亂中所作。也有人分析其“自嘆失意”而無“憂亂之詞”，應該是天寶十一載獻賦不遇後有感而作。
杜甫被人稱為集大成者，從這首詩也可以看出，“即事非今亦非古”，即繼承前人，有啟發後輩，數體兼工，每一種詩體都有名作傳世，這是李白所不具備的。
@老街味道
反語以見奇，或循蹊而別悟，《載酒園詩話》評價詩人三偷