（《自畫像：47公里跳舞》海報，設計：章夢奇）
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2021草場地現場
週末放映會第⑲場
章夢奇《自畫像：47公里跳舞》
“週末放映會”，2021草場地工作站開始的新動作，放映民間記憶計劃創作片子，定點每週五晚上，B站放片，騰訊會議室映後討論，作者在場。
簡言之，我們是創作耕種者，也是創作結果播撒者。始端獨自出發，終端與你相遇。
有願獲取“週末放映會”放映資訊及參與映後討論，可透過草場地公號（草場地工作B站）留言微訊號報名入“草場地工作坊參與微信群”。
放映訊息
《自畫像：47公里跳舞》
作者：章夢奇
放映時間：6月11日（週五）晚8點
線上直播：嗶哩嗶哩（草場地工作B站，https：//live。bilibili。com/22675901）
映後討論：騰訊會議室
討論主持：張盾
有關影片
《自畫像：47公里跳舞》
作者：章夢奇
片長：77分鐘
製作：2012年
參展放映：
2012：草場地“交叉”（北京）、巴黎真實電影節、影子電影節（巴黎）、大連獨立影展、深圳OCAT、中山大學、尤倫斯（北京798）
2013：浙江大學、清影（清華大學）、西安美院
2014：雜家（北京）、湖北美院
2018：黑貓（南京）、瀋陽紀錄片展
2019：見山（濰坊）、小眾電影（青島）
（村牆，依然“革命遺蹟”）
（繼續老人“飢餓記憶”採訪）
（對當年“一個飢餓逝者”的不同講述）
（孤獨老人是村裡常見“風景”）
（給被訪老人反饋“他們的記憶”被閱讀訊息）
（踏上“為三年飢餓逝者建立紀念碑”之路）
（和爺爺討論“三年飢餓逝者紀念碑”）
（雷奶奶是“紀念碑”捐款人之一）
（么爹么媽也是“紀念碑”捐款人）
（“紀念碑”立起來了）
（石家灣人與“紀念碑”合影）
（在村裡舞蹈是這一年在村最後一個節目
爺爺參加了演出，被訪老人的照片也參與演出）
作者的話
這是我的“自畫像”系列影片之三。“我的自畫像”該如何繼續描繪呢？2012年初的冬天，我再次返回那個在“47公里”的湖北小村子，繼續我之前在這個村子裡有關“三年飢餓”的採訪，並開始調查統計那三年中因飢餓逝世者。
我還打算為這些逝者在村裡建立一塊墓碑，還想在村裡演出我為紀念那些經歷飢餓災難者創作的舞蹈……
這是一次看似荒唐的生者對死者的訪問，一次無法預料結局的歷史與現實交錯的泥潭跋涉，又一次把我年輕單薄身體投擲於現實風浪中的瘋狂。
作者簡介
章夢奇，1987年出生，居住北京與湖北隨州殷店釣魚臺村。2008年畢業於中央民族大學舞蹈學院。2009-2014年，北京草場地工作站駐站作者。2010年參與“民間記憶計劃”。
章夢奇的“自畫像”系列紀錄片和劇場創作，圍繞其家鄉湖北省隨州市殷店鎮釣魚臺村——“47公里”為基點，在探尋歷史與照亮現實之間持續長達十年的創作，並以一年一部影片形成期獨特的作品群。
影像作品：
《自畫像和三個女人》（2010）《自畫像：47公里》（2011）《自畫像：47公里跳舞》（2012）《自畫像：47公里做夢》（2013）《自畫像：47公里搭橋》（2014）《自畫像：47公里之死》（2015）《自畫像：生於47公里》（2016）《自畫像：47公里斯芬克斯》（2017）《自畫像：47公里的窗》（2018）《自畫像：47公里童話》（2020）
“自畫像”系列紀錄片作品曾入選“日本山形國際紀錄片電影節”“法國真實電影節”“瑞士尼翁真實電影節”“蒙特利爾國際紀錄片電影節”“倫敦開放城市電影節”等國際電影節；其中2010年創作的《自畫像和三個女人》評選為“第八屆中國獨立影像年度展”紀錄片十佳，2017年創作的《自畫像：47公里斯芬克斯》獲“韓國DMZ國際紀錄片電影節國際最佳紀錄片‘白鵝獎’”。
劇場作品：
《自畫像和母親對話》（2009）《自畫像和自我性教育》（2010）
作品在瑞士CULTURESCAPES藝術節，法國青年舞蹈交流季，維也納ImPuls Tanz舞蹈節，克羅埃西亞ZKM青年劇場等國際戲劇舞蹈節展演。章夢奇作為“民間記憶計劃”的成員，也參與創作演出集體劇場作品：《回憶·飢餓》、《回憶·墓碑》、《閱讀飢餓》、《閱讀父親》等。
（章夢奇在47公里，2020）
章夢奇，在村子裡舞蹈
文：吳文光
章夢奇在民間記憶計劃中的第三部片子《自畫像：47公里跳舞》，也是她回村後的第二部片子，在作者自己命名“47公里”這個村子，以“跳舞”為名，繼續在村裡延續自己的故事。作者使用“跳舞”，並非要顯示自己的舞蹈人身份，是想把看似毫不相干的“跳舞”動作延伸到村子裡。作者的“跳舞”就是在村裡統計“三年飢餓逝者”資訊、募捐併為“三年逝者”樹碑。
片子已經剪輯到第三稿後，明顯看到作品的敘述主線出來了，即按照作者“第一人稱”方式敘述她在村裡的故事。
片子以一個村子樹林空鏡頭開場，一些樹幹上懸掛之前被作者採訪過的村中老人照片。很怪誕的畫面，把這些老人照片掛在這麼一個地方，一種展覽或裝置？看到片子結尾，知道這是作者在村裡搭的一個舞臺。作者根據回村採訪“三年飢餓”創作了一個舞蹈作品，之前在城裡劇場演出過，現在要給村裡人演出。
在影片結尾這個演出出現之前，片子裡一直繼續的是作者在村子現實中的“跳舞”：走向一個個老人，尋訪調查統計那些“三年飢餓逝者”；詢問村民是否願意為村裡“那三年餓死的人”樹碑捐錢，一元兩元三元五元十元……一座刻著14個“飢餓逝者”姓名和出生及死亡時間的墓碑立在村子一條小路旁。
在一個最不適合或最不該跳舞的地方起舞，“不搭調”是註定的，冷遇懷疑反對是正常現象，包括走近一戶戶村民家必須迎面兇猛撲過來的狗也是自然的。片中那些畫面：搖晃樹林伴隨狗叫，作者驚恐趕狗聲音，黑影憧憧人群列隊緩緩移動，喪服經幡由模糊漸漸顯現，看似作者潛心營造的“跳舞”地方所在。
修改後的片子，加入了作者和爺爺的關係繼續，吃飯，枯坐，發呆，繼續和一個耳聾爺爺待在一起，是上部片子一種延伸，也是試圖要在村子裡繼續做點什麼、或即將遭遇到什麼的預告：能跳起舞嗎？跳成什麼樣？無人欣賞還是孤芳自賞？
片中並非只是展示作者如何調查統計“三年飢餓逝者”資訊、募捐和樹碑行為，還有兩個老太太孤苦生活的探進。因為查證“三年飢餓逝者”，兩個老人是作者找到的提供證據者之二，結果成了作者和現實迎頭撞上之一：兩位垂暮老人，都有兒有女卻如形同虛設，一個住在兒子兩層樓房下的窩棚，真的像窩棚，堆滿雜物，獨自生活，撿垃圾換零花錢；一個住在兒子像模像樣的院子裡，其孤苦在她訴說老伴不堪折磨投塘尋死時可以感受到。
片中還有一個很有意味之處是對一個“飢餓死者”的死亡調查：餓死路邊……身上都是蝨子……被人踢到溝裡……腳上穿的鞋子被人拿走了……不同老人回憶，互相補充。
這個段落在片中非常重要，作者不僅僅是“飢餓死亡數字統計人員”，也是試圖還原一個曾經的死亡故事。感覺有問題的也是這個段落，覺得還可以剪輯得再緊湊些，拖沓就破壞故事還原的張力。
片子還有一個問題是作者父親的出場到進展，之前兩個剪輯版本都沒處理好，現在這個版本感覺還是個問題，關鍵是人物出場沒有交待清楚。這個離村多年的父親，在上部片中始終存在的“影子人物”，現在終於出場，但為什麼回來？回來做什麼？這些都沒有交代清楚，人物就突然出現。如果這個出場交代清楚，以後的敘述就自然展開。
2021週末放映會
凹凸鏡DOC
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