■福建南平 支榮慧
元末明初有三大書法家，他們都姓宋，分別是宋克、宋璲、宋廣，人稱“三宋”，三人均擅行草。今天我們仍可以看到這三人在中國書法史變革上的意義，他們是從元代溫潤、嫻雅書風向崇尚個性、意趣、情感的明代書風過渡的重要書家。而其中之一的書法家宋廣，用豪氣寫出了《太白酒歌軸》，作品雖然可圈可點，但不得不令人讚歎。自古草書大家愛喝灑，對酒懷有極深的情感，諸如張旭、懷素等，往往藉助酒興揮毫書寫出不少的佳作。宋廣敢以李太白的酒歌為內容，不得不佩服他的文膽之氣，想太白在世，與宋廣一起豪飲，定是會與宋廣成為知己，留下動人的詩篇。
宋廣五體皆能，最擅行、草書，尤其是大草寫得精彩。筆法勁秀流暢，體勢翩翩，書體時雜章草波磔，風骨遒麗。宋廣溯源晉唐，師法王羲之、王獻之、張旭、懷素，略變其體，書風縱橫俊發，既能寫到“章草入神”的程度，更得“顛張醉素”逸氣，由此可看出他的高韜思齊之心。然而也有評論家說宋廣書風瘦勁婉暢，不如宋克、宋璲的成就，他的用筆連續不斷，不是古法也。代表作品有《風入松洞》《太白酒歌軸》。
《太白酒歌》軸（見圖），紙本，草書，縱87、橫33。6釐米。詩錄唐代李白《月下獨酌四首》之二。釋文如下：“天若不愛酒，酒星不在天。地若不愛酒，地應無酒泉。天地既愛酒，愛酒不愧天。已聞清比聖，複道濁如賢。賢聖既已飲，何必求神仙。三杯通大道，一斗合自然。但得酒中趣，勿謂醒者傳。”
此篇作品筆畫精熟，流利飛動，風度灑脫，細勁秀逸，流麗飛動，極富韻味。筆用中鋒，如行雲流水，舒展婉轉，線條勻稱，牽線連綿，筆意不斷，一氣呵成，如鐵劃銀鉤，雖有“無古人筆法”之說，但敢於突破前人法則，是其草書的典型面貌。在擬古成風的時代，是難能可貴的。第一行開始有些拘謹，行筆較輕，越寫越進入角色，最後達到物我相忘的境界。字勢忽左忽右，字形忽大忽小，字與字之間忽連忽斷，如小溪流水潺潺。落款款署“昌裔為彥中書”，極其簡潔，僅六字，分兩排，每排僅三字，平行式分列，給下方留下了較大的空間，舒朗空曠，很有創意。
此帖中“酒”“地”重複字較多，但透過字形大小、形體、墨色、線條的變化，無一雷同，顯示出他對書法的深厚解讀，“天”“愛”寫法太單一，相比《蘭亭序》每一個相同的字寫法不同，實是一大缺憾。線條多連綿圓婉，缺乏筋節轉換，所以內蘊略顯不足。全篇行筆多往一個方向，方筆不多，未見枯溼變化，難免有重複之嫌。既是一味地追求行筆的暢達，提按頓挫似乎也不夠強烈。古人論及草書方圓之道稱：“書一於方者，以圓為模稜；一於圓者，以方為徑露。蓋思地矩天規，不容偏有取捨。”
此軸有“休寧朱之赤珍藏圖書”“儀周鑑賞”“乾隆御覽之寶”“馮公度家珍藏”等收藏印璽10方。用紙十分講究，為砑花箋，淡黃色的荷花、蘆葉，清晰可見。宋廣書法傳世稀少，此軸是他草書中的代表作品，在《墨緣匯觀》《朱臥庵藏書畫目》等書中均有著錄，所以猶為珍貴。