▼
侯喜瑞《連環套》
侯喜瑞生平以三劇自負，一為《連環套》，一為《戰宛城》，一為《取洛陽》。他曾說過：老生以《探母回令》為重頭戲，《連環套》就是花臉的《探母回令》。
竇爾墩頭場“坐寨”，等於楊延輝的頭場“坐宮”。
二、三、四場的“走邊”“盜馬”“趟馬”，連唱帶舞，等於《探母》的“過關”“被擒”“會弟”。
“拜山”等於《探母》的“見娘”“哭堂別家”。
“盜鉤”更不下於《探母》的“回令”了。
喜瑞之論，確從實踐中來，不無道理。他演的竇爾墩，時有發展，愈演愈精。“坐寨”聞報後，敘述李家店比武的經過，款款念來，一字不減，非若某派之“眾家弟兄若問，可擺下酒宴，某在酒席筵前，正好言講”之刪繁節力。“將酒宴擺置在分金廳上”的大段唱工，純以簡老取勝，不尚花腔。惟“指金鏢借銀兩壓豪強”之“壓”字，用炸音拖兩板，“豪”字磅礴而出，必獲彩聲。轉【快板】只唱四句，下接【搖板】，純用黃派晚年的“沙”“炸”“軋”“呃”的唱法，如“山高月小，水落石出”，別有味道。
“走邊”“盜馬”，身手矯健，更顯特長。頭一個【四擊頭】下場是正踢腿，轉身旋腕，撕扎亮相。第二個【四擊頭】下場，最早是用反踢腿，旋身攏扎，身軀微欹，以側面亮相，後因觀眾不吃這個身段，又改為正踢正亮。“趟馬”時的勒馬“大臥魚”，較穿蟒的《戰宛城》更顯玲瓏，而功力尤難。
“拜山”的精彩處全在細節，如問賀天龍怎樣回山之“……你在山下被擒，如何逃出羅網？＂“出”字連顛兩音，“網”字以“頭、腹、尾”的念法，歸韻“中東”。隨著以手畫圓圈，頭上翎子亦繞圓圈。接拜帖時，以左手兩指高舉捏著，隨著“後生之輩，叫他進來”的“來”字，右手一拍，輕輕彈出。“擺隊相迎”的起座轉身，迎著重擊的“底鑼”，兩膀一撐，撕張開氅，凝重穩練，真是個有身份的寨主。見天霸後的“……某這裡當面謝過”，攏襟抻袖，斜身一拜，利落中顯出雍容。聽天霸敘述御馬，利用紅扎的撕、拂、縷、挑，表現出內涵的自豪，外露的自負。及至天霸說出隱情：“……他子天霸，拜望寨主！”喜瑞用炸音炸出“啊”字，驚跌椅上，兩眸左瞬右睨，雉尾隨之擺動，稍頓剎那，才拉著天霸到臺口一亮，嘯出“哇呀呀……”來。此處頃刻之戲，亦為他派所無。接著與天霸質辯黃、竇之結仇，字字句句，噴口有力。
“盜鉤”時，竇爾墩的戲，大部分是給朱光祖墊的。如：“我倒要提防一二”之叫起【撕邊】，朱光祖上椅子“拿頂”，接著徐徐念出“哎呀！”又叫起【五錘】朱光祖勾椅子做“順風旗”等，喜瑞在款式中傳達內心情緒，而朱光祖就能在款式中施展解數了。尤其在朱光祖舉刀欲砍，唸到“……我就是這一刀！”喜瑞斜甩兩袖，有節有力地來了個大翻身，也給朱光祖驚懼而臥的動作，襯墊出明霍的表演。無怪與他合作的傅小山（飾朱光祖者）說：“跟侯爺同臺，他準能給你‘肩膀’叫你演得舒服。”最後“到官認罪”時念“朝廷的王法，焉有不戴之理，你們拿過來呀”的“拿”字，用舌尖顫音，滾瀾而出，觀眾必報彩聲。念後俯首戴鏈，在【四擊頭】中，高踢腿，快轉身，撕開那件寶藍地繡粉色玉蘭花的硬褶子，垛泥亮背相，又像只大花蝴蝶般地翩然而下。
以上所述，只記梗概。其他顯著於目者，老觀眾記憶猶新，毋庸絮絮了。
▲
本文選自《翁偶虹看戲六十年》
-END-