清代有一位碑學書家巨擘，擅長四體書。其篆書初學李斯、李陽冰，後學《禪國山碑》、《三公山碑》、《天發神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。
他以隸法作篆，突破了千年來玉筯篆的樊籬，為清代篆書開闢了一個新天地。其隸書是從漢碑中出來，結體緊密，貌豐骨勁，大氣磅礴，使清代隸書面目為之一新。
楷書則取法六朝碑版，兼取歐陽詢父子體勢，筆法斬釘截鐵，結字緊密，得踔厲風發之勢。行草書主要吸收晉、唐草法，筆法遲澀而飄逸。他就是鄧石如。
鄧石如（1743—1805年），初名琰，號完白山人、笈遊道人等。清代乾、嘉時期著名碑學大師。工書法、篆刻。書工各體，以篆、隸為最精，頗得古法，兼融各家之長，形成獨特風格。對清代中、後期書壇有巨大影響。著有《完白山人篆刻偶存》等書行世，《清史稿》有傳。
時人對鄧石如的書藝評價極高，稱之“四體皆精，國朝第一”，他的書法以篆隸最為出類拔萃。今天我們主要欣賞他的隸書代表作《少學琴書冊》。
《少學琴書冊》隸書，紙本，38x166cm，是鄧石如作於嘉慶己未年。
第一段出自陶淵明的《與子儼等疏》，整篇以隸體書寫，字型微方，筆劃整齊溫潤，結體緊密，貌豐骨勁。
體勢值由雅馴而趨開張，筆意由溫潤而趨勁豪，氣格宏闊而無縱橫習，是一件由厚積走向勃發之際的別緻的佳作。
字形扁平、工整、精巧，撇、捺、點等畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，極具書法美感。
筆墨厚重，方圓兼具，章法字距較寬，行距緊密，有疏密對比的美感。
書寫上的提按、起筆收筆的筆觸意態更加富於變化，在結構上也打破了過去那種陳陳相因的固定模式，影響所及，蔚為風氣。
《少學琴書冊》骨力如棉裹鐵，體勢沉著，運筆如蠶吐絲，可視為鄧石如傳世墨跡中的代表精品之作。
鄧石如在中國書法藝術史上發揮著重要作用，包世臣在《藝舟雙楫》中把其書法列為“神品”，譽為“四體書皆國朝第一”。就連書法史上以“我自成我書”自負的“濃墨宰相”劉墉，當時見到鄧石如的字，拍案驚呼道：“千數百年無此作矣！”
鄧石如在書法理論上也頗多創見。“計白當黑”之論把“筆不到而意到”的道理具體化了。“疏處可以走馬，密處不使透風”，把虛實對比的藝術理論闡釋得明白如話，此篇初學者的臨摹良作。
看了他的書法，你認為他的水平如何？評論區告訴我吧！
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