沉雄其意蕭散其情——孟慶佔花鳥畫作品賞析

2022-01-08由天津美術網發表于文化

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影片：沉雄其意蕭散其情——孟慶佔花鳥畫作品賞析播音：李歡

中國畫展現出何種意趣與樣貌，往往是由畫者的個性修養決定的，而且這種機率呈一邊倒的態勢。這是因為中國畫的本質是個哲學問題，骨子裡充滿了無處不在的辯證哲思，同時又懷具高格的文學屬性，這就決定了中國畫是一門由內而外破局的深度表現藝術，並且統統交由寫意精神予以全域性駕馭，以期立象以盡意，致廣大而盡精微。而寫意精神是一切古老的中國文學藝術的正統表現形式，是為表情達意，以追求“言外之意、韻外之致、味外之味、象外之象”等意境為終極。

孟慶佔先生正是溯源這一價值傳統，發現了“工寫意筆”的妙理及情意，所以他的藝術面貌儘管工寫兼備，但皆以意顯，這是孟慶佔先生的藝術表現有別於他人的獨特之處。更進一步說，他的藝術特色最終取決於他的個性情采，因此他的繪畫面貌乍一看多以兼工帶寫的形式出現，但從他筆下的表現趨勢及其會意本質來看，我更願意把他歸類為大寫意花鳥畫家，只因他的個人氣質是偏於雄渾恣意的。他平素話語不多，一是性格使然，再者也是有意沉潛雄強之意，以便探賾索隱而甘於忍受尺蠖之屈，直至於默然中求得進取。

在對國畫工寫的認知尚不太深入的當下，孟慶佔先生能夠率先提出“意向工筆和工心寫意"的概念，說明他對中國畫的本質是有著深刻理解和把握的。寫意精神是中國畫貫穿始終的最核心的源頭認知，是由中華遠古哲學思維和上古文字美學演變史共同作用的結果，也是人文經驗與處世感知等體驗覺知能力高度社會化的產物，從而促使中國畫始終處於中華傳統文化的深度潤澤和趨使下行進，因此能夠盡達己意，御使所立之象便於抵達道外無物、物外無道，抑或虛空無盡、無相實相的境界，從而使得國畫在“儒釋道”圓融合一之後，在外延和內涵兩大方向，皆傳達出畫意的無限性。不過，中國畫的審美感覺及鑑賞準則是建立在中國傳統陰陽哲學基礎上的，其中最根本的理論便是中正平和之道，無論正向建立，還是反向解構，皆要做到不偏不倚，亦即不管做人作畫，要講究平衡，如魏晉南北朝那樣的亂世，文人士大夫則重在講風骨，以示不俗情懷。又如宋朝，儘管日漸衰微但仍然是主流族群的天下，所以仍可昂首尚意崇實。再如元代，其社會環境就又不一樣了，面對歧視，只能表現出孤高放逸之氣以抗衡世俗之無奈。

孟慶佔所表現出的藝術特質同樣有異曲同工之妙，既有沉潛雄強的一面，就得佐以蕭散細膩予以並駕齊驅，這樣的藝術才不致“翻車”。如果沉潛雄強之意，是孟慶佔先生經年學識作用於心性長期濡染而得的話，那麼，蕭散細膩之情，則是他內心的燃情依託於外在“精神家園”的可靠明證。這所謂的精神家園正是他的故鄉——天津寶坻潮白河畔那片適宜人文棲息的詩意田園之所。

孟慶佔先生的家鄉距京大概80多公里車程，我曾受邀參訪過寶坻潮白河溼地公園，據說那是當地政府斥資數億元重點打造的民心工程，有望為一方水土帶來人文風水的極大改觀。那裡是個豐富多彩的生態世界，有壯觀的荷塘、茂密的蘆葦蕩、成群的野鴨、蹁躚的鷺鳥，亦有不時朝粼粼水面敏捷拋網的捕魚者，當然更有來自四面八方的人們迎風揚起的愜意的笑臉。當孟慶佔先生熱情為我介紹他家鄉的這一最新變化時，我卻分明感受到這個偌大的溼地公園似乎是專為他籌建的，因為“物象與意象”內外無縫疊合，一切都來得那麼水到渠成。

寶坻潮白河溼地公園的氣勢無疑是恢宏壯闊的，而近年孟慶佔先生筆下的大幅花鳥亦展露崢嶸，氣質上正相匹配，這讓我瞬間貫通了藝術與生活的關係，而對孟慶佔先生筆下藝術面貌的形成及其在發展脈絡上的理解尤其如此。也就是說，孟慶佔的繪畫藝術首次在“精神故土”和“情感故土”層面實現了二元合一，都在故鄉概念統領下獲得了融合與新知。

故鄉是永恆的創作主題和情感依戀，古今中外的無數文學藝術皆因之實現了行穩致遠的完滿的人文價值。放眼中國當代花鳥畫界，小寫意方向已實現穩固沉澱和傳世崛起，然而大寫意方向上卻有人陷入誤解的泥淖無力自拔，以為信筆塗鴉的粗頭亂服或有形無神的大而無當是大寫意。實則不然，大寫意是門高度概括、誇張、凝神和提煉的藝術，不求形似重賦神韻，儘管寫其大意，卻能元神充沛。大寫意對畫者的要求甚是嚴苛，要求藝術創造主體格高品正、文心盎然。孟慶佔先生人格藝格俱佳，是當代能自如駕馭大幅花鳥畫創作的少數畫家之一，後勁十足，底蘊深邃，期待他創作岀更多心手雙暢的大寫意花鳥畫佳作！（本文作者：劉遠江，系著名作家、文藝評論家）

孟慶佔

孟慶佔，1965年生，天津人。1990年畢業於天津美術學院，現文旅部中國藝術研究院特聘研究員、高研班導師，中國美術家協會會員，天津美術家協會副主席，天津市政協委員，天津市文聯德藝雙馨文藝工作者。在自己的美術創造方面，不願追逐時髦，也不願盲從洋式新潮，而是沉醉於傳統文化，沉醉於田舍農家，有持之以恆的人文追求和學術理念，在創作中自覺走正道、走大道，憑著對農舍田園的激情和久久為功的筆墨，心繫農家，神馳田野，筆承傳統，意抒今情，逐步形成了自己的繪畫風格和麵貌。他的作品承傳統又具己意，工筆畫意象大氣，寫意畫開張有法，多年來入選全國展覽20餘次，其中2009年作品《凝固的生命》入選全國第十一屆美展，2012年作品《春華秋實》獲文化部群星美術大展銀獎，並懸掛人民大會堂，2014年作品《龍之夢》入選第十二屆全國美展（天津展區），2019年作品《日出東方》入選第十三屆全國美術作品展。作品《瑞羽和風》懸掛北京京西賓館一樓，並在“國學頻道”講座6講，“書畫頻道”書畫講座15講，中央電視臺，天津電視臺、地方電視臺多次專題報道。是當代最具收藏潛力的中青年畫家之一。