在民國的戲曲舞臺上，有一個特殊的踩蹺絕技，它被稱為比芭蕾舞還難的絕技，被當時的戲迷們大肆追捧。可奇怪的是，在盛行一段時間後，踩蹺絕技居然徹底消失了。至於這究竟是怎麼回事？如果您想知道，就讓小編來為您揭秘：
（本文所有圖片，全部來自網路，感謝原作者，如侵犯您的權利，請聯絡本號作者刪除。圖片與內容無關，請勿對號入座）
什麼是真正的絕技？所謂的技就是技術的意思，而絕就是斷絕的意思，合在一起便是已經斷絕的技藝，天下只有一人習得此技。戰國鄭列禦寇《莊子 列禦寇》中曾談起一個故事，故事大概為：朱泙漫學屠龍於支離益，單千金之家。三年技成，而無所用其巧。意思是說，從前有一個人名叫朱泙漫，他想學一門別人都不會的絕技，於是就狠心把家產全部變賣，出門拜師學藝。功夫不負有心人，三年之後他學成歸來，學成了屠龍的技法。回到家鄉後，他不僅向眾人介紹自己屠龍的方法，又讓眾人觀賞自己的屠龍寶刀，可最後他發現，世界上根本就沒有龍，自己所學的絕技，根本無用武之地。今天，我們也來說一說與屠龍技相同的絕技——踩蹺。
眾所周知，戲曲是一種大眾喜聞樂見的娛樂形式，其內容重在表達故事情節，因此，劇目中難免會出現男女同臺演出的橋段。可問題是，古代封建社會思想傳統，男女共處一臺是大忌，是女性輕浮的表現，但問題是劇目必須要出現女演員，故此，一種特殊的反串表演便自然而然的出現了。反串表演指的是男扮女裝或者女扮男裝，十分考驗演員的演技水平，故此反串演員需要勤加練習，否則的話，觀眾們也不會買賬。男人模仿女人最難的是什麼？是說話的腔調語氣？還是女人的身段？答案都不是，而是女人腳下的三寸金蓮。
三寸金蓮是古代男性壓迫女性的證據之一，是一項需要抨擊的陋習。女童三四歲的時候，父母都會找人為孩子裹腳，令腳部停止生長，造成骨骼畸形，繼而形成三寸小腳，據說小腳女人走路時步步生蓮，故此又名曰三寸金蓮。男性演員扮演女性時，為了突出演出效果，往往都會刻意模仿三寸金蓮，所謂生理不夠道具湊，男性演員往往都會選擇踩一種特殊的高蹺模仿女性腳部特徵。
男性演員模仿女性的小腳時，多會用木頭製作兩隻小的假腳，將其綁在自己的腳上，如此一來，臺上劇中的古代女性看起來就是三寸金蓮了。男性演員綁上高蹺以後，其腳後跟與小腿肚子不再是垂直關係，而是腳面完全繃直，幾乎成一條直線，其痛苦常人難以承受，更是今人無法想象的。當然，踩蹺絕技也絕非人人都會，所謂臺上一分鐘，臺下十年功，男性演員背後需要付出大量的練習，才能完美駕馭自己的小腳。
男性演員為了練好高蹺絕技，必須要練習童子功，就是在兒童時期就要勤加練習，否則一旦腳部骨骼成型，是絕對不可能再練習成功的。為了在舞臺上踩蹺時不摔倒，男性演員往往都會在冬天澆水成冰後在冰面上練，為了能夠站穩，還要站在窄凳子或水缸邊沿練，為了能夠練的揮灑自如，他們還都要從早到晚甚至睡覺綁著蹺，一刻也不敢摘下，其身心受到的苦楚，想必只有他們自己才能夠感受。
據老一輩人稱，踩高蹺表演時，演員們的站立姿態都亭亭玉立，表演之時也將女性的婀娜多姿活靈活現的展現出來，在行走之時，更是如仙女一般凌波微步，其美感足以令外行人認為其本身就是一位女子。然而踩高蹺絕技最終還是徹底消失了，因為隨著封建王朝的崩塌，婦女們的雙腳也得到了解放，束縛婦女的封建糟粕從此被摒棄，男女演員也可以同時登場，因此，反串演員也沒有了用武之地，踩高蹺絕技自然而然的也就隨之消失了。
參考資料：《北京秘聞》 李煥斌著 北京文化出版社出版
文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約歷史撰稿人：常山趙子蟲