在一幅作品上，對正文、落款、印章等的總體設計，便是我們常說的“章法”。
章法對書法作品的影響很大，因為它直接決定了書法作品的整體感受，而人們在欣賞一幅書法作品時，往往最先注意的便是整體感覺。所以，章法是書法學習的一個重要內容，必須高度重視。以下，我們由正文、款識、印章三方面來淺談一下書法的章法問題。
一、正文
正文是一幅書法作品的核心和關鍵，必須最為重視：
（一）字型大小的問題。
正文的字必須最大、最顯眼、佔的空間最大。正文是作品的主體，是戲臺上的主角，其他東西都只是對正文的裝飾，是使正文顯得更加完美的，是龍套。
（二）疊格子的問題。
疊格子沒有一個標準的正規化，重要地要具體問題具體分析，又需要勤加思索與實踐，以提高熟練度。比如唐楷方正，須正方形格或稍長稍扁，有行有列；魏晉小楷有行而無列；隸書多應疊為豎長行格；行書草書則應折行而不折列，甚至不用格子。另外疊格子要注意落款的安排。
（三）正文形式。
這與疊格子密切相關，是疊格子格式的原因。楷書間距一致，故而使用正方形格；小楷有行無列；隸書行距小而列距大；行書草書字型連綿而較為放縱，不宜有格子束縛；等等。
二、款識
款識內容的補充說明，也能對作品加以裝飾。在一定程度上，一幅書法作品必須有款識才能算是完整。
（一）題款的位置與大小。
無論是上款還是下款，都需要略低於正文，不可齊平，更不可超出正文的高度。上款整體應比下款高。由於款識是次要部分，所以字型需要小於正文（等於情況少，大於者沒有）。但是也不可過小，需要根據最佳的觀賞效果選擇最優的字型大小。
（二）款識的字型。
字型總體來講原則是與正文一致或正文年代之後的字型。正文為篆書，題款用篆書、隸書、行書或楷書；正文為隸書，題款用隸書、楷書或行書；正文為章草，題款用章草；正文為今草，題款用今草；正文為狂草，題款用狂草；正文為行書，題款用行書；正文為楷書，題款用楷書或行書。
（三）款識的內容。
題款應當對正文加以補充。最簡單的是窮款，只需題上作者名號；稍多可以題上寫作時間、地點、目的等；甚至可以寫自己對正文內容的見解、感情等等，使字數十分多。款識的內容須根據正文與紙面來確定，字數也須具體分析。總體講，款識需要起到裝飾作用，需要典雅有致。
三、印章
印章在作品中有畫龍點睛的作用，印章用得好，可以與白紙黑字交相輝映，使作品更加美觀精緻。
（一）名章。
名章一般為正方形，蓋在作者名字之下，可一方或兩方。名章的內容一般為作者的姓、名、別號、筆名等。如果一方印，則朱白文皆可；兩方印須一朱一白，姓在上名在下、名在上別號在下、白文在上朱文在下。
（二）閒章。
引首章須蓋在作品的右上方，位置略低於正文，需注意如上款題有人名則不可用引首章，不然顯得不尊重；壓角章蓋在作品的右下，與引首章上下對稱；腰章蓋在正文右部中間。壓角章和腰章都用於使作品平衡，應當靈活使用。
（三）印章中不可缺少的使名章，閒章處於次要地位，一定程度上屬可有可無。
印章的大小須與款識的字差不多，不可相差過大。一幅作品上印章不可以太多，因為印章畢竟是裝飾。我們現在看見古帖上的印章，是千百年流傳中歷代收藏與欣賞者蓋的，並非作者本人所為。
（四）閒章的內容。閒章的內容最好與正文相符合。如正文“詩書載道”，引首章為“文氣”，可以與正文相得益彰；如果引首“龍馬精神”，那便大煞風景了。有條件的話可以準備許多閒章以適應各種書寫內容。
以上便是本人對書法作品章法的一些淺薄見解，在實際應用中，可以根據實際情況，加以使用或略加調整，但總體思想是實事求是、力求美觀大方與和諧。章法對作品的影響很大，必須細加鑽研，勤加練習。
圖文源自網路，如有侵權，請聯絡刪除！