《書法課程》
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妙品 | 美妙乾坤圈：王鐸草書《王屋圖詩卷》
王鐸草書《王屋圖詩卷》大圖附釋文。
在此詩卷中，有一個美妙的乾坤圈，第18頁“雪色何曾見”中前三字“雪色何”連綿，前兩字密且小，到第三字“何”突然旋轉放大，呈現不規則的大挪移，圓轉後再圓轉再順轉，如大河奔流一瀉而下，突然兩個急轉彎，然後又順流而下。巨大的空間感令人有俯視感，美妙的圓弧遒勁有力，粗細的對比衝擊強烈，似航拍圖，大全景呈現在眼前，令人拍案叫絕！整卷詩，汪洋恣肆，令人似走進了八陣圖，正是：山窮水復疑無路，柳暗花明又一村。
第20頁“玄秀峭陰陰”中的“秀”字，上收下放，上小下大，神奇的欹側感，大膽的結體構想，特別是下面的“乃”字，超大的放縱，有正大之象，似一塊巨石，而上面的“禾”字則如巨石上傾斜著生出幽蘭數叢，似一幅《空谷幽蘭圖》，妙哉！美哉！
以上僅舉一二例，此種精妙俯拾皆是，諸君慢慢細品，自有所悟，自有心得。
【釋文】
送自玉
六載宅頻移，汝歸不必悲。
笙鏞俱歇處，哭泣獨存時。
有鹿堪為伴，河淡不可期。
微官終代謝，村酒帶品籬。
自玉歸寄題王屋解嘲
雲峰久與（“無”點去）別，薄祿復燕都。
落日空原上，幽山似怨吾。
花林春事早，魚浦興情孤。
寄語西王屋，茗華舉舉無。
人事多遺慮，終朝獨靜吟。
敢言巢父逸，空負食牛心。
伊洛風塵擾，衣裳蟣蝨侵。
火山與瘴土，翻覺林深遠。
梅公臨行，邀予過齋中
歸心去已久，行色更如何？
徐孺曾相吊，柴桑又一過。
鼂聲彭蠡靜，猱路弋陽多。
料得懷思處，巖雲欵乃歌。
其二
待到秋江日，（“到”點去）秋江到處花。
戍旗無海盜，村廟下神鴉。
湓浦橙香熟，鵝湖月影斜。
安安垂骨健，休忘送驢車。
一任
一任愁煙舉，狂夫臥小齋。
北燕回氣候，數日不陰霾。
清廟為吹籥，圓丘俟集紫。
況聞勤恤*，休沐學無懷。
聽南蠻語
海南多異事，遠道未經傳。
市易玻璃貨，家攜砮石絃（即“弦”）。
穴峒疏泉細（脈），架海種高田。
雪色何曾見，獉獉（即“榛榛”）只醉眠。
跣足虛房內，草香氣已深。
畫觀諸洞相，書見至人心。
欵客捎時果，善言假古琴。
逸形天步移，玄秀峭陰陰。
何日示七襄
何日便隳官，帔霞性始安
鬼神恭受籙，星斗護加餐。
遠硐逃蒼兕，清晨漱白湍。
桃花容欲非，天柱亦無難。
心存
心存靈異跡，往往憶榛丘。
世事今初定，吾情外敢求。
元龜韜石砌，老鶴誇滄州。
酸楚木瓜岫，悠悠復幾秋？
京中晝夜不閒，自玉親丈來，猶作一畫二長卷，可謂暇且整矣。丁亥夏四月初五夜書近做博正。
孟津王鐸時年五十六。
王鐸，明末清初時的著名書法家。字覺斯，一字覺之。號嵩樵、十樵、石樵、痴庵、東皋長、痴庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隱、痴仙道人、蘭臺外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、雲巖漫士等。河南孟津人，世稱“王孟津”，有“神筆王鐸”之譽。
明天啟二年（1622），三十歲的王鐸舉進士及第，先後任翰林院庶吉士、編修、少詹事。弘光元年（1644），南明弘光帝任王鐸為東閣大學士、次輔（副丞相）之職。次年入清，授禮部尚書。順治九年（1652）病逝於孟津，享年六十一歲，贈太保，諡曰“文安”。
王鐸博學好古，工詩文。王鐸的書法筆力雄健，長於布白，楷、行、隸、草，無不精妙，主要得力於鍾繇、王羲之、王獻之、顏真卿、米芾等各家，學米芾有亂真之譽，展現出其堅實的“學古”功底，學古且能自出胸臆。
梁巘評其“書得執筆法，學米南宮之蒼老勁健，全以力勝”。王鐸書法屬雄渾一路。王鐸為文造句，力求古奧，用字頗喜生僻古怪，求險、求奇、求怪。晉唐以後，王鐸只學米芾一人，也是因為米書有縱肆奇險、筆勢凌厲、鋒開八面而沉著痛快的雄強之風。
姜紹書《無聲詩史》稱其“行草書宗山陰父子（王羲之、王獻之），正書出鍾元常，雖模範鐘王，亦能自出胸臆”。其傳世作品主要有《擬山園帖》和《琅華館帖》等，諸體悉備，名重當代，學者宗之。
在我國書法史上，董其昌一派的嚴謹秀逸之風曾在明末清初盛行，而王鐸取法高古，與拘謹乏趣、滑弱無力的書風相抗衡，大膽創新，開創一代書風。
他是書法史上一位傑出的革新人物。青年時代的王鐸受時代思潮的影響，很早就有了反思潮的奇倔胸懷，在他的《擬山園選集》中的《文丹》中，集中表露了他驚世駭俗的審美觀。他最大的成就是他超邁雄奇的行草書。
他的行草書，恣肆狂野，揮灑自如，用筆沉著痛快，縱橫跌宕，自然出奇，表現了撼人心魄的雄渾氣勢，極富感染力。
馬宗霍稱“明人草，無不縱筆以取勢者，覺斯則擬而能斂，故不極勢而勢如不盡，非力有餘者未易語此。”
林散之稱其草書為“自唐懷素後第一人。”並不為過。
有人以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比：則他的遒勁既有異於徐渭的粗放，也有別於祝枝山的生辣，至於文徵明、董其昌則更不在話下。
此外，他在結構處理上的構成意識也是前所未有的。空間的切割完全具有次序觀念，具有強有力的理性處置效果——在如此狂放變幻的草書中錘鍊出如此冷靜、有條不紊的效果，實在是出人意外同時又使人對他的能力敬佩不已。如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭，草書的發展是以用筆的豐富頓挫為準矩，而在結構處理上則一放再放，抒洩無遺的話，那麼王鐸則成功地阻遏住這種一發不可收拾的洪流，他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住，縱橫取勢，變化多姿，不落俗套，出新意於法度之中，收奇效於意想之外。
他在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，於不經意的飛騰跳擲中表現出特殊個性，時而以濃、淡甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，不能不說他這有意無意之中的創舉是對書法形式誇張對比的一大功績。在他以前，還沒有人能像他那樣主動地追求“漲墨”效果。
王鐸廣泛涉獵魏晉唐宋諸名家，對《淳化閣帖》的研究最為深入，師古臨帖為其秘訣。世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱，他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如、力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。
王鐸的書法對中國書法後來的發展產生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。
王鐸草書《王屋圖詩卷》超清欣賞
