摘要：
現階段，雕塑藝術已邁進多元化格局，創作理念和材料的表達愈發豐富，切實突破了傳統雕塑創作中的材料侷限性。藝術語言表達形式亦由傳統單一化的情感思想編導，已轉向抽象觀念等形式，簡化表象注重內質並形成了成熟的現代風格。基於此，文章以現代雕塑藝術概念為切入點，對現代金屬雕塑的藝術語言演變形式進行研究。
關鍵詞：
現代金屬雕塑；藝術語言；衍變形式
引言
金屬雕塑作為相對模糊的概念界定，其可劃分成狹義與廣義兩個層面。基於廣義層面而言，可指所有運用金屬材料所製作的雕塑作品；以狹義視角而言，指的是以金屬材料為物質載體展開創作並製作而成的作品，換言之，金屬是雕塑作品創作的關鍵元素。金屬雕塑在現代藝術出現以前的時期，雕塑作品普遍以青銅材質為主，也存在少數鑄鐵材質雕塑作品，金屬僅僅被動地用於雕塑作品材料選擇之一，在設計雕塑過程中，並沒有將金屬材質所具備的特性展開創作。而十七世紀之後，已經沉淪多個世紀的雕塑藝術漸漸甦醒，並於十九世紀再次作為主流藝術形態迴歸藝術舞臺。但是其並未真正突破傳統雕塑的束縛，金屬材質仍作為被動材料被雕塑家選擇。
一、現代雕塑藝術概念界定
從現代雕塑作品所呈現出的價值屬性來看，其不僅是雕塑家在構思與創作過程中呈現出的理性表達，更是透過每一代人不斷的情感積累形成對雕塑作品本身的一個創作信念，傾注了雕塑家更多的感性因素。社會多元化發展趨勢下，現代作品在構思與創作時的理念呈現出多元化態勢，透過敘述性造型語言的表達，令雕塑作品本身具有一定的科技性與創新性。同時雕塑作品本身所具備的這種特點，可以打破國家之間的界限，透過藝術源於生活來實現價值層面的突破，在主觀與客觀並存的審美範圍下，令作品本身所呈現的藝術價值形成一個多元化、立體化的思考空間，進而使作品達到內涵深度的彰顯，觀賞者在對作品進行賞析的過程可以有效從情感層面、理性層面對作品進行深度解析。從我國對藝術層面的界定而言，針對雕塑所呈現出的現代價值主要可以從語言性與觀念性兩個方面進行考慮，這兩種藝術表達觀念具有較大的差異性。對於藝術本體而言，雕塑作品是在作者與作品之間形成一個內在連線，保證藝術的價值呈現可透過情感表達進行相關敘述。但從不同藝術所呈現出的特點來看，作品在呈現出關聯特性的同時，其本身也存在一定的文字獨立性，且此類獨立性是存在一種跨界傾向的，這就造成藝術作品在進行價值觀與思想觀的表達時，本身在社會領域中呈現出的身份無法達到與思想觀念相結合的一種實際效用，進而造成以情感表達為基礎的客觀性查驗，令雕塑作品所呈現出的文本價值，不一定完全符合作者對作品的情感訴求。為此，創作者要想透過雕塑作品來精準的表達出自身情感價值與藝術價值，必須對現代雕塑作品進行無言式、客觀式的訴求表達，來建構雕塑藝術作品與現代社會發展趨勢相契合的一個關聯點。但此過程需要雕塑者自身對情感以及藝術層面的訴求形成一個過渡趨勢，透過情感與現實層面的不斷磨合，令整個作品在傳播過程中儘量保證其價值呈現為作者本身的意圖而不出大的偏差。應具有一定的引導性，進而保證雕塑作品，在不同領域進行價值傳播時呈現出的跨界傾向權重比逐漸傾斜於作品的本位價值。保證藝術作品在呈現過程中可真實地反映出雕塑者自身情感的寄託，以此來實現雕塑藝術作品本身作為一種資訊傳達的價值屬性，為中國古代與當代的藝術作品過渡搭建一個思想平臺，充分界定出中國現代雕塑藝術的傳播範疇。
二、金屬雕塑的現代藝術形式衍變
1。現代金屬雕塑發展開端
傳統雕塑行業發展中是以青銅類材料為主，現代工業革命促使雕塑材質發生了革命性的改變，鋼鐵逐漸成為現代雕塑中最主要的能源材料，其本身所呈現出的延展性特點，對金屬雕像的發展具有重要的引導意義。對於現代金屬雕塑而言，完全以金屬材料作為雕塑基體的階段為20世紀初期，雕塑家對雕塑作品進行金屬框架的建構，透過木質材料、金屬材料以及玻璃纖維材料的綜合使用來形成一個有機整體，以此來實現雕塑本身的立體化呈現。這對於現代雕塑作品而言，其可更加精準的以繪畫形式來彰顯出其本身的情感寄託。例如巴勃羅 畢加索（PabloPicasso）在雕塑作品《芝加哥的畢加索》中進行構思時，以其立體主義的形式延伸到雕塑作品中，初步形成了構成主義的內涵，透過空間結構的轉變，令雕塑本身形成一種以表現空間性為主要特點的藝術特徵，其本身並不注重雕塑的體量，而是關注於空間構成的藝術屬性，形成以空間性為表達重點的藝術顯現。在近代雕塑家技巧以及創作思想的逐步完善下，雕塑作品的立體主義逐漸向構成主義轉變，在立體主義風格影響下，構成主義雕塑漸成風潮，這就令雕塑家自身抽象化的思維得以展現。例如弗拉基米爾 塔特林（VladimirTatlin）在創作第三國際紀念碑雕塑作品時，顯然就深受立體主義影響，將金屬螺旋框架進行一個傾斜化表達，透過多種材料的融合，並且本身呈現出空間與實踐層面的融合，這就為金屬雕塑作品本身的價值呈現進行一個多維度表達態勢。在鋼鐵行業的不斷髮展下，金屬雕塑作品所呈現出的藝術價值與利於儲存特點，逐漸在雕塑領域中呈現出較大的優勢，這就促使很多雕塑家從原有的傳統雕塑行為上逐漸轉變到金屬雕塑行業中。上世紀40年代雕塑家朱莉奧 岡薩雷斯（JulioGonzalez）透過焊鋼結構的組成，令作品本身呈現出一種直接性的金屬雕塑工藝，此類金屬雕塑的意義則是將雕塑作品本身完全獨立於作者的情感表達之上，其本身與作者思想層面的聯絡，是建立在空間與時間結構之上，進行藝術作品本身的本位傳達，呈現出一種極具理性光芒的文本價值，透過金屬結構的直接組成，令其在呈現過程中可精準地排除其他干擾，並注入以時代元素形成獨立化的金屬雕塑個體，不同時期對金屬雕塑作品本身所界定出的意義為現代金屬藝術作品的製作與表達形成一個有效載體。
2。金屬雕塑現代屬性發展過程
現代金屬雕塑作品的藝術體系在逐漸形成過程中，是以人們對作品本身的意境表達來進行一個情感方面的逐步滲透，透過作品本身在現實社會中起到的意義，實現作品在相關領域中的藝術價值彰顯，這就為整個作品價值呈現奠定一個堅實基礎。雕塑作品在不斷髮展過程中，是由人們自身主觀意願與所處社會形成的客觀觀察體系，對作品本身的價值進行一個基於情感化與現實化的藝術定位。其實我們從金屬雕塑作品最初受立體主義影響下的構成主義，到使用了大量焊接技術可以看出，作品在具體呈現過程中是由創作者所處的時代或者是社會需求，來建立出一種主觀層面的雕塑藝術價值，透過作品來將自身的情感投射到現實社會中以此來提高作品本身的影響力。從20世紀30年代末，具有活動特性的金屬雕塑藝術品，逐漸出現在大眾視野內，比如美國雕塑家亞歷山大 考爾德（AlexanderCalder）創作的一系列活動雕塑作品。此類活動雕塑主要是由金屬與線索所組成，透過線索在金屬板之間的連線，令整個雕塑作品呈現出一定的均衡性與美感性，這對於作品所闡述時的價值來講，其是以自然形態主義為主，透過本身所具備的可調節性，令作品在活動過程中可對人們自身的情感價值進行不同維度的彰顯，這對於金屬雕塑藝術品來講，其可以看成是一種創作形式上的突破，同時也為現代金屬藝術作品的創作提供一個更加具有創新性、價值性的導向。
3。走向綜合國際主義語言
藝術是無國界的，對於金屬雕塑藝術作品來講，其本身所呈現出的無國界性特點，令其在藝術作品闡述以及形成過程中，可建立在創作者不同主觀情感之上來進行價值化整合，這對於現代金屬雕塑作品本身所呈現出的特點來講，可以作為前人對藝術作品本身的價值累積，也可以透過作品在當代社會中所形成的一種導向進行思想層面、情感層面以及文化層面的創新，這就為作品本身的語言價值呈現出一個輸出路徑。透過藝術作品的傳統類價值闡述與新時代多元性價值闡述的融合，可為作品本身形成一個具有語言表達層面的價值傳輸意義，其對於作品本身而言，呈現出的特點更是為現實主義與時代主義的變遷進行一個價值化積累。特別是在後現代主義與工業時代背景的影響下，其本身所具備的藝術價值呈現出一定的組合性，令金屬雕塑作品的立體主義、構成主義、現實主義得以進一步發展，形成了更具有綜合藝術特性的裝置藝術、波普藝術、極限主義等，形成一種語言正規化進行藝術層面的傳播。20世紀80年代，美國藝術家理查德 塞拉（RichardSerra）用鋼板做了一道長36。58米高3。6米的略有弧度的鋼鐵高牆，橫立在曼哈頓的聯邦廣場中央，給穿行其間的人們帶來了極大的不便，鬧得民怨沸騰，受到社會的抗議和抵制。該作品體現了極限主義藝術生硬的形而上觀念以及滿目的英雄主義協迫感，反映了結構主義和理性主義的極端形式。這件作品遭致民眾的牴觸，最後不得不拆除了。雖然這件作品已經不在了，但它的歷史地位卻已經鑄就，它用單調匱乏的視覺形式，強硬地介入社會現實，用一種近乎粗暴的方式，與歷史時空產生了文字互動，本質上來說它依然是構成主義的手法，只是它是一種極簡到極致的構成，折射出了當時歷史背景下的國際之間的階級、意識形態之間的巨大矛盾，以及人類的各種衝突和差異的強烈對比，具有一種無言的巨大力量。
結語
綜上所述，雕塑作為文化的一個價值傳輸載體，其在時間與空間上呈現出互動性發展特點。特別是對於現代社會而言，在多元化文化的發展趨勢下，金屬雕塑現代藝術作品所呈現出的價值，更是為我國傳統文化以及歷史更迭中的文化積累形成一個具有導向意義的文化傳輸平臺。為此，必須正視金屬雕塑藝術作品的價值性，透過相關載體的介入，提高現代金屬雕塑作品的藝術性與文化性。
參考文獻：
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作者：於曉波 萬吉欣 單位：福州大學廈門工藝美術學院
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