在收藏界有句話叫：玩收藏離不開瓷器，談瓷器離不開乾隆。我國的瓷器燒造發展到清代時，燒造工藝在前朝很好的基礎上再經過當時的研究發展，可謂是達到了歷史的巔峰高低。在清代的瓷器燒造中，當屬清三代的瓷器最為精湛，這主要和當時社會經濟有關，而乾隆一朝更是如此，經過康熙、雍正的發展，乾隆一朝不管是瓷器的質量以及數量都是無與倫比，且乾隆本人偏愛於瓷器，更是推動了當時瓷器的發展，刺激當時御窯廠的工匠們在瓷器製造上不斷創新，以討乾隆歡心。
乾隆琺琅彩勾蓮紋象耳瓶
乾隆時期全面恢復了因為戰亂而基本上已經破壞殆盡的明朝官窯生產工藝，在繼承前朝技術的同時，也在無時無刻不想著創新。乾隆時期瓷器在造型和釉色方面，不惜成本，力求精巧、奇特和繁縟華貴。特別是在彩瓷方面，幾乎將所有可以用來和瓷器相結合的工藝都嘗試了一遍，也樂於將完全不同的工藝，用在同一個器皿之上，以達到足夠新奇、貴重、華麗的特點。這一時期的瓷器主要是以琺琅彩、粉彩為主，乾隆粉彩在彩瓷的領域中已經取代了五彩的地位，隆時期的粉彩完美繼承了雍正時期粉彩的技術，在乾隆晚期，粉彩瓷釉色越來越豐富，“軋道”、“萬花錦”、“綠裡粉彩”等新工藝都是這段時期出現的。在這我們就聊聊乾隆瓷器如何鑑定。
乾隆粉彩勾蓮紋天球瓶
一、胎體
乾隆瓷器造型規整，厚薄適度，比例適宜，這些都和胎土的純度密切相關。想要完成複雜新奇的造型和特殊精細的工藝，其瓷胎的質量肯定是較高的，如果胎土沒有淘洗精細，胎土的質量不好，它的韌性等等達不到一定的要求，就很難達到。所以乾隆瓷器前期的胎體特徵是潔白細潤，保持了雍正時期的細潤特色；晚期則略顯粗糙了，雖略顯遜色，但仍比晚清的精細。
二、釉質
前面說到了，乾隆時期在彩瓷方面是無與倫比的，這一時期精緻的琺琅彩和粉彩器，釉面堅緻，細潤如脂似玉，光潔無瑕；質量一般的彩瓷釉面，在瑩潤程度，有的不夠平淨，這時期瓷器同雍正時相比稍有遜色。乾隆時期瓷器的釉面早期至美，瑩潤光潔；晚期則逐漸變得粗糙。
乾隆黃地青花纏枝花紋轉心瓶
三、紋飾
在前面說到，乾隆時期瓷器很具有很高的創新程度，這一時期出現了很多的工藝。這一時期的琺琅彩，粉彩，單色釉，特徵工藝瓷等，均出神入化。雍正時期的瓷器紋飾具有秀雅清正的風格，對於乾隆瓷器不知道讀者朋友瞭解多少，乾隆是一位極為自負的皇帝，秀雅清正的風格已在雍正朝達到了極致，乾隆帝再如何製作充滿秀雅之風的瓷器，也樹立不了一代乾隆王朝之風範，趕超不了雍正王朝，雄輝之風也趕超不了康熙王朝。
因此大家可以發現乾隆時期瓷器的紋飾主體風格具有繁褥，奇麗的特徵，譬如轉心瓶，鏤空瓶，仿生瓷等都是用巧飾的工藝。乾隆時期由於乾隆皇帝喜好吟詩作賦，御製詩瓷器在本朝也為一大特色，御製詩瓷器，由宮廷書法家書寫，筆法精道，風格獨具，仿製也頗有困難若是有珍品困於出手，可與壹叄玖貳，貳壹玖，叄伍伍壹諮詢，免費運作拍賣，不成交不收費，非誠勿擾還有乾隆時期與海外交流密切，這時期大量使用洋彩，並且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些器物上但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分紋飾與固有的民族風格不一樣，有的繪以西洋紋飾圖案，這些都是比較別緻的一種裝飾，是這個時代鮮明的特徵。
乾隆黃地琺琅彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶
四、款識
乾隆朝歷時達六十年之久，瓷器燒造量大，寫款者幾經易手人數應該不少，款式變化較多。這時期楷書與篆書也同時並用，以篆書款為主，有的作六字三行橫排，有的作六字雙行豎寫，字型介於楷書與隸書之間。乾隆官窯瓷器款識有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三種，以“大清乾隆年制”六字篆書款為主。“大清乾隆年制”六字款明顯多於“乾隆年制”四字款。“乾隆年制”楷篆均有，楷書款一般用於彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆書多於楷書。“大清乾隆仿古”一般用於仿古瓷上，青花篆款為主。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。民窯款也多書“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字型不夠漂亮，位置不夠規則，與官窯款比較，有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙時期相比，有過之而無不及。有的民窯青花器物上具體寫明某年某月，如“大清乾隆伍拾叄年孟夏月制用春生”。
在我們鑑定過程中，以上這些技巧都是很實用的。有一點筆者要說的是，這些技巧是較為概括的技巧，若要詳細去解讀一個時期瓷器的鑑定要點，那不是三言兩語就能說清楚的，若是有不明白之處，留下評論或聯絡筆者諮詢。