祝允明（1460—1527）字希哲，號枝山，因右手有六指，自號“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。漢族，長洲（今江蘇蘇州）人。
他家學淵源，能詩文，工書法，特別是其狂草頗受世人讚譽，流傳有“唐伯虎的畫，祝枝山的字”之說。並與唐寅、文徵明、徐禎卿齊名，明歷稱其為“吳中四才子”之一。
祝氏自幼小楷便追鍾、王，大草直追晉唐風度，深受子敬、素師影響，仿盡各家風格，五十歲之後走向成熟，晚年又耽於黃庭堅草法，草書造詣很高。世貞評其曰：“行草則大令、永師、河南、狂素、顛旭、北海、眉山、豫章、襄陽，靡不臨寫之絕。”更有“祝京兆為三百年中第一人”之美譽。
應當說，草書的發展（尤其是大草），到了明代遇到瓶頸，特別是明代中葉弊病繁多，祝允明的出現可謂“力挽狂瀾”，既打破了前期臺閣體的束縛，又糾正了明初“大草無法”的錯誤，為明代草書復興起到了極大的推動作用。
今天，我們欣賞祝允明大草佳作《杜甫秋興詩》。
祝允明《杜甫秋興詩》
106。5X37cm，遼寧博物館藏
【釋文】昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。波漂菰米沉雲黑，露冷蓮房墜粉紅。關塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。
此詩軸書於祝允明大草成熟時期，代表了祝氏主要的大草風格。
整幅作品繼承了旭、素的渾圓、開闊的風格，吸收了黃庭堅“點畫堆積”的章法，筆畫中融入了大量縱逸的長線條以及灑脫的使轉筆法，整幅點畫爛漫，又和諧有序，氣勢磅礴。
同時，祝氏筆法在繼承唐宋諸家基礎之上又融入了自己的風格，線條更加粗獷、豪放，多使用枯筆，增加了蒼勁之感。如“帝”字的長豎，一豎的兩次發力，線條波動流暢，富以變化。再如“地”字的弧形長線條，一筆寫就，整體蒼勁而筆鋒扭轉自然。
祝允明草書注重營造整體的空間效果，其字形取勢極其險絕，每個字的構型都十分誇張，超出常規又合古法，使每個空間千姿百態。
另外此幅作品有不同於其他作品的地方，即字距、行距的極度縮減，打破字形進行重構，使每個單字間都進行緊密穿插與鑲合，聯絡緊密又不相互違背，使整體鬆緊變化合理。此幅作品中營造空間的方法大致總結為：軸線擺動、點畫構型、橫向取勢、穿插鑲合四種。
祝允明的出現將大草書法“扳”回正統，重新回到了“沿晉遊唐”的取法上來，促進了草書的一次復興。
同時，也推到了大草書風的大變革，一改前人草書的“精微秀美”為“粗放瀟灑”，加重了頓挫豪放的感覺，並且直接影響了董其昌、黃道周、王鐸等後世草書風格，在草書書法史中具有重要地位。