我有個鄰居是傳統畫家， 大家都管他叫伯玉先生。伯玉先生性情隨和，平素不喜言語，只有談及相關專業之時，又會變得滔滔不絕。我也頗好書畫國學一方面的研究，無事時便經常去串門，縱論古今，墨海泛舟。由於近墨者黑，伯玉先生的媳婦在薰陶之下，也會耍弄兩筆，偶爾畫成一幅也是頗為自得。
是日我前去造訪，正見伯玉先生手持一幅小畫自言自語，便湊近觀看，原來是他媳婦臨摹齊白石的一幅水墨蝦圖。畫的倒是不錯，只是空白處有幾個不規則紅印子，尤其顯得突兀。原來這幾日他媳婦學習畫蝦上了癮，苦練多日，製造了許多廢紙，最後終於畫出一幅感覺超出其正常水平的作品，心情很激動，慌慌張張拿出印章來就要蓋，卻一不小心，印章沒拿穩，掉到了畫作的空白處，還滾動一圈，結果沾了印泥的側面在畫上留下了亂七八糟的痕跡，又無法清除，好好一張畫就這樣被破壞了。
我也不禁感到惋惜，伯玉先生說，蓋印章雖說是完成一幅畫最後一道工序，看似很簡單，可是稍不注意 ，也會功虧一簣啊。於是我們談論起來一些關於蓋印章的糗事。
常有的就是印泥沒打好就蓋上章了，導致有的地方很模糊，有時印章按壓時用力過猛，稍微一挪地方，糊了一片。 也有蓋歪的，顛倒的，位置不合理破壞整體格局的，內容，印章大小與畫面相悖的等等這些小節不一一列舉。
還有時，明明印章蓋的也挺好，拿畫者一時不查，未等晾乾直接把畫摺疊起來，沾到空白位置一個模糊紅印。這種情況在扇子上最容易出現，剛蓋上章，迫不及待把扇面合起來裝扇骨。扇骨裝好了，印章粘成兩個了。有經驗的會在印章位置隔一張紙，或者用痱子粉一類的粉末撲在新蓋章的位置，也能起到隔離作用。
還有更倒黴的，由於長時間不用印泥。印泥質量又不好 ，久了就會出現油脂和砂體艾絨脫離的情況。表面看不出來，待到蓋印章時，蓋印人前面工作都做的畢恭畢敬，待到印章上了紙，當時感到完美，掛牆上，正在暗自得意之時，突然見印泥周圍越擴散越大，最後洇出來一大片，像補了個個補丁。
有個單位的老總。有一天請到一個書（江）法（湖）大（騙）師（子），重金祈求一幅墨寶。大溼也不含糊，當場揮毫潑墨，造了一幅。然後從褲衩子裡面掏出印章，斜睨了一眼老總身邊的美女秘書，微微一笑，為了展示一下大家風度，說。印章，就交給美女來蓋吧。美女羞答答看向老總，得到老總默許。於是大大方方接過大溼的寶印，突然一聲斷喝，高高舉起，印章猛力砸了下來，大溼的田黃石寶章瞬間裂為八瓣。此美女原來是在某銀行工作，被老總重金挖來，這樣砸鋼印已經習慣了，以為書畫印章也是這樣幹。當時就把一屋子看客驚呆了。
還有個土豪，經營一家公司，掙到錢以後迷上了收藏古畫，也收到幾張不錯的名家真跡，沒事的時候就喜歡展在手裡把玩，玩著玩著發現了端倪，他發現這畫上面題字和印章咋這麼多呢，查閱一下資料吧，知道了原來很多印章都是收藏家蓋上的，收藏家既能實現其佔有慾，也可借畫揚名，共名畫百代傳世。看到這裡，土豪坐不住了，心想，多少自己也算富甲一方了，不在這些藏品上留下點記號真是可了大惜了，苦於自己不會書法題字，手裡又沒有自己的收藏章，怎麼辦呢，真是急煞人。突然靈機一動，也不與人商量，跑到辦公室拿出公司的公章，恭恭敬敬把大圓章蓋到了古畫正中間。嗚呼哀哉，這幾張真跡都沒逃脫魔掌，真令觀者痛催剝情。古畫落到他手，也算是倒邪黴了。
聽了這些，我才恍然，原來一幅好畫不光是畫出來不容易，就連這看似最簡單的最後一步都有這麼多玄機。一幅畫的誕生與傳世之路還真是坎坷啊。
文 選自蔣冰《洗劍集》
耕月軒書畫聯盟，是一個致力於民間藏畫的平臺，是一座溝通書畫家與收藏者之間的橋樑。