一、解析“捻管”
書法愛好者都知道書法中的藏鋒、露鋒、提、頓、按、挫等技法，在書寫用力方面包括臂力、腕力、掌力、指力的運用等。而捻管或稱轉管、使轉，是書寫毛筆字的一種技法，通俗地說就是書寫毛筆字時，根據實際需要將毛筆筆管按順時針或逆時針方向進行捻動或轉動。
捻管技法的作用與目的
捻管技法的第一個作用是使筆鋒保持順暢的態勢，確保書寫的流暢；第二個作用是透過捻管隨時調整筆鋒在筆劃的中央位置執行，這就是我們經常說的中鋒運筆，只有透過中鋒運筆，最終才能達到力透紙背的藝術效果。
說白了，只有透過捻管才能使楷書的起筆穩健，使行、草書的筆畫似流動的水、飄逸的雲，使楷、魏體書法收鋒做到蒼勁有力的藝術效果。
捻管書寫的必要性
書法創作中，捻管技法的運用是很必要的，不可或缺。
一是書法表現效果不允許，書寫中如果缺乏捻管技法的運用將很難表現出書法作品的藝術效果。
二是草書的字轉動360度以上是不允許的。這裡講中鋒運筆是透過捻管而實現的，要保持中鋒運筆，必須大度數地轉動或捻動筆管才能保持中鋒運筆。
目前好多書法愛好者存在著一個普遍問題，就是書寫中將毛筆抓的太死，沒有捻筆管動作，而是任意揮灑塗抹，整幅作品側鋒比比皆是，這是沒能對書寫法則徹底領悟。雖然有的人在收鋒的時候運用腕力去調整筆鋒，但這個動作與捻管是大不相同的。
二、關於“捻管”的觀點衝突
中國書協副主席孫曉雲女士寫的《書法有法》一
書中，有大篇幅論述捻管：書法有法的法指的是筆法，而且是捻管之法。
孫曉雲著《書法有法》
孫曉雲女士強調：“書法是否也和劍法、槍法、刀法一樣，有秘而不傳的要訣。”並告誡世人：古代相傳的筆法，都是模糊的形容。說起來簡單，實踐起來很難。
後人漸用高桌而古筆（捻管）漸失。書法所有的妙處都要在捻管中實現。
孫女士在最後總結說：用筆寫字時，筆桿在拇指與食指之間轉動，所以才能形成那麼神奇的書法作品，而
書法的關鍵就在怎麼捻管
。
然而，關於捻管，沈尹默先生和潘伯鷹先生都曾撰文表示反對。
沈先生講：“我對轉指是不贊成的”。
其理由是：指是專管執筆的，它須是常靜的；腕是專管運筆的，它須是常動的。假使指和腕都是靜的，當然無法活用這管筆；但使都是動的，那更無法將筆鋒控制得穩而且準了。必須指靜而腕動的配合著，才好隨著隨處將筆運用到每一點一畫的中間去。”
潘伯鷹先生亦認為：“執者持也，執而勿失，不可轉動筆管。
因為如若在寫字時用手指轉動筆管，則筆毫勢必由於轉動而扭起來，好像繩子一般，那就沒有筆鋒了。”
孫曉雲用一本書專講捻管的重要性；
包世臣一門都是捻管的實踐者。
沈尹默先生卻表示反對捻管；
潘伯鷹先生也認為“不可”。
學書法的人好生為難
……
各位書法大拿，
我們到底該咋辦呢？
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