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珂羅版印製的偽書畫特點及鑑別方法：
（1）由書畫的背面觀察，珂羅版印刷的書畫，墨、色均不會由正面侵染到背面。
（2）對於託裱過的珂羅版印刷品，背面無法觀察，從正面看很平，缺少質感，用手輕摸畫面重墨或重色的地方（特別是石綠、石青等）沒有澀感。
（3）有些顏色易掉色（如大紅、石青）不妨用一小塊白色軟紙蘸清水在顏色上輕輕擦一擦，畫在宣紙上的畫是掉色的，而印刷在宣紙上的畫是絕對不掉色的。
對於那些在珂羅版印刷品基礎上再人工著墨、著色的贗品，只要細心觀察也不難找到破綻，後加上去的墨、色明顯有浮在畫面上的感覺。一般來說，後加上去的墨或色都不會太多，只是在明顯的部位，若是筆筆俱到，那麼，這幅畫自然也就會失去原貌了。
亞明畫作
〔1〕落款是否“貫氣”，若不“貫氣”必有問題，正常的落款，字與字之間在“氣韻”，是“貫通”的。
（2）很多假畫的落款都是從作者的幾幅畫的落款中摘取拼湊起來的，原因是為了避免人們找到其偽造的根據，這樣的落款是不連貫的，很明顯由幾部分組成，只要細心觀察就不難發現之。
（3）未託裱過的書畫還可以從背面來觀察落款，如行筆中在不該停頓的地方停頓，比方說一橫或一豎的中間，此款必假無疑，人們在落款時只要稍有猶豫，筆尖就會在宣紙上留下墨點，這類墨點，從畫的正面很難看出來，從背面看卻十分明顯，真款是很少會留下墨點的。
（4）從名款的用筆上來觀察。任何一位書畫家，不論他的名款有多少種形式，若把他們不同時期的名款拿出來作一下比較，就不難找到其變化的規律，比如，婁師白先生的名款，在不同時期就有不同的形式，晚年的名款中師字右部中間的一豎習慣用中鋒，緊接下面白字的一撇則突然轉為側鋒；再如，田世光先生名款中的田字，左邊一豎用中鋒，而上邊一橫和右邊一豎為一筆由中鋒轉側鋒完成，中間沒有停頓，並且是一個弧形，大凡防偽者卻往往忽略了這些關鍵之處。
總之，現代書畫的防偽方法很多，有的是假畫、假章、假款；有的是真畫、假章、假款；有的是假畫由知名鑑定家或書法家題跋；有的是在舊宣紙上造假；有的是在新宣紙上造假，然後再做舊；有的是一本冊頁中真小名家假大名家；有的是假大名家與真小名家合作，由小名家題跋；有的故意在贗品上題上送給某某人的上款等等。只要消費者不斷觀察，認真思考，多向專業人士及有經驗的人請教，就一定會辯真假、明是非的。
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