明代張瑞圖畫名頗高，但書名尤盛。他的書名與邢侗、米萬鍾、董其昌齊稱“明代四大書法家”，有“邢、張、米、董”或“南張北董”之稱。他特別擅長於行草書，氣魄宏大，筆勢雄偉。
在宗唐宗晉的明代書壇，張瑞圖敢於在趙孟頫書風的籠罩下，以直率自然的揮運，不拘常規的用筆、大寫意的氣勢表現動盪時代激越躁動的心態，力矯頹靡的時弊，這對書法藝術的貢獻可以說是很大的。
有人說，他的書法“力能扛鼎”，確實說出了他的書法特色。今天，我們欣賞他的行書《何景明詩》，感受張瑞圖斷崖峭壁、急湍危石般的書法藝術。
張瑞圖 行書《何景明詩》
173×99cm
池邊二十五亭臺，個個朱窗映水開。
亭下扁舟雙蕩槳，打漁送酒幾回來。
何景明（1483～1521），字仲默，號白坡，又號大復山人，信陽溮河區人。
明弘治十五年（1502）進士，授中書舍人。正德初，宦官劉瑾擅權，何景明謝病歸。劉瑾誅，官復原職。官至陝西提學副使。為“前七子”之一，與李夢陽並稱文壇領袖。其詩取法漢唐，一些詩作頗有現實內容。
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張瑞圖張瑞圖所開創的奇逸雄健的書風，是自帖學以來從未有過的。從來帖學無論千變萬化，終不出“二王”正道，而他的另闢蹊徑則具有晚明浪漫主義狂飆所掀起的時代精神，是明書壇變革中反叛傳統的一個例項。
在他的影響下，其後的黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人亦為一時風氣所趨，力振書風，頗能振聾發聵，開啟了晚明書壇改革鼎新的先河。日本書壇亦極力推崇，從江戶時代起，日本就因隱元禪師東渡時帶去張的書跡而熟知其人。