問題：詩詞的押韻問題有什麼需要注意的嗎？
前言
學詩的人都認為格律詩太難，個別人以為不寫格律詩（近體詩），寫古體詩的話是不是簡單些？
的確是簡單多了，但有些人寫出來的還不是舊體詩，因為他們不清楚押韻的規則。
詩詞的押韻是最基礎的知識，相對來說近體詩的押韻最難但是好理解，古體詩的押韻和詞的押韻形式更多，更復雜一些。
下面，老街用盡量少的文字，說明一下近體詩的押韻，古體詩的押韻，詞的押韻各有什麼特點。
首先有幾個名詞提前說明一下：
1、每句最後一個字，押韻的字叫做韻腳，不押韻叫做白腳。
2、舊體詩分近體詩和古體詩，近體詩就是格律詩（包括近體五七言絕句，五七律，五七言排律，極少六言詩）；古體詩是非格律詩，古體詩有齊言詩（如靜夜思）也有雜言詩（如蜀道難）。
3、詩韻，是指隋朝切韻、唐韻、宋廣韻傳承下來的宋朝《平水韻》；詞韻是指清朝的《詞林正韻》。
一、近體詩的押韻
近體詩的押韻最好理解，明白兩點即可，第一是押韻的位置，第二是所用韻書。
1、押韻的位置
近體詩有四句的五言或七言絕句，八句的五言或七言律詩，八句以上的叫做排律。格律詩押韻必須符合下面3個要求：
1）雙數句必須押平聲韻；
2）單數句除了第一句可押可不押以外，都必須仄聲收尾不押韻。
3）第一句押韻的，可以用鄰韻
例如唐朝錢起的這首排律《湘靈鼓瑟》，單數句都是仄收不押韻（白腳），雙數句都押平聲韻（韻腳）。
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調悽金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰青。
可以看到韻腳都是平聲：靈、聽、冥、馨、庭、青；白腳都是仄聲：瑟、舞、石、慕、浦、見。講究的詩人對於白腳也很注意，儘量把上、去、入三種仄聲迴圈使用。這一點大家可多觀察一下唐人的律詩。
剛才說過：3）第一句押韻的，可以用鄰韻，例如齊己 （唐）的《重宿舊房與愚上人靜話》：
曾此棲心過十冬【冬：二冬】
今來瀟灑屬生公【公：一東】
檀欒舊植青添翠，菡萏新栽白換紅【紅：一東】
北面城臨燈影合，西鄰壁近講聲通【通：一東】
不知門下趨筵士，何似當時石解空【空：一東】
第一句也是韻腳，但是可以放寬到詩韻的鄰韻：【冬】，其他都是【東】韻。這裡要說明一下，宋朝的《平水韻》是合併了唐韻的鄰韻（可通押的鄰韻）而成，因此唐詩基本都符合平水韻。
2、古韻與新韻
新韻幾乎就是普通話，這兩年中華詩詞學會在中小學推廣《中華通韻》就是最新的版本。幾乎就是用普通話押韻，不需要查詢。
古韻，從隋朝切韻一脈傳承到宋平水韻，之後一直到民國的詩人作詩基本以平水韻為標準。
平水韻中有106部，平聲韻30個韻部，仄聲韻分上去入三部：上聲（三聲）29部，去聲（四聲）30部，入聲（普通話中消失了，方言中還有）17部。其中很多普通話押韻的字，在古韻中不能通押。
例如【冬、東】不同韻，【江、陽】不同韻，【寒、元、刪、先、鹽、鹹、覃】不同韻，這些字分屬於不同的韻部。
做律詩的時候，鄰韻僅僅可以用在第一句（例如上面舉例的齊己《重宿舊房與愚上人靜話》使用冬、東韻），雙數句押韻不允許混用。
用古韻作近體詩的話，需要經常按照韻部檢查是否落韻。這不僅僅是現代人的問題，古人作詩押錯韻也是常有的事情。因為生活語音隨時在變化，唐朝的平聲字在宋朝就可能成了仄聲字，而詩人用的韻書變化卻不大。
但是，近體詩的這種押韻規則很簡單直接。反而是古體詩和詞的押韻形式太多。
二、古體詩的押韻
古體詩可以押仄韻、可以押平韻、可以換韻，而換韻也有不同方式。
古體詩可以用鄰韻通押，例如上面說的【冬、東】；【江、陽】；【寒、刪、先】等鄰韻可以作為一組韻通押。
古體詩的押韻主要有四種：
1、押仄韻的古體詩
松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。
第2、4句必須押韻，第三句不押韻， 白腳平聲收。第一句可以押韻可以不押韻，不押韻一般也以平聲收（仄收不多）。
2、押平聲韻的古體詩
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
第2、4句必須押韻，第三句不押韻， 白腳仄聲收。第一句可以押韻可以不押韻，不押韻一般也以仄聲收 。
注：可以看出，韻腳和白腳的平仄，基本都是相反的。這種講究，從南北朝永明體詩人沈約等人研究四聲八病就開始盛行了。有興趣的朋友可以看看四聲八病中的上尾：《
詩詞創作不可不知的四聲八病 10分鐘搞懂平頭與上尾》
3、換韻的古體詩
長詩中有換韻的現象，有兩句一換、有三句一換、四句一換，也有更多句一換。
每一次換韻，都類似一個單位內的押韻，假如不是句句押韻的話，一個單位內押韻也都遵守上面1、2所說的規則。
下面看看岑參 （唐）的《白雪歌送武判官歸京》， 換韻用。。。隔開：
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。 。。。。。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 ……
散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。 。。。。。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。 ……
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 ……
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。 ……。。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
兩句一組，每句都押韻：【折、雪】；【來、開】；【冰、凝】；【客、笛】；【門、翻】。四句一組，2、4必須押韻，1可以押韻可以不押韻（押韻居多），3不押韻且白腳與韻腳大多數平仄相反。第五句開始的這一組是入聲韻：【幕、薄、著】；最四句是去聲韻：【去、路、處】
4、句句押韻的古體詩
例如岑參 （唐）的《走馬川行奉送出師西征 》，前兩句押韻，後面三句一換韻，句句押韻：
君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。。。。
輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。。。。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。。。。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。。。。。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。。。。。
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
句句押韻的詩，有的換韻如岑參這首，有的不換韻，例如曹丕的這首《燕歌行》：
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。
念君客遊思斷腸，慊慊思歸戀故鄉，何為淹留寄他方？
賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。
援琴鳴弦發清商，短歌微吟不能長。
明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。
牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁？
句句押韻的詩，都是韻腳，沒有白腳。
注：詩的押韻，四聲分明，一般上聲和去聲很少通押，例如馬、罵極少通押。有興趣的朋友可以觀察一下古體詩的白腳，很難找到上聲和去聲通押（換韻詩同一組內，不換韻整首詩內）的例子。
三、詞的押韻
詞的押韻類似於古體詩押韻：唐宋人填詞常常用詩韻的鄰韻通押。後來清朝人編撰的《詞林正韻》幾乎就是詩韻的鄰韻合併版。
填詞必須依譜填詞，所以不像古體詩那麼自由。是否押韻，怎樣押韻，詞譜裡都有固定的模式，甚至連位置都規定的清清楚楚。
詞也同樣分為押平韻、押仄韻、換韻，其中仄韻裡上、去韻可以通押，入聲韻獨用。換韻中還有叶韻。
1、平聲韻
例如：《採桑子》雙調四十四字，前後段各四句，三平韻
蝤蠐領上訶梨子，繡帶雙垂。椒戶閒時，競學摴蒲賭荔枝。
⊙⊙
叢頭鞋子紅編細，裙窣金絲。無事顰眉，春思翻教阿母疑。
⊙⊙⊙⊙⊙
，表示必須要平聲韻。
，平聲；，仄聲。⊙，應該平，可以仄；，應該仄，可以平。
2、仄聲韻
例如《生查子》：
深秋更漏長，滴盡銀臺燭。獨步出幽閨，月晃波澄綠。
芰荷風乍觸，一對鴛鴦宿。虛掉玉釵驚，驚起還相續。
，表示押仄韻。
3、換韻
例如《菩薩蠻》：
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。⊙⊙
暝色入高樓，有人樓上愁。⊙
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。（換仄韻） ⊙
何處是歸程，長亭更短亭。⊙（換平韻）⊙⊙
前兩句仄韻（入聲韻）：織、碧；三四句換平聲韻：樓、愁；五六句換仄韻（也是入聲）：立、急；七八句又換平水韻：程、亭。
換仄韻時，用入聲或者上去聲都可以。例如溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
第一組仄聲韻用入聲：滅、雪；第二組仄聲韻用去聲：鏡、映。
4、叶韻
叶韻也是換韻，但是必須在本韻部內換韻：
例如《西江月》：
鳳額繡簾高卷，獸鈽朱戶頻搖。
⊙⊙
兩竿紅日上花梢，春睡懨懨難覺。
⊙⊙⊙⊙叶韻
好夢枉隨飛絮，閒愁濃勝香醪。
⊙⊙⊙
不成雨暮與雲朝，又是韶光過了。
⊙叶韻
平聲：搖yáo、梢shāo；仄聲 覺 jiào、liǎo。在詞林正韻中都是一個韻部（平韻和仄韻同韻部）。用今天的拼音來看，韻母都是ao。
5、疊韻
作詩的時候很少用同一個字作韻腳，比較有名的是杜甫的《飲中八仙歌》押了兩個“船”。但是在有些詞牌裡，這種押韻叫做疊韻，是詞譜的要求。
例如《梅苑》（又名如夢令）：
疑是水晶宮殿，雲女天仙寶宴。
吟賞欲黃昏，風送一聲羌管。
煙淡，霜淡疊韻
月在畫樓西畔。
第五六句，用重複的韻腳：淡。
結束語
從押韻規則來說，近體詩押韻最好理解，但是創作時押韻最難。
詞的押韻方式很多，但是詞韻的上、去聲韻可以通押，古體詩中一般上去不通押，從這方面來說，詞韻似乎略微簡單一點。
但是古體詩天馬行空、自由自在。除了絕句以外，古體詩隨時可以換韻，不受詞譜或者格律的約束，所以綜合來考量，古體詩的押韻最簡單。
要說明的詩，以上是指用古韻（平水韻、詞林正韻）創作。
@老街味道
落韻的幸運舉子竟然狀元及第 杜甫蘇東坡們作格律詩也落韻嗎？
10分鐘看懂四聲八病 1篇短文了解古詩創作的秘訣