隨著消費者對珠寶首飾色彩美的執著與追求，繽紛絢麗的琺琅首飾正逐漸開啟市場，進入大眾視野。近幾年市場上在琺琅的理解上卻出現了各種認知差異，我們難免會聽到比如像高溫琺琅、低溫琺琅、軟琺琅、琺琅彩、搪瓷有關於琺琅的各種名詞，它們到底是什麼呢？
高溫琺琅
法國新藝術時期首飾設計大師雷內 拉利克 （René Jules Lalique） 作品
法國新藝術時期首飾設計大師雷內 拉利克 （René Jules Lalique） 作品
法國新藝術時期首飾設計大師雷內 拉利克 （René Jules Lalique） 作品
“高溫琺琅”，即“琺琅”，是一種傳統的首飾材料，其燒製工藝歷經了35個世紀的時代變遷。琺琅是指覆蓋於金屬製品表面的一種玻璃質材料，是天然形成的無機礦物質，主要原料是石英、長石、瓷土等，它以純鹼、硼砂為溶劑，用氧化鈦、氧化銻、氟化物作為乳化劑，所有這些原料化合後再經過燒融獲得不透明或半透明的、有獨特光澤的物質，再加入各種不同的金屬氧化物，經焙燒、粉碎和研磨製成的琺琅顆粒或粉末。按我國的傳統，附著在陶或瓷胎表面的玻璃質稱為“釉”；附著在建築瓦件上的稱為“琉璃”；塗飾在金屬製品表面上的稱為“琺琅”。玻璃、瓷釉、琉璃和琺琅原料大同小異，主要的成分都是矽酸鹽類物質。琺琅在我國南方俗稱“燒青”，在北方俗稱“燒藍”，在日本叫作“七寶燒”。
琺琅釉料
研磨缽
電爐
色板
通常，經過700-900℃的高溫焙燒，琺琅釉料會融化成稠狀液體，冷卻後會具有寶石般的光澤和質感，耐腐蝕、耐磨損、耐高溫、防水防潮，硬度高，不老化不變質，能歷經千百年而不褪色、不失光彩。
琺琅首飾的製作工序複雜，尤其是在燒製過程中需要相當精確的溫度調控，其人力和時間成本高，成品率低，故其價格相對較高。
低溫琺琅/軟琺琅
法國首飾品牌Ornalys
“低溫琺琅”，或“軟琺琅”，其主要成分是有機物，是指一種液態環氧樹脂與色膏調配在一起（有時也會加入少量無機礦物）的混合色料，使用這種混合色料來上色，之後進行40-100℃的低溫烘烤，烘烤後色料就可凝結，之後再把低溫琺琅裝飾件進行打磨、拋光和鍍金。
低溫琺琅是適應於現代化工業產品設計的產物，它能產生類似琺琅的視覺效果，可應用於更廣泛的胎體材質上。低溫琺琅的特點在於成本低、易加工、重量輕、適宜於批次生產，因樹脂的材料特性，低溫琺琅不耐久，易脫落，容易老化褪色，失去光澤。
琺琅彩
民國琺琅彩器
乾隆舞袖迎風御製琺琅彩虞美人題詩碗
乾隆舞袖迎風御製琺琅彩虞美人題詩碗
“琺琅彩”可以指燒製後的琺琅呈現的不同顏色，也是“瓷胎畫琺琅”的簡稱。瓷胎畫琺琅是以富含硼的琺琅在瓷胎上繪畫圖案，然後入窯烘烤圖案的瓷器。其工藝源於畫琺琅技術，始於清朝康熙晚期，清宮對琺琅彩的稱呼是“瓷胎畫琺琅”。琺琅彩是移植銅胎畫琺琅工藝於瓷胎上，使用琺琅釉料在已燒成的白地瓷胎上彩繪裝飾紋樣並再次入爐燒製成的彩瓷品種。因琺琅充滿色彩，添個 “彩” 字更容易體現該種工藝特色。琺琅彩製作者除了要掌握琺琅釉料在瓷胎上的燒製工藝外還需具備高超的繪畫功底，工藝相對複雜。
搪瓷
日用搪瓷
“琺琅”又稱“搪瓷”，在中國，1956年以前都把琺琅和搪瓷視為同義，而自1956年以後制訂的搪瓷製品標準，把搪瓷分為藝術搪瓷和日用搪瓷，琺琅被定義為藝術搪瓷。現在我們說的搪瓷多指日用搪瓷，是以金屬中的鐵或鋁為胎體制成。
不難看出，隨著科技的進步，我們的珠寶首飾材料與工藝，以及消費者對美的需要在產生巨大的變化，要想更專業得掌握關於琺琅的一系列知識，把握行業動態和發展趨勢，還需進行系統性的理論學習和實踐體驗。
