初春時節,輕寒陣陣,透過拂曉時輕紗般的霧氣,依然可以感覺殘冬的影子。一直等到朝陽普照大地,花草樹木都沐浴在溫暖的陽光下,塵世也慢慢甦醒,於是又恢復了車水馬龍的沸騰。
而同樣的三月,山寺中卻非常冷清,唯有山峰四周的白雲依然悠悠漂浮,還有山谷中的清溪也不停地緩緩流淌。古寺裡的一位僧侶似乎也有些不甘寂寞,想出去拜訪老友,沒想到卻為後人留下了傳世的篇章。下面介紹詩僧惠洪的一首七律,情景交融,蘇軾讀了也愛不釋手。
鞦韆
北宋:惠洪
畫架雙裁翠絡偏,佳人春戲小樓前。
飄揚血色裙拖地,斷送玉容人上天。
花板潤沾紅杏雨,彩繩斜掛綠楊煙。
下來閒處從容立,疑是蟾宮謫降仙。
惠洪,字覺範,自號寂音尊者,俗姓喻,北宋著名詩僧。他自幼家貧,19歲於天王寺剃度為僧,後南歸廬山,依歸宗寺真靜禪師。惠洪一生坎坷,卻隨遇而安,他喜歡鑽研佛學,還擅長寫詩,與大文豪蘇軾也曾有過很深的交情。
高僧的詩文雖然頗有文采,但他還是經常虛心地向蘇軾和黃庭堅請教。而蘇軾天性豁達,也有慧根,更時常拿對方開玩笑。雙方用禪語和佛偈相互調侃,不僅風趣幽默,而且也讓心情得到釋放。
一年春天,高僧離開寺院外出遊訪。他衣著簡樸,只隨身攜帶竹杖以及一個齋缽。一路上風餐露宿、苦樂並存,時而在山林夜宿,時而在寺院裡美美地睡上一覺。
這一日高僧來到一處富貴人家,主人家見到這位長老凜凜威顏,又深蘊慧雅,於是便殷勤招待。正好詩人也感到有些疲倦,於是便在此休息。
時值暖春,主人家的大小姐正在院子裡盪鞦韆,看見高僧來訪,依然不顯拘謹,根本不像少女時代的李清照,“
見客入來,襪剗金釵溜
”。詩人閒來無事,一邊觀賞,一邊記錄在詩行。
首聯交代了時令、地點,又以鮮麗的鞦韆架,襯出佳人身份的華貴,“
畫架雙裁翠絡偏,佳人春戲小樓前
。”綴有花紋的鞦韆架上,飄蕩著綠色的鞦韆繩。春日裡、小樓前,美麗的女子正在玩耍鞦韆。翠絡,是指綠色的繩線。
接下來繼續描寫坐著鞦韆、上下翻飛的佳人身影,“
飄揚血色裙拖地,斷送玉容人上天
。”向下擺動時,豔紅的裙子隨風拂地;向上推送時,俊美的美人玉容失色。
這兩句顯得栩栩如生,作者抓住了紅裙拖地、以及佳人身體飛揚上升的兩個瞬間,展現出一種動態的畫面。少女平時群芳簇擁、卓然挺立,現在獨自坐在鞦韆架上,一幅嬌弱驚恐的模樣,更顯得嫵媚可愛。
頸聯則描寫花板與彩繩的情狀,以渲染畫面的美感,“
花板潤沾紅杏雨,彩繩斜掛綠楊煙
。”雕花的踏板上,沾潤著紅杏花期的雨絲;五彩的繫繩,纏掛著綠楊枝間的煙霧。
“紅杏雨、綠楊煙”,既點出暖春時節的典型景象,也用杏花、綠楊烘托出女主人公的含羞帶怯的情狀。此時的姑娘也一定是
露濃花瘦,薄汗輕衣透
。
尾聯由動入靜,抒寫美人如玉樹臨風、嫻雅安謐,令人驚美,“
下來閒處從容立,疑是蟾宮謫降仙
。”片刻後這位佳人玩畢下來,她亭亭玉立在空敞的地面上,恰似月宮仙子降臨人間。
蟾宮,指嫦娥所居的月宮。作者雖為僧人,不僅不避俗世的嫌疑,反而以穠麗的筆調,刻畫了美人盪鞦韆的婀娜風姿,正顯出詩僧內心的恬淡與曠達。
縱覽惠洪的這首七律,描寫濃豔,卻富有濃郁的生活氣息,更令人忘情於現實世界。全詩就像一組電影鏡頭,首聯展現全景,中間兩聯是細膩的特寫,結尾再為一全景,凸現出美人的天仙之姿,蘊含濃濃的情感於言外。
蘇軾讀了詩僧的這首詩,簡直愛不釋手,後來還從中得到啟發,抒寫了膾炙人口的名句,“牆裡鞦韆牆外道。牆外行人,牆裡佳人笑。”所以,若是談起詩歌的傳承和創新,蘇軾應該是最有發言權!