在中國傳統彩瓷中,有一個十分特殊的品類:
鬥彩
。
▲清雍正 鬥彩團花紋罐 故宮博物院藏
古籍上,鬥彩的寫法很多,有寫“逗你玩兒”的“
逗
”;還有寫“黃豆、綠豆”的“
豆
”。
但無論哪個字都有它一定的理由。
比如,“逗彩”可理解為青花和五彩逗來逗去,所以是“逗著玩兒”的“逗”。
寫作“黃豆”的“豆”,則可以理解為彩瓷的底色泛著豆青,所以叫“豆彩”。
而寫得更多,被後世更為推崇的,還是“爭奇鬥豔”的“
鬥
”。
▲清雍正 仿成化鬥彩高士杯 故宮博物院藏
鬥彩是先用青花在坯體上勾勒出輪廓,施透明釉。
高溫燒成後,再在釉上以各種彩料填繪,經低溫烘烤,最後成型。
凡是採用這種工藝的都可稱作“鬥彩”,
意指青花跟五彩爭奇鬥豔
。
▲清雍正 鬥彩纏枝花紋梅瓶 故宮博物院藏
文獻記載,鬥彩始創燒於
明代宣德年間
,以柔和、文雅著稱,是陶瓷史上最為名貴的品類之一。
明代沈德符評價鬥彩:“
本朝窯器用白地青花,間裝五色,為今古之冠
”。
其中,
明成化時期
的鬥彩,尤受推崇。
▲明成化 鬥彩寶相花紋蓋罐 故宮博物院藏
明成化年間,物資豐饒,國泰民安。明憲宗又雅好藝術。再加上宣德時期制瓷技術飛昇。
種種原因使得鬥彩於明成化年間抵達工藝美學的又一高峰。
成化鬥彩存世數量不多。
而一度以2。8億元重新整理中國瓷器全球拍賣紀錄的
明成化鬥彩雞缸杯
,可謂其中不得不提的代表作。
▲蘇富比 2014年4月8日 成交價281,240,000港元
從史料來看,成化鬥彩雞缸杯在古代就已價值不菲。
最明確的記載之一是明《神宗實錄》中的一段描述,“
神宗時尚食,御前有成化彩雞缸杯一雙,值錢十萬。
”
明《神宗實錄》大部分編撰於明中葉至明晚期,明朝萬曆年間。
這個時候一對成化鬥彩雞缸杯就“
值錢十萬
”,可見其珍貴程度。
清代朱彝尊的《曝書亭集》中,亦有——“
萬曆器索金數兩,宣德、成化者倍蓰之,至雞缸非白金五鎰市之不可,有力者不少惜。以陶器而得玉之上價,其貴重如此
”的描述。
現存於世的明成化鬥彩雞缸杯中,被公認為是真品且儲存完整的,只有10只。
其中4只在私人藏家手中,其餘都在博物館中收藏。
▲明成化 鬥彩雞缸杯 故宮博物院藏
所謂雞缸杯:“雞者,紋飾也;缸者,造型也;杯者,功能也。”
翻譯成白話,就是“
畫著雞紋長得像小缸的杯子
”。命名方式簡單又直白。
▲明 朱瞻基《子母雞圖》區域性 臺北故宮博物院藏
悠閒自在的公雞、母雞、雛雞,
配色靈動,稚拙有趣
。一幅溫馨安逸的幸福生活圖景,躍然杯上。
▲大巧若拙的繪畫方式,透出小動物的有趣活潑
就是這樣一個手不盈握的鬥彩小杯,自成化以後,被各朝各代爭相仿製。
直到清代,君王們還對其念念不忘,康熙、雍正、乾隆均有燒製,也都在成化朝的基礎上有各自的致敬與發揮。
▲清乾隆 粉彩御題詩文雞缸杯
觀復博物館藏
“
成窯以五色為最,酒杯以雞缸為最
”,這是清代朱琰在《陶說》裡,對雞缸杯實用性及藝術性的讚譽。
經過反覆地思考打磨,觀復博物館此前也設計推出了觀復雞缸杯。
11月6日-11日
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觀復雞缸杯旨在將富含文化符號的
成化鬥彩雞缸杯
,引入我們的日常生活中來。
在設計上,儘量達到最好呈現;
瓷質上,達到較為考究的水準;
紋飾上,表達已有的文化內涵;
設色上,更能反應我們所處時代的特點。
整體圖案延續
明清雞缸杯
的傳統要素,以公雞、母雞與雛雞為主角。
在畫面的佈局、形象用色上,觀復雞缸杯更接近於
乾隆朝的雞缸杯
。
但去掉了童子,保留了明代原始構圖中的山石花木及子母雞,延續成化鬥彩雞缸杯
稚拙樸實的筆法
。
杯型上,觀復雞缸杯採用了清代“
酒圓
”杯形,體量
與明代雞缸杯容量相近
。
這種設計是為了在使用上達到茶具、酒具兼顧的功用。經過設計師反覆考量,杯型、容量均
稱心適用
。
雞缸杯上的題詩,借鑑了乾隆仿成化而做的
御製詩雞缸杯
的呈現方式。
▲觀復雞缸杯區域性(右)
觀復博物館藏乾隆粉彩御題詩文雞缸杯區域性(左)
詩文力求含義豐富而簡明直白,使其成為杯上的一道風景。
文字型法亦取於乾隆御製詩,方正古秀,易於辨別、品讀,
有盛世的氣度
。
無論是一人獨酌,還是兩人對飲,亦或是三人雅聚暢談。在小小雞缸杯的加持下,茶酒的樂趣更覺馥郁飄然。
青花五彩,濃淡之間,爭奇鬥豔,別樣燦爛。此款雞缸杯
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