程興林
字一墨，四川儀隴人。
畢業於首都師範大學書法藝術專業。
曾軍旅14 年，現為中國國家畫院書法家，黨辦副主任。
系中國書法家協會會員，中央國家機關書法家協會常務理事。
與興林老弟相識多年，他的低調踏實，於書道上的勤勉耕耘是廣為人知的。近來與他交流，看他最近的創作，感到他在學古之路上多有精進。
書法這門藝術，從某種程度上講，就是向古人的書跡去學習。不管是遺留至今墨跡法帖、摩崖石刻上的巨擘大字，或是磚石瓦片上的刻畫符……說到底，是一種面向“靜態圖示”的學習。如何學好，想象力是關鍵。
“二王”經典，今天多有人學習，而不少人走入僵板，成為“復刻機”，只學得個形似，脫去“二王”則不會寫字，創造力的蹤影難尋。興林則不同，他以“二王”為法門，進入的是對書法史整體的理解，將“二王”內化併為己所用，成為滋養自己藝術的土壤。他不固守不自滿，也並未將古人的“枷鎖”扣在頭上，這是十分難得的。書如其人，他的清醒與睿智也彰顯在他的書法裡，從中我們看到一個有思想、有擔當，並且深深熱愛中國書法、孜孜不倦躬身篤行的身影。
我相信，與古人對話，更多的是要思考它的變化，而不是把它固化成一個所謂的樣式，以某一個標準去不斷做重複。誠如李可染先生所言，用百倍力量打進去，用二百倍的勇氣打出來，興林所踐行的道路正是如此，他也必將有更大的成就，讓我們拭目以待。
——曾翔
興林對書法的取法遠不止於宋人，他對晉人小草、明清大草以及漢魏碑版等傳統都有著獨到的理解和切實的體會，而都能映照以自我的精神，展現出自我的風格。觀其下筆處，絕無任何矯揉造作的多餘動作，所有筆畫鋒穎內含，手腕牽掣使轉，振迅有力，特別是橫折筆鋪毫順勢迴環衝突，得意處如猛將帶兵，酣暢痛快，筆畫末端自收自束，筆雖止而勢無窮，特別耐品。在他看來，只有深入地理解傳統，又能以厚重的品格加以真誠的書寫，才可能創作出感人的書法作品。這也是他給予當今書壇的一個重要啟示。
——魏廣君
程興林取法二王、宋人，頗得古意，又不棄向當代書法學習，故能博涉，他兼擅多體，積學有年，筆下功夫越來越紮實，近年來漸漸修成自家的風格，在中青年書家中嶄露頭角，值得關注和期待。
——蔡大禮
觀程興林的作品，給我的直觀感受有兩點：
一是路子正。藝術創作常講的一個原則叫做“守正創新”。正是什麼，我的理解就是共性，是一個民族歷史形成的共性審美原則或受共性的審美影響形成的一些表現方法和境界追求。興林筆墨根植於傳統，這是藝術創作的大路。路子正就好比走大路，只有走大路未來才會更廣闊，才會走的更加長遠。
二是在其筆法上還有兩個優點。一是線條厚重，二是筆力勁健。為什麼線條厚重和勁健是優點，線條軟弱、輕薄卻不是優點呢？這也是傳統的觀念使然。在中國的傳統文化裡，提倡含蓄內斂，厚重；反對外露、張揚、輕薄；提倡昂揚向上，心存風骨；反對慵懶、守舊，懦弱。
不管是從技術層面，還是審美層面，興林的書法都已達到了較高的專業水準，希望他沿著這條道路堅持走下去，我們期待他更加輝煌的未來。
——王厚祥
第一次見到程興林的書法，就被那種挺拔、俊朗、灑脫的書寫風格所吸引。
隨後瞭解到，興林有過軍人經歷，後來轉業到文化部門工作。他對於書法的情結自始至終，對於書法的喜愛與投入由來已久。
藝術由人塑造，同時也引人入勝。一旦你與藝術有所關聯，不論是有從事藝術研究或者藝術實踐的經歷，或者收藏藝術品，包括經營藝術，喜歡藝術，等等，都會感受到藝術是真正能夠給你的生命帶來幸福感的一件事情。於此，興林一定多有會心。
興林擅長行書、行草。他的書法從二王帖學體系而來，但對於那種所謂的“正統”的理法，他並非亦步亦趨，而是能夠盡大程度地展現個人的理解與表達。他對藝術的認知，對書法技藝的積累，為日後的創作和審美奠定了良好基礎。他的小字穩妥遒美，大字率逸靈動，他那揮灑自由、興致盎然的作書揮毫，極富感染力。
平日裡，時不時見到興林在微信朋友圈“嘚瑟”一些新作，並一定佐以清茶一杯或是小景一幀的照片，——試想：如此心存陽光和美好，如此擁有內心的純淨與真誠，他在藝術上的修煉怎麼會不與日俱增呢？
——王東聲
觀興林書，如臥清風竹林，聆高士彈琴，玄泉蕭肅，爽朗清舉，能夠輕易喚起內心寧靜。興林諸體兼善，尤擅行草書。其作品，極有包容性和廣融性，細觀其脈絡，有晉之簡逸、又有唐之雄健、有宋之溫潤、又有元之樸厚，以細膩用筆，書出了四朝“書髓”。如《張懷瓘文字論》一作，力出“二王”，得孫過庭等諸賢遺墨精髓，書出一派晉唐氣象。作品中“初觀莫測”、“久觀彌珍”、“心追目極”、“情猶眷眷”等句，似出於《書譜》，又有己意，味之幽邃，餘意不盡。詳端其章法，文章之氣，鬱郁芊芊，表於筆墨之間，縱橫跌宕，書卷氣息盎然。陸放翁有句“功夫在詩外”，由此度之，興林腹中詩書，必也在萬卷之外。
——封俊虎
興林兄主功行草，並旁涉隸楷。行書的主基調雖屬二王體系，但不難看出字裡行間參以唐宋人之筆意，且融合自然，和諧統一。
他的小字行草氣息典雅精緻，含蓄簡約。小草取法《書譜》之精到、《十七帖》之樸質；大字行草書氣韻貫通，用筆瀟灑不失沉穩。大草有《閣帖》之飄逸、黃山谷佈勢之巧妙。
總之興林其書宗法經典，溫潤平和，追求以韻為上的意蘊表達。
——崔勝輝
我與興林兄是老朋友。觀興林兄近作，涉獵隸、楷、行、草，尤以行書用功最勤。他對行書的挖掘，並沒有停留在一個點上，而是對“二王”一脈，由上而下，對唐、宋書法進行了廣泛而深刻的探索。一是藉助於魏晉技術下探唐、宋諸家行書，以唐、宋行書技術來豐富魏晉書法的表現力；二是藉助於唐、宋人對魏晉書法技術的解讀來進一步尋源上溯以求純粹。他的這種變通能力，使得他的行書，既有二王尺牘之嫣媚，又有米芾筆札之傾仄，蘇軾信札之態勢，溫潤平和，靈秀簡遠，足見其取法之廣，融通之妙。
興林兄還喜作行書大字，將魏碑融入其中，既要寫出大氣象，又要在細節上保留行書經典中的原有的寶貴的“氣息”。使其作既渾穆厚拙、勁澀遒勁，又用筆細膩、溫潤平和。其草書無著力用意之感，均在心境完全放鬆下隨意所適與真情流露，信手自然，逸筆揮灑，似乎漫不經心，然卻阡陌未改，古法依然。
興林兄書作還有一個特點是散淡自然。在書法本體上，尤其注重筆法、中宮、聚散、正奇、縱橫諸方面關係，對外形式的“裝扮”，不搞爭奇鬥豔，而是素雅潔淨，令觀者賞心悅目。
興林兄為人低調，潛心書藝。相信，憑著他的執著與勤奮，全面修養，一定會有更美好的未來。
——周劍初
程興林最近寫的作品讓我很吃驚。
第一，手感極好，這種手感不是一般的所謂的苦練多少年以後才能出現，而且他天生的與古代經典墨跡和自己的審美情趣之間找到了一種橋樑，就如卸閘之水，了無掛礙奔騰萬丈。這一個是靠苦學領悟，第二個是所謂的先天的稟賦的因素誰都不可能否認。現在筆跡學有一種論調認為人的某種書寫天分是與生俱來的，但是它也有一些需要激發的一個機緣，而書法上的手跡就是需要把最好的古代經典所傳承的資訊，透過現時的一種理解發出來，發出的最佳境界就是萬丈光芒。程興林與生俱來有一種四川人的溫潤和敏感，又因其有軍人軍旅生涯的特殊歷練，他身上具備的一種外柔內剛或者說外剛內柔相協和同體氣質，手下永遠多了一份別人難以達到的手感，或者說有一種異質，這表現在書寫上就是指尖傳達出來的一種氣質，顯然程興林已經具備了耀眼的一束聚光，假以時日，我想書壇會對他刮目相看，這不成問題。
第二，程興林對帖學的觀照，尤其對以大王為核心的整個二王體系的梳理和用功。是經過長時間的淬練磨合並逐漸形成了自己一套手感。興林兄好古但不抑今，他博涉諸家轉益多師，手下一派帖學氣象，不管平尺小品還是盈丈鉅製均能手到擒來悠遊暢快。而在中國國家畫院的獨特的一種氛圍裡，耳聞目染長期薰陶，自然長期交雜彙集成一種獨特的或碑或帖、或視覺或傳統，妙契旁參，於不知不覺中從自信中汨汨而出，風行水上。
為興林兄點贊。
——陳勝凱
興林兄是一位極具才情的書法家，五體皆善，尤精行草。他的書作給人的感覺是古樸典雅而灑脫飄逸，筆筆有來路但又不拘一格，在總體沉穩凝練的基調上透射著空靈，折射著情懷，哪怕是一個連筆、一絲引帶、一彎纏繞，都顯得那麼的才情橫溢，激情迸發。書作的成功在於細節的精妙。興林兄能夠駕馭和完美呈現這些精妙之處，源於他對古典書史書家書作深入的研究、總結提煉和歸納，看似不經意的一筆一畫，都凝聚著他常年如一日的審美理念更新和筆法技法錘鍊，同時也是他能夠站在書法歷史長河上視野開闊、高瞻遠矚、與古為鄰、精益求精的結果。
興林兄調到中國國家畫院工作後，書作更臻完美。尤其是小行草作品，入古法三味，得魏晉風流，路子之正、格調之高、技法之嫻熟令人歎為觀止。我知道，這背後同樣凝聚了他艱辛的付出，但更展現出他“齊古人”的不懈追求目標和砥礪奮鬥歷程。更欣喜地看到，興林兄在隸書研究和創作中也取得可喜成就，用筆老辣、渾厚朴茂、古拙蒼勁，簡單一個字在他的筆下卻能立體化展現，勢可扛鼎，氣滿江河。
——方玉傑
初識興林兄是在部隊大院，五湖四海的書法人齊聚北京立水橋的部隊大院就讀中國書法院的首屆研究生課程班。那時候，興林兄還是現役的軍人，由於個人的喜好經常跟同學們一起聽課，可能就連他自己也想不到，多年後能夠成為國家畫院的專業書法家。近來看到興林兄創作的部分書法作品，雖居生活繁喧的京城，反而覺出他內心有一種靜靜的中正之氣，雖技高一籌但含蓄而不炫技，雖內心狂熱但線條沉穩而冷靜。書法的傳承，最主要的是線條要符合傳統書法的線，這種線條要遵循中國文化倡導的中和之美，也就是說書法首先線條要有傳承，字的造型是自己創造的，這才屬於文人書法。興林兄深諳此道，所示的作品行草線條都有一種篆籀氣，結字準確，筆法精良，能夠看出，近年來他在用筆上下了很深的功夫，點畫精緻，筆筆到位，入絲入扣，線條的發力點準確，線質挺拔而富有彈性，所以力量線上條中盡力宣洩，我知道這是我們學書中不可或缺的部分。興林兄創作正處於旺盛期，我也期待有更好的作品供我們養眼養心養體智。
——舒傑
