作者 ||林希言
人類天生愛聽故事，故事裡有眾生百態，也有幽微的人性。
有時候，讓人生存下去的不是食物，而是故事。
辛格曾說：“把講故事從文學中取消，那麼文學就失去了一切。文學就是講故事。當文學開始力圖以弗洛伊德的學說、榮格的學說或艾德勒的學說來解釋生活，它就變得乏味和沒有意義了。”
怎樣才能寫出好故事呢？
其實，寫故事並沒有那麼難，掌握以下10個小技巧，你也可以輕鬆寫出好故事。
01 簡化主題
故事的主題，並不是越多越好，一般一篇文章能說清楚一個道理，捋清楚一件事情，就足夠了。
寫作，有時候是做減法的過程，如果想表達的內容太多，反而會厚此薄彼，不知所云。
大多數經典作品的內容，其實都能用一句話來概括，比如《權利的遊戲》，講述的是大家族爭奪鐵王座，後來又一致對抗邪惡異鬼軍團的故事。
當你寫完一個故事時，不妨用一句話來提煉一下文章內容。
02 用好故事原型
英雄之旅是最常見的故事模型，具體如下：
主角：男（女）英雄
任務：來到這個世界的任務？
困難：執行任務中的困難？
誰/資源：誰或什麼資源幫助？
方法：他自己是如何克服的？
結局：故事結局
很多故事都是英雄之旅套路的故事，只是表現形式各不相同，比如《尋夢環遊記》中，主角一路克服挫折如願以償，再比如《肖申克的救贖》裡主人公從獄中逃脫的過程。
這六個元素，是英雄之旅故事的必備元素。
你可以用抽卡片的方式即興創作故事，也可以以這六個元素為主線來創作故事大綱，然後寫出自己的英雄之旅傳奇故事。
除了童年故事，你還可以寫：家庭故事，重述神話，傳奇和民間故事，夢的故事，改編短篇小說，基於新聞事件改編的十分鐘故事，紀錄片主題，三十分鐘原創故事短片，劇情長片等。
03 CLOSAT遊戲
“CLOSAT”是一個即興創作遊戲，是故事六元素的首字母。
C=Characters，某個人物。
L=Location，有趣的視覺化的地點。
O=Object，讓人好奇或者能夠引起共鳴的物件。
S=Situation，充滿矛盾或者揭示性的情境。
A=Act，不尋常或者揭示性的行動。
T=Theme，任何你感興趣的主題。
你可以把你記事本中的生活觀察記錄，也就是你用來寫作的一堆創意，做成一張張卡片。
為了便於檢索，用“CLOSAT”6個字母把這些創意卡片分類，每張卡片上貼上一個或幾個標籤。
然後用這些卡片玩一個即興創作遊戲。隨機挑選一些卡片，根據卡片上的素材，即興創作一個故事。
用卡片進行即興創作的方式，很容易激發人們的創意。
相信我，你肯定能夠創作出非常棒的故事。
04 “Yes……And”頭腦風暴法
很多即興情景喜劇的劇本，都是透過“Yes……And”頭腦風暴的方式創作出來的，每一場都有很多笑點。
用“Yes……And”的方式，能產生很多創意，這也是一種不評判的，不否定的創新方式。
我們在寫作的時候，尤其是寫小說的時候，就可以用“Yes……And”的方式來創作自己的小說。
在寫文章，想要寫出更有新意的文章，你也可以嘗試“Yes……And”的方法。
所謂“Yes……And”，Yes代表接受，And是在Yes的基礎上新增自己的話。
先肯定，認同，接納，然後再順著闡述了自己的觀點。
舉個例子：當爺爺奶奶跟你說：“讓孩子上這麼多輔導班淨浪費錢”，如果和你的想法不同，不要急著反駁，不妨先說“Yes”，再順著對方的話碴說下去，“是的，小孩簡直是碎鈔機，現在……”
05 從小切口著手
寫故事的時候，如果切入點太大，只是泛泛而談，就容易讓人覺得很虛，無法感同身受。
切口選得越小，就越形象，力量越集中，留給讀者的印象越深。
生活是由一個個具體的細節組成的，用一件件小事，把矛盾集中化，反而能讓大多數人有所感悟。
06 避免平鋪直敘
如果在寫文章時，只是按照時間或者空間順序來寫，那就是純粹的流水賬了。
好的寫作者，懂得運用種種方法，讓文章跌宕起伏。
或是開頭設定懸念，或是中間埋下伏筆，都能讓讀者欲罷不能，迫不及待讀下去。
比如東野圭吾的懸疑小說，總是到最後一刻，才揭曉謎團。哪怕你一開始已經猜到結局，卻還是忍不住按照作者的邏輯讀下去。
只要邏輯能自洽，時空穿插多線並存，能給讀者帶來更好的閱讀體驗。
07 故事要有細節
細節，最能體現一個作者的寫作功底。
比如，同樣寫黎明時分的天空，有的作者會用一堆“灰暗、寒冷”之類的形容詞，並不是說這樣寫不好，但難免讓人讀起來覺得有些空洞。
張愛玲在《異鄉記》中是這麼寫的：“出差汽車開到車站，天還只有一點矇矇亮，像個鋼盔。這世界便如一個疲倦的小兵似的，在鋼盔底下盹著了，又冷又不舒服。”，
比喻加上觀感，寥寥數語，勾勒出了不一樣的景緻。
08 選擇合適的故事結構
好的結構，是故事的核心。結構之於故事，猶於架構之於建築。
如果世界上所有的房子結構都是一模一樣的，那生活一定非常無趣，人們甚至可能進錯屋。
好的房屋設計，有無限不同的可能。好的故事，亦是如此。
文章的結構，一般是為故事精心設計的。
常見的故事結構，有以下六種：
時間法：按照事情發生的先後順序來寫，從早到晚，從過去到現在，但未必要從人物出生講起。
攔腰法：選取最驚心動魄的情景，從故事中間開始講起。
畫中畫法：即整本書的內容，就是A給B講了一個故事，故事內容是由A的口吻來展開的。
倒敘法：時間箭頭相反，從結果開始講，一步一步接近目標。
分割法：各個章節獨立敘事，每一章都是一條獨立的敘事線，但又組成一個整體，需要讀者自行把各部分拼湊起來。
書信法：文章以書信的形式展開，增加了現場既視感。
當我們不知道選用什麼結構創作時，不妨採用視覺化的方法，找一張大紙，把故事思路畫下來。
可以畫出人物、場景和情節，並標註出伏筆和衝突的位置，哪裡增加戲劇性衝突。
當然，你可以不只畫出一張，這樣直觀的對比，更加方便選擇。
09 選擇恰當的敘事視角
史蒂芬。金曾說過：好的敘事聲音，能與讀者建立起緊密的連線，它比那些精雕細琢的寫作技巧，更能吸引人們的注意力。
所謂敘事視角，就是故事由誰來講，從哪個角度講。
敘事視角一般有3種：
第一人稱：電影只有一部攝影機，那就是主人公的眼睛，以主人公看到的場景來敘述，可以探索主人公內心世界。
第二人稱：作者稱文中人物為“你”，相對少見。
第三人稱：這是一種全知全能的視角，意味著知道所有的事實，猶如上帝一般，在文學創作中很常見。
舉個簡單的例子，《紅樓夢》中，寶釵和黛玉寫的詩詞調性是完全不同的，讀者一看詩詞，便能分辨出是誰寫的。
這些詩詞，雖然都出自曹雪芹之手，但他卻站在書中人物的角度來思考，彷彿這些角色知道自己是誰，要做什麼，他們只是不會打字，需要作者幫忙寫在紙上。
創作時，多問問自己：主人公面對這種情況時會怎麼去做？會犯什麼錯？他在逃避什麼？在害怕什麼？希望發生什麼？
檢查人物說的每一句話，看是否自然，是否貼近人物性格。
透過這樣的審視，文章才會更加更真實。
同時，為了避免犯一些低階錯誤，你需要了解以下三個問題：
什麼是主人公不知道的？
什麼是他自以為知道，卻大錯特錯的？
什麼是他永遠都不會知道的？
這3個問題，可以幫你找到合適的視角，推動故事情節發展。好的敘事視角，會讓讀者置身於情景之中，甚至忘記自己在看書。
10 掌握峰值定律
峰值定律，是指如果在一段體驗的高峰和結尾，體驗是愉悅的，那麼對整個體驗的感受就是愉悅的。
從這個角度看，結尾的重要性不言而喻。
峰值體驗，能讓讀者意猶未盡。
一般而言，寫完文章後，問問自己：這篇文章的亮點是什麼？它比同類文章優秀在哪裡？
透過一次次打磨，你駕馭故事的水平就會越來越高。
好了，以上就是今天的內容，希望對你有啟發。
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希望大家現在就採取行動，千萬不要弄丟我哦，寫作路上，一起加油
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弘丹，【弘丹寫作成長學院】創始人，寫作教練，百萬爆款寫作課講師，暢銷書作者，《從零開始學寫作》和《時間的格局》作者，多平臺簽約作者，【21天零基礎寫作訓練營】創始人，帶領20000+人從零開始寫作。愛上寫作，一生筆耕不輟。