一隻碗，價值5673。8萬港幣；
一盆花，價值4363。95萬港幣；
兩隻燕子，價值3965。3萬港幣；
三隻昆蟲，價值1037。5萬港幣；
十二幅山水小品，價值1637。5萬港幣。
邂逅一段有趣的歷史，故事裡充滿了驚喜；
遇到了喜歡的藝術品，每一件都價值連城；
而今天的故事，我們就從一隻價值五千萬的碗講起。
一隻碗價值五千萬
名 稱：青花萱草紋宮盌（wǎn）
形 制：“大明成化年制”款
碗 徑：14。8釐米
年 代：明成化年間燒製
成交價：5673。8萬港幣（含買家傭金）
香港商界大亨莊紹綏珍藏的明成化青花萱草紋宮盌，在2019香港蘇富比秋季拍賣會上以4800萬港幣落槌，加佣金最終以5673。8萬港幣成交。宮盌是明代成化一朝的名器，堪比大家熟悉的雞缸杯，存世數量極少。
成化青花宮盌在中國眾多瓷器中，可謂最為人趨之若鶩之品，拍賣史上屢創佳績，2013年10月一成化宮盌在香港蘇富比更以1。41億港元成交。此宮盌屬莊紹綏雅藏，所繪萱草紋飾柔美秀逸，誠為罕珍。除此盌外，青花萱草紋宮盌僅二，均為倫敦大英博物館藏品。
“宮盌”一詞，僅限用於為供御所作之成化青花官窰瓷盌，燒造時期不足十年，約制於1480年代，或為宮廷食器。
宮盌弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊藉。淡青細筆，畫出萱草婉麗，內外各繪四美連枝，蕊上花絲或露或藏，伴以長葉、彎莖，蜿蜒有致。看似循規守律，細觀卻諳匠心巧運，一花獨簪曲瓣兒，單葉傲佔枝莖上，便是盌內團花畔，也有一葉妙分岔，更添意趣。通體罩施釉料，柔潤如玉。器底署青花雙圈二行六字楷書款。
永樂、宣德二朝，景德鎮燒造延續無間，所出青花瓷器質優藝高，創意滿溢，締造後代難以企及之高峰。奉命製作媲美永宣之品，成化御窰藝匠定必費索思量，精益求精，瓷土力達凝鍊細膩，又推陳出新，嘗採清逸秀朗之風，終成美瓷雅器。論典麗，沒遜色於前；論名聲，過之無不及。
成化御瓷胎釉之溫潤精緻，其釉面如脂若玉，摸撫手中，柔滑之感，他朝難及。它們工精藝絕，比例合宜，材佳質優，撫之如玉。縱然含蓄簡潔，卻又暗含巧思，鈷青勾勒清晰，卻不減逍遙，剛中蘊柔，讓人不禁凝神。宮盌樣式共約十二，多僅繪外壁，盌內留白，卻也有部分內外圖案有別，猶如此盌，花紋裡外呼應，相得益彰。
一盆花價值四千萬
名 稱：《盆花》
作 者：常玉
形 制：畫布油畫
尺 寸：92 x 60。3釐米
年 代：1930至40年代作
成交價：4363。95萬港幣（含買家傭金）
常玉，少時家境殷實，1919年常玉以留法勤工儉學的方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風眠熟稔，常玉的藝術觀點卻與他們不同，他不進美術學院進修，常在咖啡館裡一邊看《紅樓夢》或拉著小提琴一邊繪畫。常玉在藝術上堅持我行我素，追求精神自由，他經歷大起大落，一生默默無聞、不被賞識；而今，西方公認他為世界級的繪畫大家，被譽為“中國式的莫迪利阿尼”。
常玉的作品題材中最出名的便是裸女、盆花以及孤獨的動物。他筆下的盆花向來都充滿著爛漫的氣息，倔強、挺拔的盛開，將力量與美合二為一。
兩隻燕子價值四千萬
名 稱：《雙燕》
作 者：吳冠中
形 制：設色紙本，鏡框
尺 寸：137x69釐米
年 代：1988年作
成交價：3965。3萬港幣（含買家傭金）
《雙燕》著力於平面分割，幾何形組合，橫向的長線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強對照。蒙德里安 （Mondrian） 畫面的幾何組合追求簡約、單純之美，但其情意之透露過於含糊。《雙燕》明確地表達了東方情思，即使雙燕飛去，鄉情依然。橫與直、黑與白的對比美在《雙燕》中獲得成功。
注：蒙德里安，荷蘭畫家，是幾何抽象畫派的先驅。他以幾何圖形為繪畫的基本元素，與杜斯堡等創立了“風格派”，其理念對西方建築、設計領域影響很大。
吳冠中在他的文章《雙燕》中這樣寫到：
“20世紀60年代起我不斷往紹興跑，紹興和宜興非常類似，但比宜興更入畫，離魯迅更近。我第一次到紹興時，找不到招待所，被安置住在魯迅故居里。夜，寂無人聲，我想聽到魯迅的咳嗽！
走遍了市區和郊區的大街小巷，又坐船去安橋頭、皇甫莊爬上那演社戲的戲臺。白牆黛瓦、小橋流水、湖泊池塘，水鄉水鄉，白亮亮的水鄉。黑、白、灰是江南主調，也是我自己作品銀灰主調的基石，我藝術道路的起步。而蘇聯專家說，江南不適宜作油畫。銀灰調多呈現於陰天，我最愛江南的春陰，我畫面中基本排斥陽光與投影，若表現睛日的光亮，也像是朵雲遮日那瞬間。
我一輩子斷斷續續總在畫江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認為最突出、最具代表性的是《雙燕》。
”
三隻昆蟲價值千萬
名 稱：《貝葉草蟲》
作 者：齊白石
尺 寸：103。8x34。2釐米
形 制：設色紙本，立軸
年 代：1945年作
成交價：1037。5萬港幣（含買家傭金）
此幅《貝葉草蟲》裡蜻蜓（春）、知了（夏）、蟋蟀（秋）三隻昆蟲的刻畫非常精緻，形神兼備，生動傳神，頭與身子用筆細而不膩，精細入微。小昆蟲骨骼的硬度，翅膀的透明度，須的纖巧與靈敏，行動時腳的配合與協調，昆蟲與昆蟲之間微妙的呼應關係，昆蟲與植物之間的呼應，都深入而精細地刻畫出來，躍然紙上。
自然界中的物種是美麗的和諧共存的。這正是白石老人為我們創造的理想的藝術境界，只可惜無聲。
一本山水畫冊價值千萬
名 稱：《夢窗詞意山水冊》
作 者：鄭午昌
尺 寸：十二開冊
年 代：1939年作
成交價：1637。5萬港幣（含買家傭金）
本冊寫於“己卯十月”，即1939年底，取吳文英詩詞衍化為圖，精繪山水十二幀。鄭氏筆下擅造境，精奇險峻，別闢天地，如柳湖舟泛、如日暮歸帆、如蒼山梅雪、如驢背秋思，其歷年山水作品中苦心經營建構之畫境，幾概納於冊中方寸天地間，堪稱集大成者，難怪其摯交張大千贊曰“真奇觀也！”冊成旋即歸鮑國樑，並於1940年1月委託上海榮寶齋印製珂羅版線裝本。
注：吳文英，南宋著名的朦朧派詞人，被稱為“詞中李商隱”，著有《夢窗詞集》。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（一）
畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。己卯剡谿午昌鄭昶寫。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（二）
朝寒幾煗金鑪燼，料洞天、日月偏長。午昌。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（三）
近玉虛高處，天風笑語吹墜。己卯十月，鄭午昌。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（四）
樹密藏溪，草深迷市，峭雲一片。鄭午昌寫。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（五）
漫結鷗盟，那知漁樂，心止中流別有天。己卯鄭午昌。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（六）
應是老龍眠不得，雲礮落，雨瓢翻。午昌鄭昶寫意。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（七）
萬里關河眼，愁凝處，渺渺殘照紅歛。己卯鄭午昌。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（八）
清磬數聲人定了，池上月，照虛舟。己卯十月鄭午昌時客海上望平廔。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（九）
秋好處，雁來時。己卯十月，鄭午昌。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（十）
梅槎凌海橫鼇背，倩穩載，蓬萊雲氣。己卯鄭午昌。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（十一）
臨泉照影，清寒沁骨，客塵都浣。鄭午昌於海上。
鄭午昌 《夢窗詞意山水冊》（十二）
看真色、千巖一素，天澹無情。鄭午昌仿古。