中國人多少都懂什麼是榫卯結構，那是中國傳統木作的接合方式。凸出的部分是榫，凹進去的部分是卯。榫卯相扣，契合為一。
如果有一款榫卯積木，會有市場嗎？有！杭州晚峰文化創意有限公司負責人劉文輝打造的榫卯積木，最近火到了海外。根據某跨境電商平臺的資料，今年1月到5月，榫卯積木的訂單數比去年增長500%。有個生活在亞特蘭大的美籍華人，向劉文輝購買了榫卯積木，“他說特別害怕3個孩子忘記自己是中國人，他想用榫卯積木去影響孩子。”劉文輝說，也有外國人覺得新奇，想買來玩玩。有顧客說，榫卯積木是“中國的樂高”。劉文輝不太喜歡這種叫法：“相信這種借力外國品牌的標籤，以後會逐漸淡化。”
劉文輝學美術出身。大學畢業後，畫過商業壁畫，做過平面設計，還去越南待了7年，管理工程專案，“每天都是揚塵、機器、工人，一年回次家”。但他始終想成為一個手藝人。2012年夏天，劉文輝回到蘇州老家創業。他開過書店，只賣繪畫、書法、美食、園藝、茶道、琴藝六類書籍；他辦過美術類的興趣班，1個人教50個孩子；他喜歡木頭，嘗試做了木頭的茶盤、書箱和檯燈；但他始終覺得“沒辦法實現大夢想”。
2012年底，劉文輝在上海第一次接觸到榫卯結構的古建築模型，那是一座宮殿，搭建好的，嚴絲合縫，幾乎無法再次拆卸組裝，擺在透明的玻璃罩裡，供人參觀欣賞。他暗自驚歎：“發現寶藏了。”在他看來，榫卯裡藏著中國智慧，有和諧、互助的力量，更重要的是，這種藝術形式可觸控、可體驗。
劉文輝和他的榫卯積木。受訪者 供圖
劉文輝想把榫卯做成商品。沒想到，他和周圍朋友一交流，鮮有支持者，“自己玩玩就好了，做成那樣很難的。”合夥人也找不到，按照常規思維，市場裡沒出現過的產品，投資有風險。“傳統手工藝都面臨類似痛點。”劉文輝說，榫卯結構是老木匠的看家本領，但現代人的生活裡，榫卯幾乎消失了，建築是鋼筋混凝土建造的，願意吃苦學木工的人也少。不過，兼具實用性和美學價值，榫卯被專家學者奉為藝術殿堂的瑰寶，是學術界的寵兒。
劉文輝把榫卯的門檻降低，做出榫卯結構的積木，讓傳統技藝商品化的想法得到了很多老手藝人的支援，“他們說我做的事了不起，他們感慨會蓋木結構房子的工匠越來越少，如果用這樣的方式把榫卯技藝保留下來，未嘗不可。”這些老手藝人願意把自己收藏的圖紙、工具拿出來，免費讓劉文輝利用。
古建築紛繁複雜，榫卯結構各式各樣，起步階段，劉文輝選擇了斗拱作為積木原型。2013年，劉文輝嘗試製作了30套斗拱積木，到古建築愛好者的群裡發廣告，一套賣600多元，兩個月賣完了。買家驚歎：“真有人做出這樣的積木。”劉文輝覺得，這是積極的訊號，“方向是對的”。
由榫卯結構搭建的斗拱積木。受訪者 供圖
2013年下半年，劉文輝在電商平臺開店；2015年，創立公司，把事業從蘇州搬到杭州；2016年，他考上中國美術學院研究生。他騎著腳踏車，在學校周邊找到一個100多平方米的廠房，生產榫卯積木。兩臺機器，1個工人，半自動化的生產方式——機器把木頭切開，人工再用鑿子雕刻，年產量1000套。“隨便一個零件都能看到刻刀的痕跡。”但因為精細度不高，零件之間常常卡不上。
當榫卯積木離開古建築愛好者的圈子，面向大眾時，不少消費者直呼“看不懂”：一套積木憑什麼要賣好幾百元？一個月能賣出10套，已經是不錯的成績，更常見的情況是，一個月一套都賣不掉。買機器、購置原料、外出考察、打樣、測試，一系列的研發流程燒錢很快，他的積蓄很快花完了。
榫卯積木破圈需要時間。到2018年，劉文輝的工廠規模擴大到500多平方米，月銷量上升到幾百套。2019年，劉文輝迎來黃金時間。“國潮”逐漸興起，有媒體主動聯絡劉文輝拍攝了小紀錄片。有段時間，杭州地鐵、公交車的移動螢幕上，都是劉文輝的採訪，連續播放1個月。市場就此開啟，線下經銷商紛紛找來，榫卯積木出現在書店、博物館和文化空間的文創產品區；2019年12月，線上店鋪月銷量達到60萬套。
如今，榫卯積木已經做到了第九代，得到了故宮博物院、陝西曆史博物館等博物館的青睞。同時，劉文輝的競爭對手，也已經有七八家了。對他來說，這是個好訊息，說明榫卯積木有市場。他想把零件型號和樣式做得更標準，給人們更多創造和發揮的空間。榫卯結構的木房子也許會越來越少，但由於榫卯積木的存在，榫卯手藝的傳承有了更多的可能性。傳統榫卯走進工廠，成為文化產品，這或許只是一個開始。
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