清風無形，所以在山水畫中，畫家主要透過表現樹木、水波、人物等物象受到風吹時的反應，來襯托出風的存在。
鳳有大小，狂風突飈，飛沙走石，天地暗色，人們舉步維艱，草木樹葉向一個方向傾斜；輕風吹來，木葉微振，水緩浪細，人們沐風而行，毫不自在。
風經常和雲、雨、雪一起營造山水畫的氛圍，如“風雨”、“風雲”、“風雪”等，這種組合氣候中的“風”在山水畫中通常是比較激烈的。
在山水畫中還有一類“松風”畫，如《萬壑松風圖》，《靜聽松風圖》，《松風高逸圖》等。
柳閣風帆圖 南宋 佚名
這幅畫用鼓起的船帆來表現風的存在。圖繪湖邊茂密的柳林的枝條被風吹得向右邊微微傾斜，一樓閣半掩於林中，林邊小橋上二人款款而行，湖中兩舟風帆如弓，空中大雁 結隊遠去。全圖景物刻畫精細，柳叢繁密而不顯雜亂，人物形態各異，設色頗具匠心，
淇澳清風圖（區域性）明代 夏昶
這幅畫用陣陣漣漪和擺動的枝葉來表現清風的存在。圖繪江南丘陵中的幽谷溪澗，進入眼簾的是一片遼闊水面，山風拂動，濺起陣陣漣漪，薄霧輕紗，浩渺無垠，清氣迴盪。山石溪流、翠竹葦草連綿不斷，全圖境界開闊，疏密得宜，意態瀟灑，筆墨遒勁、自然，一派江南之景。
江渚風林圖 元代 倪瓚
此幅繪幾株孤獨的樹木，一江平靜的江水，一座孤零零的山麓，無不透出悲傷和淒涼。
元代以後，繪畫上題寫詩句成為主流，所題之字也成了畫面意境的重要組成部分，如倪瓚在這幅畫上所提“江渚暮潮初落，風林霜葉渾稀。倚仗柴門閒寂，懷人山色依微”，僅僅詩中一個“風”字，就可以傳達出畫家的悲涼與無奈。
靜聽松風圖軸 南宋 馬麟
圖繪迎風高松三株，偃仰盤曲，宛若蒼龍。枝幹遒勁，山風陣陣，枝葉飄灑，藤條飛舞。一老者屈腿悠然坐於臨岸松樹下，衣襟微開，姿態隨意，似側耳聆聽松濤，神氣舒暢，有道骨仙風。
柳岸春風圖 近現代 傅儒