陳洪標|文
無名少年的畫，為何讓眾名家爭著題詩？林語堂買了此畫32年後，在上面題了首打油詩卻遭人笑話。
▲《桃花扇》中飾演的“秦淮八豔”之一李香君。
一、12位大咖為一幅畫爭相題跋
17歲少年畫的這幅畫，只是一幅人物肖像的工筆畫，並非什麼傳世鉅作。
不過，有兩點讓人很費解：
▲穿漢服裝扮李香君的張淑文。
一是這位少年名不見經傳，他的畫作為何有12位名家爭相題跋？
二是這12人的身份卻令人驚歎，幾乎不是同一路人，卻都幹了同一件事，頗有意思。
▲張淑文穿漢服裝扮李香君。
先來看看，為這幅畫題跋的這12人究竟有什麼特別之處？
有留日經歷，在朝廷為官，位至“散館授翰林院檢討”的竺麐祥；
▲竺麐祥題跋。
有得蔡元培提舉入南洋公學，後留洋日本，常與謝無量、馬一浮等人“神交”的洪允祥；
有自稱睫巢老人，歷任官刑部主事，法部員外郎、法部編置司掌印郎中兼充法律館提調官的陳康瑞；
▲洪允祥題跋。
有著有《一席廬詩稿》的詩人何其枚；
有一九三六年就已涉足電影新興產業的楊季眉，也是該畫的藏家；
▲楊季眉題跋。
有民國“醫林怪傑”范文虎；
有以書法聞名一時的高振霄和書法家胡炳藻；
▲胡炳藻題跋。
有陳寅恪之父陳三立為其撰墓誌銘，沙孟海晚年寫長文紀念之人馮幵（原名鴻墀，字君木，號迴風）。
有早年留學美國、德國，獲哈佛大學文學碩士，萊比錫大學語言學博士。回國後在清華大學、北京大學、廈門大學任教，集著名作家、學者、翻譯家、語言學家於一身的林語堂。
還有兩位神秘人士。
從各自的身份可見，這幫人雖然有頭有臉，也有大家名家，但他們既非畫家又非書畫評論家，而都爭相為同一幅畫題跋，這是不是有些奇怪？
二、這究竟是一幅啥畫？
這確實有些匪夷所思。
難道是這幅畫有什麼特別之處，要不然，怎麼會引起眾名家，對此吟詩作賦，情有獨鍾呢？
那麼這究竟是一幅啥畫？
▲崔鶴《李香君肖像》區域性。
這幅現藏於美國大都會藝術博物館的畫，是紙本設色的立軸，縱124。5釐米，橫52。4釐米。
它出自清朝嘉慶年間的畫家崔鶴（字問琴，約1800-1850）之手，根據畫上的落款“丁丑九月問琴崔鶴繪”顯示，“丁丑九月”即一八一七年農曆九月。當時崔鶴才是一位17歲少年。
畫心左上角，有嘉慶年間客居羊城，自號“石漁居士”之人所題的一首詩，內容出自《桃花扇》中侯方域贈李香君的定情之物——桃花扇上的一首題詩：“夾道朱樓一徑斜，王孫初御富平車。清溪盡種辛夷樹，不及東風桃李花。”
▲石漁居士題詩。
石漁居士之所以要題寫這首詩，是因為“餘既書《李香君傳》，復憶侯雪苑書題贈李姬之句，欣然錄之，以見當日兩人契合之深非偶然也”，意思是這位石漁居士在幀首書寫《李姬傳》時，想起侯方域贈李香君宮扇上的這首詩，所以就欣然題寫了。
▲畫首題跋《李姬傳》。
原來這幅畫的主角就是李香君，與董小宛、陳圓圓、柳如是等被稱為“秦淮八豔”之一的名妓，故畫名為《李香君肖像》，也稱《媚香樓小影》。
李香君因與才子侯方域轟轟烈烈的悲壯愛情，在民間流傳了上百年而依舊感人肺腑。
17歲的少年崔鶴，描繪的就是177年前與才子侯方域一見傾心，年方十六而豔冠群芳的李香君。畫中的李香君面目清秀、衣紋線條清勁流暢，用筆工細。置於媚香樓的窗戶邊，背景十分簡潔，著力刻畫人物側身倚窗的姿勢，嫻雅中透出沉秀纖柔的神情，以及臉色沉靜，似在憂愁，又似思念的內心活動。將一代秦淮名妓李香君的柔美、堅毅、剛強和痴情表現得淋漓盡致。
▲崔鶴《李香君肖像》。
之所以入文人雅士的法眼，是因為畫中之人是李香君。至於這幅畫，究竟好在哪裡？12個寫詩題跋的名家，沒有提及一句，他們所有的詩句都用在了讚美李香君身上，體現的都是英雄愛美人的憐憫和多情。
倒是後人對此畫作了一些的評價，說是“崔氏於該畫之佈局頗費一番心思”。
因為將“畫中的李香君拱月圓形中式窗建築中，其人嬌弱之形象與屋中之陳設及屋頂之柳樹，乃是對李香君身份之隱喻；其手中之桃花扇乃侯方域所贈，象徵一段愛情（屋前之桃花則是對兩人感情的進一步隱喻）；而桌上攤開著的一本書，則別有含義：其雖身世複雜，卻有著非同凡可的知識累積，有其個人之精神魅力，此非容貌姿色可易窺得。”
三、林語堂買畫32年後題了首打油詩卻遭人笑話
1934年林語堂在楊季眉處見到此畫，很是喜愛，用他自己的話說是“大愛之”，還特地託人把畫買回家。並稱“吾求此畫甚久，今得之，一生第一快事也”。
按理，既然如此喜愛，林語堂買回此畫後，應該和那11位名家一樣，在上面題跋抒懷吟詩一首才對啊，結果很讓人失望。
▲林語堂題跋落款。
從落款“民國二十二年五月，託友由楊季眉處購得是像，懸之有不為齋”中，便可知他沒有幹這件事。因為“購得是像”是“民國二十二年五月”，也就是1934年，而“懸之有不為齋”，這個“有不為齋”則是1966年他在臺北陽明山半山永福裡所建，從“購得”到“懸之”這中間相隔了32年。
所以，可以判定林語堂在這幅畫的底部所題的跋是建了“有不為齋”之後。
題跋共182個字，竟然不是詩，而是一段白話文。
而且看了這段文字的內容，讓後來的研究者很難理解。
畫中和畫尾的題跋多為詩詞，或文言文，林語堂卻來了個白話文，而且帶有順口溜和打油詩腔調，猶如當下的段子一般，這樣的文字怎麼上得了檯面呢？
不知林語堂當初是怎麼想的，做出這樣有失文人雅事的事情來。
所以有評論家認為林語堂的這個跋，是這12人中最差的，也是最不合時宜的，乃至是“今觀林之字及跋，頗有續貂尾之憾。”
那麼，林語堂究竟寫了些什麼內容，一個堂堂大文豪的水平，都不及前面的11人嗎？
眾所周知，書畫的題跋內容，多為觀賞者或藏家對畫的評價或由畫而引發的個人感懷，林語堂的內容卻寫得很另類，讓人看得雲裡霧裡：
“香君一個娘子，血染桃花扇子。氣義照耀千古，羞殺鬚眉男子。香君一個娘子，性格是個蠻子。懸在齋中壁上，教我知所觀止。如今天下男子，誰復是個蠻子。大家朝秦暮楚，成個什麼樣子？當今這個天下，都是騙子販子。我思古代美人，不致出甚亂子。”
▲林語堂題跋。
林語堂這是借李香君把天下男子罵了個遍，而且還把天下也罵了個遍，不知道那段時間林語堂碰到了什麼窩心的事情，不知道這被罵的人中，包括不包括他林語堂自己？
後面的落款中還不忘強調一句：“全室珠光寶氣，不復有童駿氣，終日痴昏”。
真不知道，這幅畫給他帶來了多大的改變。
不過，他的奇葩題跋除了讓人笑話之外，也多少引人深思。
本文系【陳洪標寫字說畫】獨家原創，由中國作家協會會員、傳記作家、書畫評論家陳洪標撰寫，其出版個人著作16部，代表作有長篇傳記《徐芒耀的油畫世界》等。圖片來自網路。