寫過毛筆字的師兄們都知道，書法應該先修中鋒，所以大小二篆即為中氣。道在道外。我們學中醫的師兄們可以研究跳舞、樂器、書法、建築等。推薦大家看看
林糊糊
的影片講座，先練習一橫一個月，豎一個月，寫好了再去練習曲線。
無極生太極，點動成線，線動成面，面動成體，體動成形，點、線、面、體，無一不取決於中氣，中鋒既中氣。
在古代，書法其實就是一個人的心電圖。
下面我們詳細分析下。
看上面這幅字，這幅字是當代人的作品。我們第一感覺就是非常的工整。其實這幅字沒有行氣和氣息，看似工工整整每個字都非常標準，但好像是機器製造出來的一樣！其實這是寫作者從區域性去書寫的，它代表了一個人的內心世界。相對於細節更重要的是行間氣的意義，相對於行間氣更重要的是整片氣息的貫穿。
如果把一個字看作一個宇宙，那麼每一筆都是動態的，把每一行看作一個宇宙，那麼每一個字都是動態平衡的，把整篇書法看作一個整體那麼每一行就是一點。
書法是一個人一瞬間的心電圖。
看完了當代的字，我們繼續看下古人的字和當代人字究竟有什麼區別。
我們看傅山的小楷心經，已經
把書法和中醫哲學融匯為一體
了。
每一個個體又是一個整體。
總是快要倒的時候，突然來一筆逆轉回頭。這是不是一種
陰陽的互補，動態的平衡
效果呢？它是作者有意而為的。
橫縱順逆正是五行的形式，書法其實和中醫是一樣的。
就連書寫形式從右上開始也是一個陰陽互化的過程（天道左旋，地道右旋，天地之間是謂中氣）。
因為大地上的萬物來自於天，是我們對於天的一種感恩（我們的古書都是從右向左翻的對不對？其實就是這個道理啊）。所以處處離不開陰陽，處處離不開中鋒。
我們細看這些最初的字都是不完美的，但就是因為它的不完美才顯得整體的平衡呀！（我們看洛書橫縱斜相加都為15，說明了這個世界不是一成平勻不變的，而是在動態中追求相對的平衡的對不對？）。
這也在揭示著，開始我們可能都不順心，但通過後天的努力，最終也能達到陰陽的平衡。而這個過程就是調節陰陽比例多少的過程，這不就是我們的中醫嗎？
中醫調節四象八方靠的是中氣的推動，而書法的行筆走勢一樣也是靠的中氣，行家稱作“中鋒”。
中鋒在每一筆，在每一行，在每一篇。它無處不在，無影無蹤，卻又貫穿始終。而能夠調節當下運筆中鋒的多少，就是我們的心了。所以古人講看一個人的字，就能解了一個人的整體全部資訊。我相信古人發明它的時候一定不是偶然的，它背後有道有陰陽的支撐，而不僅僅是我們現在人講的書寫表達方式吧。
書法中有天地造化
，從起筆-運筆-回筆，再到起筆，我們書寫的是有形的字型，當我們書寫到最下面的時候，提起筆來把筆緩緩的提到最上面是不是一個無形的軌跡呢？形成了一個
從有形墨汁書寫為字到提筆氣化的圓運動全過程
。我們的意念就這樣創造出了一張紙中的“宇宙”來了，是不是很神奇？
我們看的五行圓運動是頂檢視，是平面的，是太陽系那個大圓盤，而書法從右至左是側檢視是波浪的。為什麼從右上開始，因為右為陽為天是對最高天文科學的尊重呀！實際是西方科學講的雙螺旋。
但我們的祖先用的是生活化，最最普通的我們都在用的東西就把宇宙人生的真諦傳遞給了子子孫孫。學習書法也是在學習中醫，學習中醫也一定要多學習書法。推而廣之，世間的一切一切都應該是如此，可能我們不得法門認識不到，從而忽視了它的存在。
往期回顧：
共振中的陰陽之道
水結晶中的陰陽之道
整理|扁小安
排版|扁小晨
稽核|放小松